后现代主义之后设计概貌

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1、后现代主义之后设计概貌经过了後现代主义思潮的洗礼，设计不再被统一标准、固定原则所规范，设计的发展也趋于丰富平缓，开始进入到一个多元交融的时代。今天，不管是设计师还是消费者,都已经不再把设计简单地理解为一个有用的物品。设计师在为市场和消费者提供有用产品的同时，也希望能够表达自己的创造性和个性，甚至希望把文化、情感、环保等观念一起融入到该产品中，使之成为美好生活及人类文化的一部分。消费者也已不仅仅满足于产品的功能，同时他们还期望产品本身能够传达应有的品位、个性，以及环保意识、文化理念等等。在这样的背景下，设计已经成为一项

2、系统的工程，它集合了科技、美学、语义学、符号学以及各民族历史文化传统等诸多人类智慧。在上世纪80年代以前，只要有一支铅笔、一张绘图桌就是可以从事设计，以至于美国著名的设计师雷蒙•罗维(RaymondLoeway)声称自己的一些好设计就是画在香烟盒背面的。然而在今天的设计领域中，一支画笔打天下的局面已一去不复返了。不了解科技、不掌握科技，就已经完全不能够在设计行业中生存了。如今一件比较复杂的技术产品，设计师需要在科技人员的支持下才能够完成整个流程。在设计过程中，设计师需要工程师提供有关技术参数来保证设计造型实现的可能性

3、。反过来，工程师也需要在设计师提供的数字模拟实物中看到一件设计品在磨损、破裂和时间的影响下会发生怎么样的变化。设计师、科技人员彼此为对方提出建议，在相辅相成中实现技术所能支持的最好的外观设计。这种合作会为设计师提供有关外观造型、材料使用等非常有用的建议。设计师的设计过程成了了解科技，并与工程师共同合作，然後通过设计使用户更加方便地使用技术的过程。今天的设计将不再是设计师的个人行为，与科技人员的合作是发展的必然趋势。换句话说，科技更为设计师放飞想象增添了一副隐形的翅膀。世界著名的设计公司“IDEO”，在美国、欧洲和亚洲

4、共有300多位员工，其中有一半是工程师，公司的首席执行官大卫-凯利(DavidKelley)就是斯坦福大学在任的工程学教授，同时也是美国工程院院士。在工业化时代，设计往往为了迎合批量化、标准化的生产方式而抹杀了设计师的个性与消费者的精神诉求。因为在当时没有足以支撑设计师个性表达和消费者精神诉求的科技力量。但是今天的设计师已经从庞大内部结构的束缚中解脱出来，设计师在形式表达上获得了极大的自由，迎来了“纵情恣意”的黄金时代。同时，今天的消费者也希望用代表自己品位的物品装饰自己的房间，用有特点的产品表达他们的个性，也就是说

5、，购置日用消费品的过程成了个人风格化的过程。尤其是那些紧跟时尚前沿的年轻人，几乎每天都在关注着时尚个性产品的出现。正如法国著名符号学家皮埃尔•杰罗(PierreJieROM)所说，在很多情况下，人们并不是购买具体的物品，而是在寻求潮流、青春和成功的象征。世界著名的日用品生产厂家阿莱西公司(Alessi)就是一个典型的例子。多年来，阿莱西先後与200多位设计师合作，比如：法国的菲利普•斯塔克(PhilippeStarck)、美国的迈克尔•格雷夫斯(MichaelGraves)、德国的理查德•沙伯(RiehardSapp

6、er)、意大利的亚力山士•蒙迪尼Bin(AlessandnoMendin)＞阿契勒•卡斯蒂格利奥尼(AchilleCastiglion)、史蒂凡诺•乔凡诺尼(StefanoGiovannoni)等世界顶级大师，推出了一大批时尚而又个性十足的产品。法国设计界的“鬼才”菲利普-斯塔克为阿莱西设计了水壶、搅拌器、榨汁机等诸多厨房用品，他设计的柠檬榨汁机几乎成了阿莱西公司的标志性产品。斯塔克1998年为阿莱西设计的塑料苍蝇拍，因为把传统的网眼呈现为人脸的图案而在市场上十分畅销。阿莱西还聘请了美国後现代主义建筑大师迈克尔-格雷

7、夫斯重新设计了理查德•沙伯曾经设计的“会叫的水壶”，尽管这把壶价格不菲，但从销售业绩来看，仍然是相当出色的。正因为有众多大师合作，阿莱西奉献给世人的每一件产品都堪称经典。现在环境保护已经成为世界上几乎所有国家共同努力的方向。德国是最重视环境保护的国家之一，他们把环境保护作为设计最好的美德。为此，德国提倡在设计中尽量延长产品的使用寿命，提倡材料的重复使用。为此，设计师在设计过程中就必须考虑原材料和能源的使用、废料和废气的处理、回收等问题。在这一原则下，他们想出了各种各样的好主意，比如用纸制作板床，用薄煎饼替代巧克力外层

8、的包装,用爆米花替代电器纸箱里的塑料泡沫等等。在英国，政府要求2016年起所有新建住宅都必须是零碳房屋。2002年建于伦敦西南部萨顿市(sutton)的贝丁顿社区(BedZEd),是世界上第一个零碳社区，也是上海世博会伦敦零碳馆的原型。美国的工业设计师协会每年都要评选卓越产品设计奖，而“生态保护”被认为是优秀设计最重要的因素之一。在环境保护的时