浅谈贝多芬‘黎明’奏鸣曲第三乐章

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1、浅谈贝多芬'黎明'奏鸣曲第三乐章中图分类号：J6文献标识码：A文章编号：1007-0745(2013)01-0120-01一、贝多芬生平及创作贝多芬(1770—1827),出生于德国波恩，是18世纪最伟大的音乐家之一，与莫扎特、海顿并称“维也纳三杰"。由于受到了法国“启蒙运动”和德国“狂飙突进”运动思想的影响，贝多芬的音乐倡导“自由、平等、博爱”。贝多芬在西方音乐的发展中占有举足轻重的地位，他不仅继承和扩展了古典主义，并且预示了浪漫主义的到来。贝多芬创作了许多不同体裁的作品，如交响曲、歌剧、变奏曲等。其中，9首交响曲和32首钢琴奏鸣曲最为大众所知，他把这两种

2、音乐体裁推向了创作的高峰。另外，在音乐表现上，贝多芬突破了传统的规则与框架，利用频繁转调离调、曲式扩展等表现手法，真实的表达出了内心的情感体验。二、作品分析1•主要思想这首奏鸣曲是献给朋友瓦尔德施泰因伯爵，固此曲也被叫做“瓦尔德施泰因”。这一乐章通过令人震撼的音响和壮阔景象的描绘，表达了对大自然的歌颂与赞美，表现了万物复苏，一派生机勃勃。这写都展现了其对美好生活的向往与追求，尽管有“黎明”前的黑暗，现实对美好理想的冲击，但希望一直都在。只要心中有阳光，明天就是美好的。贝多芬喜爱大自然，很享受那种远离城市喧嚣的生活。内心的许多美好的旋律灵感都来自自然中，也许在

3、在大自然中，他找到心灵的一丝慰藉。“森林中的每一片叶子都活跃起来了！”这是一种心旷神怡，这一乐章表达出了自己的人生态度和心灵归宿。2.作品构架第三乐章是典型的回旋曲式，釆用了ABACA原则，但同时对每一个部分进行了扩展，戏剧冲突较强，音乐情绪不断高涨，从愉悦到热情，单纯的快乐到最后的狂欢，这些属于同一情感不同的层面。这仪乐章很好的表达了自己的人生观、世界观和价值观一一各族人民都团结起来以取得最后的胜利，天下兄弟一般亲。3.曲式分析(1)主题主题取自莱因区采葡萄者的歌唱，音乐清新幽雅，使人身心愉悦，不禁想到对未来的美好憧憬。旋律上：单音旋律优美、气息悠长，而右

4、手密集的16分音符柔和的伴奏音型也很好的衬托出了主题，使之更富有流动性、歌唱性。主题的再现部分用一串晶莹剔透的16分音符作了连接过渡，使旋律很自然的转移到了右手，八度的引入更是增强了音乐上的幸福感。这些都表达了对家乡的热爱，对美好生活的向往。接下来的变奏重复部分由低声部的密集音型+中声部持续颤音+髙声部旋律的再现组成，低声部与髙声部构成旋律上的呼应，三个声部的配合和跳跃性的音符使得音乐更加丰满，音乐的激情性也随之不断高涨。音区上：主要主题几乎都是分布在中音区，此处音区的处理使音乐抒情、优美，自然和极富表现力；左手在低音区，此处不仅强调了和声功能的进行，而且深

5、沉浑厚的低音能推动音乐的发展；再现前的过渡句模进到高音区，音乐继续朝前发展，旋律音色清脆、音乐明亮，而左手的伴奏穿梭于高中音区之间，使音乐更显得歌唱和流动，音乐中始终透着有小小的满足感；变奏重复部分的音区无太多变化，但急促的音符和每一乐句的八度重音使情绪达到了一个小高潮。情感上：主要主题的歌谣式如一副素描，再现部的欢畅如一副水粉，而变奏部分则如一副色彩浓重的油画。整个主题的情绪不断变化，清风淡雅一满满的幸福一满腹的激情O（2）音乐材料在对叠部主要主题第一部分再现之前，贝多芬用了一串连接过渡的音型，而这串音型则从主要主题的伴奏织体中引申而来，其后便很自然的转移

6、到了左手上；主要主题的变奏重复部分（39-62）也来自主题，从中可以看到其骨干音。插部1是新材料，与主题形成对比，在插部1结束时，有一小段主要主题的再现连接(98-113),使接下来的再现衔接自然；插部2的第一段落是新材料，与叠部形成反差，这给整个回旋曲带来了强有力的戏剧性因素，而第二段落属于再现的连接，材料来自主要主题，似乎是主要主题的“展开部”，音乐上是一种呐喊，一种喜悦的冲动。之后的12小节(239-250)是新材料部分，用圣歌的方式表达了自己忧愁的记忆，其后通过展开来到了第二次主题的再现，这次是缩减性的再现。但其后却大大的扩大了尾声。(3)尾声贝多芬

7、的创作中，冲破了许多框架和规则，尾声的扩展就是其中一例。在这首奏鸣曲中，尾声是345-543小节。一开始就引用插部1的音乐材料和固定节奏型，并用强劲的音响巩固了调性，接着通过一系列旋律上的展开来到了395小节，此时，由于之前喜悦所引起的气喘吁吁在这时得到了短暂的休息(全休止1小节和延长符号)；深深吸一口气后，进入最急板部分。此段落仍引申自主题材料，音乐时值的压缩正是贝多芬所特有的个性，通过旋律上的变奏、双手旋律的交替及左手低音节奏型，使音乐不断发展，奇幻的旋律和滑奏的八度音群带到了最后一次对主要主题的呈示。简洁的织体配上富有色彩性的和声衬托出了优美的旋律，这

8、像是来自天使的歌声；速度从507小节开始有所提升，并