广灵剪纸艺术表现形式在视觉传达领域中设计应用

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ShanxiUniversityThe2013sessionoftheMFAmaster’SdegreethesisGuanglingpaper-cutartformintheapplicationinthefieldofvisualcommunicationdesignStudentNameYunWeixingSupervisorMajorSpecialtyLiLeiYangXuanArtandDesignVisualCommunicationDesignDepartmentFineofArtsResearchDurationSeptember2010toJune2013June，2013 目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ij6I。lB5；TRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．III第一部分毕业设计选题与实现方案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1选题内容、目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．2本领域相关专题设计动态分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．3毕业设计方案及成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．2第二部分广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域中的设计应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52．1广灵剪纸的概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．52．2广灵剪纸的艺术特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．52．3广灵剪纸的表现题材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．4广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达设计中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．4．1广灵剪纸中阴刻阳镂的雕刻表现形式在视觉传达设计中的应用⋯⋯⋯62．4．2广灵剪纸中独特的构图透视表现形式在视觉传达设计中的应用⋯⋯⋯72-4．3广灵剪纸中意象造型表现形式在视觉传达设计中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯82．4．4广灵剪纸中不同时空造型表现形式在视觉传达设计中的应用⋯⋯⋯⋯92．4．5扩展应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．103．1结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．12读研期间参赛、获奖等成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14个人简况及联系方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15承诺书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16学位论文使用授权声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17 ContentsChineseabstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯～IllThefirstpartGraduationdesigntopicsandscheme⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1Thecontentsoftheselectedtopic，thepurposeandsignificance⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．2Analysisofrelatedtopicsinthefieldofdynamicdesign⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．