五首中国传统器乐曲改编手风琴作品的研究

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1、中文摘要，，中国手风琴音乐创作经历半个多世纪的发展逐步走向繁荣呈现出创作风，音乐内容多样化的可喜态势。在，格多元化百花齐放的中国手风琴艺苑中根据传统音乐改编的手风琴曲以其浓郁的民族风格和气质确立了其在中国手风琴音乐创作中的重要地位。本文以五首具有代表性的传统器乐曲改编的手风琴作品为，分，研究对象析探讨其创作手法和演奏特点肯定此类乐曲在中国手风琴音乐中的艺术价值。作者期望以此能引起人们在手风琴音乐创作中对传统音乐文化的重视，推动中国手风琴音乐文化的发展。论文分三大部分一、绪论说明传统音乐改编曲在中国手风琴音乐中的重要地位以及研究这一课题的，。目的及现实意义并概述本论题的主要内

2、容二、本论是论文的主体，分三个部分进行论述。、介绍原曲的演奏形式和音乐内容简介五首手风琴改编曲。、五首改编曲在创作手法上的主要特点。从标题、旋律、和声、织体四个方面对改编曲的创作特点进行概括性分析。、五首改编曲的演奏特点。从音色、节奏、气韵三个方面论述演奏此类作品应注意的几个问题。三、结语，通过对五首改编曲艺术价值的总结和分析看中国手风琴音乐的创作原则和创作方向。关键词中国传统音乐手风琴改编曲民族风格气韵，，州伴场七皿吨叮址，出义泊山翻即加加记‘侧因贝川”团切，幻口而就，晚幻担晰目五比叩即山而，助，加叩’加记皿加刊比刃田过由即们。旧，叭即化比娜，①伴而脉耐，力。皿‘②即厂几

3、夕印，，，阶权止，③而山甲，，灿哪世难皿印砍叨仰，解五。比侧场田了抓封血旧，硒娜，耐，即，目录‘················独创性声明…………摘要……件比……绪论……、一原曲及手风琴改编曲简介……、二五首改编曲在创作手法上的主要特点……一标题……二旋律……三和声……，……四织体……、三五首改编曲的演奏特点……一音色特点……二节拍特点……三演奏中的气与韵……、四总结……注释……主要参考文献……后记……五首中国传统器乐曲改编的手风琴作品研究绪论手风琴属西洋乐器。从奥地利人德米安发明第一架手风琴至今已有。，、，余年的历史近两个世纪以来经过手风琴艺术家和制作者的不断探索改进手风

4、琴结构，。上世纪中叶，日益完善音乐表现力和影响力日益增强自由低音手，，，拓宽风琴的发明将手风琴的音域由最初的不到两个八度扩展至五个八度了，。，手风琴的曲目范围使复调音乐和近现代和声都能得心应手地演奏当今在欧，，洲的一些发达国家己基本形成了一套较为完整的手风琴教学体系出现了多种不同风格的手风琴艺术流派。，，。，〔门世纪初随着中西经济文化的交流手风琴传入我国建国后由于国内社会政，以及国家对文化艺术积极扶持的政治的稳定和国民经济的快速增长策，我国的手风琴事业得以向专业化、系统化方向发展。经过五、六十年代的萌，，，芽文革时期的孕育改革开放后的蓬勃发展并走向成熟目前手风琴在我国己有众

5、多的学，习者和广泛的社会基础并在音乐创作和表演的民族化道路上取得了可喜的成就。在，百花齐放的中国手风琴艺苑中根据传统音乐改编的手风琴曲以其浓郁的民族风格和气质确立了其在中国手风琴音乐创作中的重要地位。，以民歌和民间器乐曲为主体的中国传统音乐反映着中华民族独特的审美追求和艺术趣味，是中国近现代音乐创作的源泉。纵观我国手风琴音乐发展的几个，，。时期移植和改编传统音乐是作曲家追求民族气质的首选途径早在年代，上海的宋兴元先生将民族器乐合奏曲《花好月圆》改编为手，风琴曲并录制了唱片之后一些根据民歌和民间器乐曲改编的手风琴音乐相继，产生杨鸿年的《中国民歌手风琴曲集》年郑锉的《手风琴独奏

6、曲八，，、首》均为民歌和民间器乐曲改编年宋兴元孟升荣的《彩云追月、，，《早天雷》《步步高》年等其中吕冰根据青海民歌改编的《花儿与，、，，。少年》其欢快爽朗活泼的音乐风格通过手风琴传播成为家喻户晓的曲调，，，这些改编曲大都保持了乐曲的原貌乐思没有较大发展只不过增加了新，，的和声色彩有的改编曲只是在原旋律基础上加了贝司伴奏有的改编曲在部分乐段对旋律作，。了加花变奏处理而和声的编配完全采用了西方大小调和声体系五首中国传统器乐曲改编的手风琴作品研究，，，总体来看这些改编曲并未脱离歌曲伴奏的创作思维模式创造性不强有的乐曲和声编配也显得与民族风格不对味，但这毕竟是我国手风琴在追求民族化

7、的道，，路上迈出的第一步它为年代专业手风琴曲的创作积累了丰富的经验也对手风琴音乐的普及发挥了重要作用。文革期间，手风琴改编曲的创作有了长足的进展。由于特殊的时代背景，改编领袖颂歌和革命样板戏成为这一时期手风琴音乐的主流。作曲家已不再满足于旋律加贝司的歌曲伴奏模式，而注重于挖掘手风琴的演奏技巧和音乐表现力，追求完美再现原曲要求的音响效果和民族风格。如杨智华根据同名歌曲改编的《草，原上升起不落的太阳》一曲中作者用装饰音和悠长的纯四度双音模仿马头琴的，，声音并用运用风箱颤音模仿钟声初步显示了手风琴在表现传统音乐方面的魅力