现代作曲及作曲技术理论中阴阳结构探究

现代作曲及作曲技术理论中阴阳结构探究

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1、现代作曲及作曲技术理论中阴阳结构探究摘要:本文结合笔者实际工作经验,根据现代作曲与作曲技术理论,对二者的阴阳结构及其应用进行分析与讨论。关键词:现代作曲;作曲技术理论;阴阳结构中图分类号:J614文献标识码:A文章编号:1005-5312(2012)35-0129-01现代作曲与作曲技术理论中的阴阳结构原理(一)固有原理分析对于音乐结构来说,都涉及到阴和阳两大结构因素。以结构长度来看,时间长则为“阳”、时间短则为“阴”;以音乐的结构来看,旋律下行则为“阴”,旋律上行则为"阳”;和弦音少则为"阴”、和弦音多则为“阳”;短时值则为“阴”、长时值则为“阳”等。(二)互含原理分析在音乐作曲的

2、“阴阳结构”中,“阴性结构”因素占据非常重要的地位。但是阴性结构中也具备阳性结构。即:在“阴少阳多”的结构中,属于阴性结构;在“阳多阴少”的结构中,属于阳性结构。例如,在一段完整的音乐作品旋律中,旋律进行过程一般以波浪式为主,而旋律组织的形式则可分为上行、下行与平行三种模式;对于旋律的结构形态,以上行和下行结合的模式为主,呈动态趋势,即阳性结构;而旋律中的平行进行,则呈静态趋势,即阴性结构。当旋律处于动态结构运行中,并呈现上行结构,属“阳性动态结构”;呈现下行结构,属“阴性动态结构”。如果旋律含有的动态结构相对较多,则属"阳性旋律”;含有的静态结构相对较多,则属“阴性旋律”。(三)变

3、化原理分析对于音乐作曲中的阴阳结构变化来说,往往朝着反方向发展,也就是阳性结构转变为阴性结构,阴性结构转变为阳性结构。以''十二音音列结构"的运用为例,其中包括原位音列和移位音列,共同构成48种音列。其中,原位音列包括原型、逆型、逆行倒影以及倒影型四大音列形式,含有的11个半音式移位型有44种音列,也就是移位音列。按照顺逆的次序完成阴阳结构划分,处于顺序状态的原型和倒影型音列,属阳性音列;反之,处于逆序状态的逆行倒影型和逆型音列,属阴性音列。如果按照正倒的方向来划分阴阳结构,那么处于正向地位的原型音列或者逆型音列属于阳性音列;反之,处于倒向地位的逆行倒影型音列或者倒影型音列属于阴性昔

4、列。如果按照上下位置来划分阴阳结构,那么向上方的移动,属于阳性音列;向下方的移动就属于阴性音列。同时,其正向音列、顺序音列以及向上移位的音列变化,按照倒向、逆序以及向下移位的音列发展。当顺序音列、正向音列或者向上移动的音列达到了变化的极致点,那么就将转为逆序音列、倒向音列以及向下移动的音列。二、现代作曲与作曲技术理论中的阴阳结构运用结合《周易》中提到的阴阳观念,在音乐结构的不断发展与变化过程中,可概括为如下结构模式:(一)太极结构的长度运用有关音乐作品的结构长度,一般通过时间长短、小节数量等进行衡量;而二者又可以采取数列的形式体现出来;在太极结构中的长度运用,主要奠定在易学基础上,探

5、讨太极模式原理,不断优化、不断改进,最终形成时间结构的数列模式。在易学的发展模式中,通过等比数列方式,构成结构长度中各种各样的数列模式。以单纯等比数列和复合等比数列来看,其模式主要为:①单纯等比数列模式。1(20)、2(21)、4(22)……;②复合等比数列。也就是各个等比数列的总和,可划分为奇数复合等比数列和偶数复合等比数列。奠定在太极模式生成原理基础上,设置项数值为“n”,且阳=1,阴=0;其生成模式的公式为:2n+lo(二)两仪结构的形态运用对于我们熟悉的音乐结构模式来说,一般涉及到音阶、音调、节拍、节奏、调性、调式、和声、音色、音强以及音区等,共同构成了一个完整的空间结构。对

6、于不同的结构模式来说,其中的内部组织也具有一定复杂性,以多元化、多样性的形式存在。结合阴阳模式的原理,也就是“两仪生四象、四象生八卦”等,实行“2n……”数列运行方法。同时,在两仪结构的形态运行中,不同结构的内部存在了各种变易关系,其中包含三个及三个以内数量的结构型为“单构型”,三个以上数量的结构型则为“重构型”。例如,模式一(两仪)、二(四象)等各种结构型,就是单构型;模式四(十六卦)、五(三十二卦)等各种结构型,就是重构型。由上可见,本文以现代作曲和作曲技术理论中的阴阳结构为出发点,对固有原理、互含原理和变化原理进行深入分析,优化组织音乐作品的形式、结构因数等,强调了音乐的时间结

7、构长度模式、空间结构形态模式等,以优化音乐作品的结构形态。参考文献:[1]荣扬•近现代音乐作品中的对称艺术[D].武汉音乐学院:音乐学,2006.[2]田冰.试论民族音乐学方法论对作曲与作曲技术理论研究的启示[J].剑南文学:经典阅读,2012(5).[3]周颖•对中国民歌改编的艺术歌曲作曲技法的研究[D].南京航空航天大学:音乐学,2011.

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