3Graduationdesignschemeandresults⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2ThesecondpartGuanglingpaper-cuttingartformintheapplicationinthefieldofvisualcommunicationdesign⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52．1Overviewofguanglingpaper-cut⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·52．2Thecharacteristicsofguanglingpaper-cutart⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．52．3Guanglingpaper-cuttingthemes⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62。4Guanglingpaper-cutartformintheapplicationinvisualcommunicationdesign·62．4．1Guanglingpaper-cutbardoengravedYangLousculptureformintheapplicationinvisualcommunicationdesign⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·62．4．2Guanglingpaper-cutuniquecompositionperspectiveformintheapplicationinvisualcommunicationdesign⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．72．4．3OtherformsofGuanglingpaper-cutimagesintheapplicationinvisualcommunicationdesign⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．82．4．4Differentspatio-temporalmodelingGuanglingpaper—cutinformintheapplicationinvisualcommunicationdesign⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·92．4．5Extendedapplication⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．103．Conclusion⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11Refbrenceliterature⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12Graduateschoolduringthecompetition，winningresults⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．13Thanks⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．14Personalinformationandcontactway⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15Thecommitmentbook⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．16Thesisuseauthorizationstatement⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17 中文摘要广灵剪纸艺术是一座蕴藏丰富的宝藏，是我国的一种既古老又被普遍应用的民间艺术形式之一，它常常被运用于晋北民间宗教、民居、民俗艺术等方面。在长期的演化过程中，传统广灵剪纸艺术形成了以剪、刻、镂空为主的多种技法，具备了简练、概括、意蕴丰富的艺术特征。广灵剪纸从外形看构图方式独到、生动，剪纸的表现形式不仅传神还很有灵气，刀功也十分细腻，并且在用色上也是各种颜色相间有序，此外广灵剪纸还有着属于自己的独特的用料和染色。广灵剪纸在民间剪纸艺术的发展中有着举足轻重的作用，它承载着当地的文化血脉和思想精华，已成为中华民族传统艺术和本土文化的重要组成部分。在强调设计民族化和本土化的今天，如何对广灵剪纸艺术进行更好地保护、研究、传承、创新和开发利用，已经成了摆在我们现代设计者面前的新课题。