努力让央美美术馆成为一种标准

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1、努力让央美美术馆成为一种标准随着"意大利乌菲齐博物馆珍藏展”''超有机：首届CAFAM泛主题展”等一个个具有国际影响力的大展的举办，中央美术学院美术馆成为近几年来北京乃至中国最为耀眼的美术馆。在艺术市场高速发展，国际化程度日渐深入的今天，中央美术学院美术馆所走出的道路值得思考。作为现任中央美术学院美术馆馆长的王璜生从事美术馆工作十余年，期间曾任职广东美术馆馆长，创办和策划过'‘广州三年展”“广州国际摄影双年展”等展览，2009年由广赴京。这位中央美术学院美术馆的掌舵人到底在想些什么呢？《收藏•趋势

2、》：您从2009年离开广州到北京也有三年多时间了。在广东美术馆的时候，您的一些想法和做法就引起很多关注。那么，在您看来，广州和北京这样一南一北，两地的艺术生态特点差别明显吗？王璜生：我在广东美术馆的时候被认为做得还不错，不过，人家会找出一些理由，比如说，广州天高皇帝远，那边经济很发达，好像很有钱，在一些观念上也可以很超前，可以很放得开等等。但是实际上并非完全如此。广州在文化投入方面其实是很有限的，而广州民间资金投入也同样有限，当时，我们都是在非常艰难的情况下来做事的。还有，广州的文化观念也不像很多

3、人所想象得那么开放，有些方面是特别保守和特别官僚的，因此我认为，地理位置并不是一个绝对条件。北京作为一个文化中心，我承认它有很特殊和优长之处，但同时也有它难为的地方，因此，重要的是看我们如何认识它的所长所短，能不能把握好分寸，发挥出它的可能性。抱怨是没有意义的，最好是将抱怨的时间和心思拿来做些具体的事，也许，事就是这样一点一滴做出来的。《收藏•趋势》：与广州相比，央美美术馆的收藏有什么特点呢？王璜生：广东美术馆的收藏是从无到有的，我1996年到美术馆时，藏品才13件，而到2009年我调北京时，藏品

4、15000多件，还有20000来件摄影藏品另列。广东美术馆的藏品有这样几个特点：第一、中国当代艺术的系统收藏；第二、广东现当代美术，特别是对广东早期油画和百年版画的收藏；第三、中国摄影的重要及序列的收藏。中央美院美术馆的收藏很有特色，它分成几个阶段。中央美院的前身是1918年成立的北京美术专科学校，后称“北平艺专”，它是中国第一个官办的艺术学校。北平艺专的历史波动变化比较大，在新中国成立之前多多少少留下来一些东西。从登记入册和目前整理库房的情况来看，有不少北平艺专时期留下的藏品，包括北平艺专时期的

5、一些重要艺术家的作品，像吴法鼎、李毅士、徐悲鸿、孙宗慰，包括齐白石、潘天寿、司徒乔等人的作品。这些作品是在解放前后留下的。也有一些北平艺专的学生作品，因为有些学生作品只盖了一个北平艺专的章，我们不知道这些艺术家是谁，但它提供了一个很好的研究北平艺专教学的相关资料。第二个部分是新中国成立以后，中央美院在北平艺专的基础上正式成立，开始设立陈列馆。从徐悲鸿时期开始，他们提出中央美院必须建立美术馆，或者建立一个博物馆，当然后来是先有陈列室，再变成陈列馆。当时的老教授们也提出，为了辅助教学，我们必须建立一套

6、美术的视觉系统，让学生能够在我们的学校里看到古代的书画，古代的工艺，古代的石雕，古代的瓷器等，于是就拨了钱去购买。当时买了不少东西，从绘画来说，我们现在有宋元明清各代的很多不错的东西，这些多数是在琉璃厂买的。在古代工艺方面，也有一些东西是从故宫调拨过来的，因此，从现在来讲，古代书画这方面藏品规模还是可以的。不过，由于古代书画随着市场价格高涨，学院经费有限，这方面的藏品并没有得到持续性的补充。有一条主线还是一直在发展的，就是在中央美院毕业的或者学习过的，或者留校的师生作品的收藏。这一方面是特别有意思

7、和意义重大的，可以说是反映了新中国青年美术的一种状态一一这些大师们在年轻时是怎么样的。就像我们现在看到的靳尚谊、朱乃正、詹建俊等重要艺术家，从他们五六十年代在学生时期的作品中，就可以看出他们是怎么学习和怎么走过来的，这是非常有意思的。后来像杨飞云、陈丹青、刘小东、徐冰等，这种传统一直保留了下来，我们现在还一直在加强收藏毕业生的作品。由于中央美术学院的特殊地位，这样的系统收藏，可能会成为一部很有意思的“中国青年艺术史”。《收藏•趋势》：像这样一个有着丰富馆藏、悠久历史的学院美术馆，您觉得应该如何发展

8、呢？王璜生：我认为很关键的一点，就是要建立成一个比较正常的、规范的美术馆。因为我觉得，从中国目前的状况来讲，太多的美术馆不像美术馆，不是按照正常的文化标准建设和要求的。作为一个国家文化建设的一部分，美术馆建设应该有它的标准，但是，我们现在没有这样的标准。我希望首先让我们的美术馆成为一个比较标准的、规范的美术馆。有了这样一个标准规范的美术馆，它一方面背靠学院，为学院教学、科研服务，同时也为社会服务；另一方面，它是一个学院，一个地区对外的窗口，可以和国际进行对接。我们更大的愿景就是如何