北欧文学史.石琴娥著.译林出版社(2005)

《北欧文学史.石琴娥著.译林出版社(2005)》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、第442页前言石琴娥拙著《北欧文学史》终于付梓问世，这是令人高兴的事，因为几年来世界各地区文学史和欧洲国别文学史或简史相继在国内出版，有不少质量上乘，足足可以与“国际接轨”，然而至今尚未见到过一部北欧地区的文学史。据笔者孤陋寡闻所及，李长江教授曾在年出版过一本《北欧文学史》，由重庆商务印书馆出版发行，距今已经六十多年了，那本书系由德语原著编译改写的，不过已是我国仅有的惟一版本。由于种种原因，直到现在才有新版本问世，抚掌称快之余亦不禁感慨丛生：对北欧诸国文学的研究一直是我国外国文学研究中的一大弱项，问津者寡，而完整又系统的北欧诸国文学史则是空白，拙著的出版在一定意义上也可以说是“填补

2、空白”，然而也只能供作“敲门之砖”，或者“引玉之砖”。一本篇幅有限的文学史要写五个国家，况且要从古代神话一直写到当代各个流派的演变过程，其时间跨度大，因而不得不予以浓缩精练，只能粗线条地勾画轮廓，对文学作品的介绍也只能是浮光掠影地一晃而过，即使是文学大师级的作家也只能三言两语点到为止。不过话又说回来，按西方谚语的说法“：双鸟在林不如一石在握”，第443页有了这么一本哪怕十分简略的文学史毕竟比没有或者只有六十年前出的更简略的德语转译本参考价值要大一些。至于更翔实充足的史料铺叙和观点评说恐怕要留待日后撰写北欧国别文学史之时再说了，但求有生之年能得以实现这一奢望吧。这本书的书名是《北欧文

3、学史》，其实应该是北欧地区的各国文学史。在北欧人看来“，北欧”无非是一个代表欧洲北部的空泛的地域名词而已，事实上，北欧文学作为一个整体为各国所认可的恐怕只有两个部分，即北欧神话和北欧传说，前者包含在埃达》之中，后者体现在《萨迦》之内。这两部堪称世界瑰宝的文学作品确实是原汁原味的北欧日耳曼地区流传的口头文学的精华，淋漓尽致地描绘出北欧海盗的粗犷豪迈而又凶狠剽悍的血性汉子的形象，他们崇尚武力，一味厮杀喋血，因而基督教开始传入北欧时，他们不屑一顾地声称，基督大概是最没有本事的、最不中用的神道，因为他既没有战斧也没有利剑，只会手捧十字架唱唱歌而已。然而恰恰是这些貌似软弱的基督徒制服了桀骜不

4、驯的北欧海盗，并且还迫使他们的子孙后代俯首帖耳地手捧十字架唱圣歌至今。北欧诸国的基督教化大抵发生在世纪前后。皈依基督教不仅是宗教信仰的变化，而且彻底改革了世俗社会和文化。有一种说法称：基督教化把打打杀杀的北欧海盗改造成为斯文优雅的绅士。此言决非谬然。基督教文化的推行在几个世纪里大张挞伐，扼杀摧毁北欧地区原有的丰富多彩的多神教文化，因而整个中世纪出现了类似文化荒漠的凄凉景象，即便有文学可言，也只是一些启示录、福音诗、圣歌等训谕之类的布道之作，没有多少文学价值。直到和世纪，基督教为了加强对思想的严密控制，推行《圣经》当地语言化，这种状况才有了改变。大概是百密一疏的缘故，基督教文化竟不曾

5、防范到民族文学会借尸还魂，托庇于圣歌来宣泄世俗的七情六欲。世纪丹麦的托马斯金果是北欧最著名的圣歌作家，他的诗哀婉动人，具有独特的风格和修辞手法，因而第444页他被誉为“丹麦的荷马”。圣歌这一文学狂澜既冲破了基督教文化的压制，促使北欧诸国民族文学的振兴，也赶上了西方文艺复兴以来所出现的文学潮流。霍尔堡是丹麦世纪启蒙运动的先驱，他所创作的现实主义喜剧对丹麦文学做出了杰出的贡献，使丹麦文学成为欧洲文学中为人熟悉的一部分。世纪后期“，日耳曼文艺复兴运动”在丹麦兴起。随着丹麦浪漫主义诗人欧伦施莱厄踌躇满志地宣称“：天才尤其是诗才乃是文化之桂冠”，这一文学潮流在北欧诸国达到了新的高度。世纪是北

6、欧各国文学运动高潮迭起的大好时代，在北欧各国文坛上各种流派纷呈，不少名家崭露头角，熠熠生辉，在群英荟萃之际出现了几位旷世文豪：易卜生、安徒生、斯特林堡、基维⋯⋯易卜生以“现代戏剧之父”的身份开创了欧洲乃至世界戏剧的新局面；安徒生作为童话大师其作品受到了世界各国读者的欢迎；斯特林堡则成为欧洲表现主义的先驱人物。世纪确实是值得北欧各国文坛引以为自豪的时代，一批文学巨匠的出现，使得北欧诸国的文学不仅亦步亦趋地跟随着欧洲大国的文学潮流，而且也可以独自屹立于世界文坛之上，并且对欧洲大国的文学产生影响。进入世纪这种情况有增无已，北欧文学已广为人知和为人称道。但是世纪里出现了一个被打入另册的挪威

7、作家哈姆生。哈姆生是继斯特林堡之后才华最为横溢的作家，可惜他最后走上了投敌叛国的道路。对于这样一个人物应该如何对待，长期以来北欧尤其是挪威本国的研究家们激烈争论不休，这场论战至今还在延续着。综上所述，北欧各国文学既有相似甚至相同的发展过程、潮流和特色，也有巨大的不同，由于纵向上要写从古至今数百年的文学演进史，横向上还要同时兼顾五个不同国家文学上各自的成就和特点，编写这部文学史便有了相当难度，弄得不好便容易产生叙述上的漫漶和重叠，或者是顾此失彼写成了国别史，以致前后无法