我们不能仅仅停留在对现象的描述上，更应把握其品质与内涵，汲取其思想精髓，并且从广灵剪纸艺术所蕴含的深层含义中去探寻设计的元素与创作灵感，将传统广灵剪纸艺术更好地融入现代平面设计中，激发创作灵感，丰富表现手法，深化内涵和底蕴，从而切实推进现代平面设计的发展。使现代平面设计在国际设计舞台上演绎出独一无二的中国风采。关键词：广灵剪纸；元素；表现形式；设计理念；应用 ABSTRACTGuanglingpaper-cutartisagreattreasure，isoneofChina'sancientandwidespreadapplicationoffolkartform，itisoftenusedintheNorthShanxif01kreligion，folk，folkart．Inthelong—termevolutionoftheprocess，thetraditionalGuanglingpaper-cutarthasformedavarietyoftechniquestoshear,moment，hollow,withartisticfeaturesconcise，summary,richconnotation．Guanglingpaper-cutinshapestyleunique，vivid，lifelikeformofpaper-cuttingnotonlyisveryvaluable，knifeworkisalsoveryfine，andtheuseofcolorisalsoavarietyofcolorsandorderly,inaddition，Guanglingpaper-cutmaterialsanddyeingareuniqueintheirown．Guanglingpaper-cuthasplayadecisiveroleinthedevelopmentoftheroleoffolkpaper-cutart，itcarriesthelocalcultureandcivilization，hasbecomeanimportantpartoftraditionalChinesecultureandartandthenative．Theemphasisonthedesignofthenationalizationandlocalizationoftoday,howtobetterprotect，Guanglingpaper-cuttingartresearch，inheritance，innovationanddevelopment，hasbecomeanewsubjectinfrontofourmodemdesigner．Wecan’tjuststayinthedescriptionofthephenomenon，shouldgraspthequalityandconnotation，absorbthequintessence，andcontainsadeepermeaningfromGuanglingpaper-cutarttoexploredesignelementsandcreativeinspiration，thetraditionalGuanglingpaper-cutarttobetterintegrateintothemodemplanedesign，inspiration，richrepresentationmanipulation，deepentheconnotationanddetails，SOastopromotethedevelopmentofmodemgraphicdesign．ModemplanedesigntodeducetheoneandonlytheChinesepresenceintheintemationalarena．Keywords：Guanglingpaper-cut；elements；performance；designconcept；application1II IV 第一部分毕业设计选题与实现方案1．1选题内容、目的和意义剪纸是中国最为流行的民间艺术之一，广灵剪纸俗称“窗花”，是中国剪纸三大流派之一。它以艳丽的色彩、生动的造型、纤细的线条、传神的表现力和细腻的刀法，在全国剪纸中独树一帜，被列入国家级非物质文化遗产名录。这种传统上只在逢年过节使用的装饰品，如今经过产业化经营和市场化运作，已经由民间走向市场，这朵盛开在晋北乡间窗棂上的“花朵”已经飞向海内外30多个国家和地区，成为一个响当当的具有山西特色的文化品牌。在日新月异的今天，如果我们能把广灵剪纸那独特的文化韵味和现代平面设计很好地融为一体，让广灵剪纸深厚的文化气息中处处透露着现代化，定会给人耳目一新的视觉感受。当今世界，经济迅猛发展，全球一体化是必然趋势。但在这样的大背景下，弱势文化被强势文化所吞噬的现象也愈发明显。在工业文明迅猛发展，全球经济一体化的大背景下，强势文化对弱势文化的侵蚀愈发明显。不同种族、不同文化背景的人们似乎都在顺着同样的思维方式生活。第三世界的文化和价值观被世界甚至是自己所忽视，但这种趋势就目前来看并不能带来全球一家、和谐共赢。越来越多的有识之士意识到珍视传统文化，对其进行保留、传承、创新再利用已成为当务之急，这个现实需要我们每一个人去思考和探索。越是具有民族性的文化就越是世界的，这也是给每一位设计者的启示，中国有着几千年的民族文化传统，而广灵剪纸正是那璀璨的文化瑰宝中的一颗，它深厚的文化内涵可以给每一位设计师提供无限的创意灵感，我们对广灵剪纸的历史研究与应用不应该是简单的模仿，而应该是不断地创新与挖掘，这样才能不落俗套，才能为现代平面设计提供丰富的视觉艺术资源和无穷的启迪，更可以升华现代平面设计的境界。1．2本领域相关专题设计动态分析现代设计中广灵剪纸元素的运用主要从剪纸的服装设计与剪纸装饰画两方面中体现出来。但同时剖析广灵剪纸的雕刻技法、构图透视、意象造型和不同时空的造型方式在平面设计中的运用的研究比较少，因此在这个领域的研究更有必要与价值。将广灵剪纸艺术中镂空这一元素运用于服装设计已成为一种潮流，主要表现在透视装的应用上。剪纸风格透视装既有浓烈的古典气息，又充满了现代感，将剪纸 广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域的设计应用艺术的审美特征如阴阳对比、镂空、透视等表现得淋漓尽致，同时又结合轻薄柔软的服装面料和充满时尚感的款式设计，是中国传统剪纸艺术与现代设计元素的完美仕2k·；曰口0现在环艺设计师所普遍使用的一种室内装饰手法就是广灵剪纸装饰画，他们在方法上广泛的借鉴了剪纸的艺术特点，同时结合了现代的设计理念，使居室体现出一种既时尚现代又沉稳大气的风格，给人耳目一新的感觉。同领域相关文献有：李哲，史绍玲．民间剪纸在现代平面设计中的应用[J]．技术信息，2009，31．蔡文字．试论民俗剪纸造型及在平面设计中的应用研究[硕士学位论文]．长春，东北师范大学，2009，5．1．3毕业设计方案及成果图1．1毕业设计((广灵剪纸与视觉传达》系列之一毕业设计灵感来源于广灵剪纸当中阴阳对立的雕刻表现形式，阴刻阳镂能够恰当地分割出作品中的虚实，使虚实关系很好地体现在剪纸作品中，最后创作出的剪纸作品画面看起来既不是撑得很满，也不显得空荡荡地缺少内容，镂空的部分的底下是剪纸的背景色彩，用刀刻出的画面恰是镂空部分的呼应，最终整个画面虚和实的空间对立存在却又不可相矛盾，恰恰能引起观者的观赏兴趣。图1．2毕业设计《广灵剪纸与视觉传达》系列之一 第一部分毕业设计选题与实现方案这组包装设计，运用了广灵剪纸中独特的构图透视的表现形式。广灵剪纸的构图透视是一种回归大自然的表现方式，它的透视规律不是传统的“近大远小”，而是没有体积，没有空间，没有透视规律，创造者不受常规限制，突破常规物象的比例和透视，更多的是根据物体在内容上的某种联系，应用组合的手法将造型进行变形和夸张，也可以应用图案的一些韵律美做一些对称、连续、均衡还有组合等手法的处理，最终把不在同一个平面和时空的物象根据创作需要完美的结合在一个平面上，使人耳目一新。41●图1．3毕业设计《(广灵剪纸与视觉传达》系列之一这个设计灵感来自于广灵剪纸的意象造型表现形式。剪纸的造型方式是作者的一种主观意向，即以物寄情，所以它更侧重的是主观精神世界的表现，作者为了创造出一种理想的画面效果，常会用图案、形状、物象，这三种表达方式来表达意象，最终为了达到“以象寓意”的画面效果，而把多个物象组合在一个平面里，最后得到设计图案，从内容上来看，有着所用元素赋予其的内在含义，从视觉呈现形式来看，它是我们将剪纸表现方式、图形艺术和情感艺术的归纳表现。这种格式的图案也可根据需求应用在封面设计上(如图1．4)和包装设计上(如图1．5)。图1．4应用部分效果图鳖少撼螂m霉罐 广灵剪纸的艺术表现形式存视觉传达领域的设计应用图1．4应用部分效果图＼·j，纸r1葛浮图1．6应用部分效果图4 第二部分广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域中的设计应用第二部分广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域中的设计垭用2．1广灵剪纸的概况在中国这个多民族相融合的大家庭里，文化呈现出了不同的地域性。不同的民族文化艺术蕴含体现了不同地域的民族特色。广灵剪纸作为我国民间剪纸的三大流派之一，在民间剪纸艺术的发展中有着举足轻重的作用，广灵剪纸单从外形来分析，构图方式独到、生动，剪纸的表现形式不仅传神还有灵气，刀功十分细腻，在用色上也是各种颜色相间有序，广灵剪纸还有着自己特有的用料和染色，目前，《人类非物质文化遗产代表名录》中也有了广灵剪纸的部分申报项目，广灵剪纸作为我国民间宝贵的非物质文化遗产在日新月异的今天，也有着不同程度的创新和发展，再加上设计者对广灵剪纸在平面设计中的创新的应用，让广灵剪纸深厚的文化气息中处处透露着现代化，从而让广灵剪纸中的设计元素在平面设计中给人耳目一新的视觉感受。广灵剪纸最早是由民间的刺绣工艺演变而来，再后来就称之为窗花。说到它的发展历史，据史料记载最早可以追溯到西周时期，古代西周最早出现的剪纸作品是由周成王剪桐封虞而来的，那时候，周成王把梧桐叶剪成“圭’’的形状送给自己的弟弟，封他的弟弟为虞，这个被剪成“圭"的梧桐叶就是从古至今最早的剪纸作品，迄今为止也有3000多年的历史。广灵剪纸的雏形，据专家考证实在初唐时期，李商隐的“镂金作胜传荆俗，剪彩为人起晋风”的诗句，就是对广灵剪纸的描述，他的形成时期据史料记载是在明代，后来广灵剪纸也有了属于自己的风格，大约形成于道光年间，最后经过百年的传承才得以发展并流传至今。2．2广灵剪纸的艺术特点广灵剪纸的制作不同于常见的剪纸，它最吸引人的就是那让人惊叹的刀刻技艺，细致精巧。艺术家们十分认真每一个花瓣、每一丝经脉、每一片绿叶的雕琢，仿佛在他们手中这剪纸便活了起来，很是漂亮。剪纸艺术离不开深厚的美术功底，好的绘画水平是剪纸艺术的基础。广灵剪纸把剪纸与绘画相结合，它的用色自如，色彩丰富、构图精细，完全不受常规剪纸的用色限制，一幅作品中，用到什么颜色就可以调什么颜色，色彩冷暖对比鲜明，最终能够呈现出一幅剪纸和绘画相交融的剪纸作品，具有很强的视觉冲击力。广灵剪纸中的构图透视，不受常规绘画“近大远小”的透视要求的限制，生动大气，有着自己独特宽泛的透视体现，最终呈现出回归自气 广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域的设计应用然的淳朴的剪纸画面。广灵剪纸的意象造型更在意的是作品能够寄予一种精神境界，将一种能够体现人民对美好事物的期盼和祝福的图形表现在剪纸作品中，最终呈现出一幅意向和图形完美结合的剪纸画面。广灵剪纸还具备可以将不同时空的物体巧妙结合在一个平面中的能力，不受常规限制，最终呈现出一幅可以看见不同平面的物象的剪纸作品。2．3广灵剪纸的表现题材广灵剪纸中所涉及的图案种类主要有十二生肖，动物，植物，古装戏曲里面的人物脸谱，大自然中一些美好风光，有关民族传统的神话传说，劳动生活的一些场景及人物等15大类，共计2000多个种类，因为广灵剪纸有它独特的艺术特点，再加上它巧妙的刀功和考究的用色，每一幅作品都是精美的艺术作品，在设计中也很有研究价值。2．4广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达设计中的应用2．4．1广灵剪纸中阴刻阳镂的雕刻表现形式在视觉传达设计中的应用广灵剪纸中的手工表现技法主要体现在它的阴刻阳镂上。阴阳是事物的一对矛盾统一体，它具有既对立又统一的关系。作为剪纸的一种表现方法，阴阳是互为条件的，如果没有阴，阳也必不能存在；反之亦然。事实上，一幅剪纸中常常是阴阳刻法并存，只是阴剪的成分多就称之为阴剪纸；反之，则成为阳剪纸。广灵剪纸中的阴刻阳镂能够恰当地分割出作品中的虚实，使虚实关系很好地体现在剪纸作品中，最后创作出的剪纸作品画面看起来既不是撑得很满，也不显得空荡荡地缺少内容，镂空部分的底下是剪纸的背景色彩，用刀刻出的画面恰是镂空部分的呼应，最终整个画面虚和实的空间对立存在却又不互相矛盾，恰恰能引起观者的观赏兴趣。阴阳的对立存在从我国古代就被很好地利用了，古代的太极图就是个经典的例子，太极图由黑白两个S形构成一个圆形，黑白相互依存，互为循环，生生不息，从太极图里我们就能看到万物的构造法则——阴阳对立存在。若在平面设计中能够应用到广灵剪纸特殊的雕刻手法进行平面创意，倒是会给平面作品带来不一样的视觉享受。比如在我的毕业设计当中，应用了广灵剪纸的阴刻阳镂的表现，使得平面的作品有了一些立体感，使其更有新意，让人耳目一新。下面这件作品尝试性地应用了虚实、阴阳关系，把红黑和红白关系有序地结合在了一起，剪纸中的团花图案造型与祥云图案，作为包装设计的一部分上下重复并置，画面里只有黑白红三个色块，黑色块可以表现包装物的原材质，余下的红色块是画6 第二部分广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域中的设计应用面的底色，白色则像一件轻质的纱衣罩在上面，三种颜色相互依存，整个作品的效果简洁明了，却又惟妙惟肖，触动观者的内心。如图2．1。图2．1此外阴刻阳镂这一广灵剪纸特有的表现技法还能随着图形的变化，使画面的纹理产生凹凸变化，使人们在享受视觉画面虚实关系的同时，触觉上也能感觉到设计作品体现出来的意味。比如大多数女性都喜欢轻如“蝶舞”般光滑细腻的感觉，步步高品牌的一款手机就抓住了女性的这个心理，运用剪纸的镂空手法将淡粉色的蝴蝶围绕着蔓藤的图案，呈现在大块的素雅白色手机表面，体现出了女性的柔美和高雅气质，另外两款手机商家也是独具匠心的将手机外壳的图形纹理装饰设计成了凹凸起伏的触觉效果。除了制作工艺外，还可以改变包装的制作材料，通过不同材料的不同质感来为产品打造更加完美的形象。2．4．2广灵剪纸中独特的构图透视表现形式在视觉传达设计中的应用广灵剪纸中的构图透视不是常规的“近大远小”，它有着自己独特的透视法则。但因为剪纸是以平板纸作为基本材料的，点、线、面是它的基本语言，线条和小的块、面是其基本单元，这种种限制使得剪纸很难去表现复杂的多层次的画面和体现光与影的效果。为了扬长避短，广灵剪纸采用了平视构图这种构图方式，也就是将事物和背景从三度的立体空间转变成二度的平面空间形象，用简练的线条语言去表现素材，对其删繁就简，这样才能使得虚实关系和谐相称，突出重点画面，增强作品感染力。这种表达方式就达到了借助二维平面去表现多维空间，通过具有跳跃性的思维去表现作者心中的美好追求。正是这种不受生活惯例、题材内容局限的构图方式，才能连贯地组织起那些零散的形象，对剪纸的画面起到烘托的效果。广灵剪纸的构图透视正是这种回归大自然的表现方式，用平面的眼光来表达人类世界的美，甚至可以表达立体空间，或者把立体空间转化为平面空间，所以剪纸作品中的透视规律没有体积，没有空间，没有透视规律的约束，创造者不受常规限制，突破常规7 广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域的设计应用物象的比例和透视，寻找事物之间的内在联系，用排列组合的方式对其进行夸张和形态再造，或者应用图案的韵律美做一些对称、连续、均衡还有组合等手法的处理，最终把不在同一个平面和时空的物象根据创作需要完美的结合在一个平面上。若在平面设计中能够受到这种不遵循常规透视的启发，设计出的平面作品也会有另一番新的景象。广灵剪纸的自由透视启发设计者们面对作品可以大胆地转化思维模式，有时为了表达作品中不同的时空环境，我们可以尝试很多不一样的做法，例如就像广灵剪纸的作品那样，用多种不同的视角来展现作品中不是一个时空的物象。目前已经有很多平面作品不再按照“近大远小”的透视规律创作了，作品的视角效果也是奇特、新颖的。如下图这一组书签，请柬和名片的平面作品，乍一看这个作品就可能被它的特殊之处抓住了眼球，这个作品的创新之处就在于它独特的视角关系和不受制约的透视关系，作品所表现的空间中，人物、动物和植物等物象共处同一画面，没有去刻意的遵循近大远小的透视法则，而是重点突出的将某个人或物与画面中的其他事物并列甚至夸张的放大表现出来，这件作品最终寓意便是大众视野下的吉祥喜庆。如图2．2。图2．22．4．3广灵剪纸中意象造型表现形式在视觉传达设计中的应用中国和西方的传统造型观念是用线来表达，广灵剪纸的造型不同于传统，他是第三种艺术造型体系，剪纸的造型方式是作者的一种主观意向，即以物寄情，所以它更侧重的是主观精神世界的表现，作者为了创造出一种理想的画面效果，常用的寓意手法有三种：一是用图案表达意象，例如梅花鹿，在鹿的身上多加几朵梅花即可表示；二是用形状的寓意来表达意象，例如冬天就可以用一朵雪花来表示，天空用一片云彩即可表示；三是用某一个物象来象征意象，例如剪纸的标志多以桃子象征长寿，牡丹象征富贵，或以蛇、龙、凤凰、虎、鱼灯作为纹样等，总之艺人们通过对生活的长期观察、积累、琢磨和实践将这些动植物变作了标志性的图案。在传R 第二部分广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域中的设计应用统的广灵剪纸艺术作品中，可谓是“图必有意，意必吉祥"，因而有许多约定俗成的传统题材。比如“人畜两旺”、“富贵寿桃”、“大福大贵”、“吉庆有余”、·“招财进宝”、“瑞阳喜庆”、“天官赐福”、“麒麟送予”、“五福捧寿’’、“松鹤延年”、“百事如意”等等。他们的造型并不复杂，而且花纹简明，夸张，一目了然。不但内容耐人寻味，且表现手法大胆、超凡脱俗，使得作品本身透出一种独特淳朴的气息。最终为了达到“以象寓意”的画面效果，而把多个物象组合在一个平面里。我们常说的意象有着寓意性、形象性、情感性及审美性的特点，如果意向用在平面设计中则更偏向于“意"，作品里的意象可以体现出作者想要完全表达却没有直接表达的部分，含蓄却有韵味，给读者留下思考的余地，在平面作品中利用这种含蓄的表达方式，再与作品里的象征性、功能性、抽象性相结合，最终可以使作品意义不同寻常，形象也不同。如今平面作品里的意象越来越受到设计者们的重视和喜爱，甚至成为评判平面作品好坏的重要标准之一。如下图，是一组手提袋的设计效果图，从这组作品里可以看到广灵剪纸中的传统吉祥图案金童送福，因为金童送福有着久旱逢甘霖之喜，年年有余之喜，金榜题名之喜，还有洞房花烛之喜的四种寓意，所以民间还叫金童送福为吉祥娃娃，作品中这个吉祥娃娃手举荷花，相邻花瓶眼瞅小鸡，整个画面相互连接，相互依存，四方并至，意味着子子孙孙的繁衍，希望能给公司和客户带来好运，而且还有长久坚定的合作意向。如图2．3。图2．32．4．4广灵剪纸中不同时空的造型表现形式在视觉传达设计中的应用广灵剪纸蕴含着深厚的中华文化情怀、是广大劳动人民智慧的结晶。从构图和空间上讲，广灵剪纸讲究的是整体空间意识。剪纸创作者认为他们创作的对象不是一个个孤立的物体，不能光用眼睛去看，更要用心灵去体会。所以在广灵剪纸的画面中常常可以看到作者将不是同一个空间的物象巧妙地结合在一个平面里，表现手 广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域的设计应用法超凡脱俗，这种敢于打破常规束缚的做法值得我们现代平面设计者学习。为了把人民的一些美好愿望和一种精神寄托表现在画面里，这种不同时空的造型方法可以经常地被用在广灵剪纸作品里。总的来说有三种表达方式，一是剪纸作品中的造型常常不受客观规律的限制，作者根据创作需要自由发挥，所以剪纸作品里的造型大多数都很夸张；二是根据不同时空的造型方式，把不同时空的物体自由组合，所以猛然一看剪纸作品的表面有些复杂，没有头绪，但是整体而言还是很统一的，因为剪纸作品的造型从整体而言对物象的主体、陪体、前景和背景，以及画面的空白，画面是否协调，疏密是否得当，还有虚实的应用等等因素都是要有讲究的；三是剪纸作品里往往是人民的美好愿望的体现，精神世界的一种表达。平面设计的作品里如果能够巧妙应用这种不同时空的造型方法，作品也会显得颇有创意。利用这种方法，可以将一切我们觉得不可能的经过作者的巧妙构思变成可能的出现在作品里，就如市面上见到的一些月饼包装上，就有着中国传统的旗袍，包装盒的表面是旗袍的缎面，上面还有精致奇特的盘扣，这种设计手法表达了月饼是中国传统的食品的相思情怀。再如下图是我毕业创作的纪念画册的设计图，作品里就是将多个不同时空的人物形象自由地组合在了同一组作品中，为了表达广灵剪纸的历史源远流长的含义，把不同时期的历史人物用剪纸这一统一形式结合在一起，使作品不仅有创意还耐人寻味。如图2．4。2．4．5扩展应用纵观现代设计艺术的发展脉络，其文化内涵丰富多彩。在这样一个复杂多变的大舞台上，唯一不变的潜在稳定的是民族心态。这种民族心态是长期积累起来的，其他任何艺术形式都无法代替，当然适当的西方发达国家的设计精华是可以吸收的， 第二部分广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域中的设计应用但这种吸取同样是建立在民族心态之上，在作品的表现中，也会或多或少的表现出存集多时的民族风格。总体上来讲，未来设计趋于中西结合。在未来西风劲吹之下，本土设计与国际化设计的碰撞会擦出绚丽的火花。3．结语传统文化是起源于过去、融合现在与未来动态的主流观念，作为一种普遍的意识形态，它的艺术形象广泛影响着人们的设计理念和表现方式。在这样的一个国际大舞台上，作为中国民间传统的广灵剪纸艺术呈现出一种少见的繁荣局面。这种现象说明广灵剪纸所表现出的淳朴清新的艺术特征、精神本质，正是我们晋北民族的特质，深刻地反映出了晋北民族的审美习惯和审美情趣，因而它能够在变化万千的艺术形式中独领风骚。由此可见，在世界文化迅速发展的大背景下，单单靠复制西方的设计是远远不够的，中国特有的地域文化、悠久历史为现代中国设计师提供了取之不尽用之不竭的元素。面对纷纭复杂的艺术形态，我们应当“运用脑髓，放出眼光，自己来拿”，吸取西方艺术文化的同时，也要创作出属于我们自己的作品来，因为只有民族的才是世界的。 广灵剪纸的艺术表现形式在视觉传达领域的设计应用参考文献[1]李新．中国民俗剪纸【M】．上海．上海人民出版社，2010年5月[2】李蕾．施华蔻专业品牌系列化包装设计分析，品牌，2008年6月65—66页，2008—6，二A级[3】周峰．图形创意500例[M】．湖北美术出版社，2010年12月[4]文lJ连旺．民间艺术中国文化史丛书[M]．河南．河南大学出版社，2005年6月[5]王雪青．图形创意与运用[M】．浙江人民出版社，2012年2月 读研期间参赛、获奖等成果美与时代广灵剪纸艺术在包装设计中的应用2012．12美术界图形创意中手符号探析2013．3山西大同大学学报老年人健身器械的名族化设计研究2013．42014全国大学生广告艺术大赛“南京青奥会"专题设计竞赛：体育图标、文化教育图标指导二等奖2012．7 致谢三年的读书生活在这个季节即将划上一个句号，而于我的人生却只是一个逗号，我将面对又一次征程的开始。三年的求学生涯在师长、亲友的大力支持下，走得辛苦却也收获满囊。在论文即将付梓之际，思绪万千，心情久久不能平静。我要特别感谢我的指导老师李蕾的悉心指导。在我撰写论文的过程中，李老师倾注了大量的心血和汗水，无论是在论文的选题、构思和资料的收集方面，还是在论文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了老师悉心细致的教诲和无私的帮助在此表示真诚地感谢和深深的谢意。您治学严谨、学识渊博、思想深邃、视野雄阔、为我营造了一种良好的精神氛围。授人以鱼不如授人以渔、置身其间、耳濡目染、潜移默化，使我不仅接受了全新的思想观念，树立了宏伟的学术目标，领会了基本的思考方式。即将毕业之际我的心情无法平静，总能想到有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚谢意。最后，向在百忙中抽出时间对本文进行评审并提出宝贵意见的各位老师表示衷心地感谢。再一次感谢所有在毕业设计中曾经帮助过我的良师益友和同学，以及在论文中被我引用或参考的论著的作者。14 个人简况及联系方式个人简况：云卫星男内蒙古土左旗人1999年9月一2003年6月大连民族学院工业艺术设计系工业设计专业本科学习2004年6月至今山西大同大学美术学院艺术设计专业教师2010年9月一2013年6月山西大学美术学院艺术硕士专业研究生学习联系方式：电话：13754927910电子信箱：yunweixing@126．com 承诺书话吊本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立完成的，学位论文的知识产权属于山西大学。如果今后以其他单位名义发表与在读期间学位论文相关的内容，将承担法律责任。除文中已经注明引用的文献资料外，本学位论文不包括任何其他个人或集体已经发表或撰写过的成果。作者签名：致应昆20f弓年f序J日