神殿里的缪思——THOMAS STRUTH 的《博物馆摄影》 .doc.doc

《神殿里的缪思——THOMAS STRUTH 的《博物馆摄影》 .doc.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、议艺份子第十四期163神殿里的缪思——ThomasStruth的《博物馆摄影》国立中央大学艺术学研究所张玉萱前言本篇的研究主题为德国摄影家ThomasStruth1954-的博物馆系列此系列始於1980年代中期在1993年第一次出版《博物馆摄影》MuseumPhotographs作品集共收录17张图版2004年《博物馆摄影》增订版则扩充至44张图版。使我关注的部分是在Struth的博物馆系列中丰富的观者活动不同於其它作品中人物的阙如或盈满博物馆的观众有独自一人的凝视也有观光人潮的穿梭这些不同年龄与文化背景的观众其共同特色在於不论

2、是以背影、侧身或者偶尔正面地向著观者他们几乎都没有看向镜头彷佛未意识到摄影师的存在。Struth呈现不同人物的观看过程与活动是想提供我们怎样的视觉经验这是令我感到好奇的部分。本文第一段将简介Struth的生平与各阶段的摄影作品第二段概述博物馆系列中的观看活动第三段探讨画作、画作观者、摄影师、摄影观者之间的互动以及画内外空间的关连性。本文所探讨的博物馆摄影是以1993与2004年作品集中所收录的图版为范畴因此将不会论述2004年拍摄佛罗伦斯学院艺廊的《观众》Audience系列以及2007年拍摄俄罗斯圣彼得堡冬宫与西班牙普拉多博物馆

3、的《专注》MakingTime系列。1一、Struth生平简介——各阶段摄影风格的演变德国摄影家ThomasStruth於1954年出生在德国北莱茵西伐利亚邦NordrheinWestphalia。21973年时年二十岁的Struth进入杜塞道夫艺术学校KunstakademieDüsseldorf在学习一年的基础课程后开始修读艺术教育课程。在入学之初Struth便决心要成为艺术家因此他转而向GerhardRichter1932-学习绘画。由於Struth想在绘画中呈现出历史的复杂性他开始拍摄杜塞道夫的街道以拍摄的照片来作为绘画

4、中背景描绘的参照图像他随即发现这些用来当作参照的城市街道景象本身即蕴1《观众》拍摄观看文艺复兴时期艺术家MichelangeloBuonarroti1475-1564《大卫》像的人群《专注》则是拍摄普拉多博物馆与圣彼得堡冬宫里的观众群。在这两个系列中Struth有时并未呈现艺术品而是将镜头安排在观者的正前方拍摄他们的各种表情。2北莱茵西伐利亚邦是德国西部的重要工业地带邦首府为杜塞道夫Düsseldorf。神殿里的缪思——ThomasStruth的《博物馆摄影》164含了历史的复杂性。3在1976年的年度学生个展上Struth第一次

5、展出他的摄影作品展出他在火车上拍摄女子后脑勺的作品以及49张杜塞道夫空荡无人的街景这些街景作品皆是在同一视点上以中心单点透视法拍摄而成。4在首次展出摄影作品之后Struth於同一年的稍晚在Richter的建议下转向与BerndBecher1931-2007和HillaBecher1934-夫妇学习摄影与AndreasGursky1955-、CandidaH??fer1944-、AxelHütte1951-、ThomasRuff1958-等人一同学习。Struth自Becher夫妇的身上习得以分析、系列式的方法来追求精确

6、的图像他运用在城市街景以及日后对肖像的拍摄上但他并不坚持於类型学式的比较而是凭藉著情感移入的凝视专注於呈现环境中多样的文化现象。51977年Struth以德国学者WalterBenjamin1892-1940的〈历史哲学纲要〉ThemesonthePhilosophyofHistory1940与德国心理学家WolfgangK??hler1887-1967的〈完形心理学〉GestaltPsychology1929二篇文章作为资格考的主题。Benjamin让Struth明白我们必须面对历史而非压抑或否认过去的存在K??hle

7、r则启发Struth生活中的个体与其周围的元素是具有关连性的。6在Struth日后的作品中对於历史的探索与观者感知层面的探讨一直是他关注的重心所在。Struth在1978年得到学院奖学金前往纽约进修后他开始以Becher介绍他使用的大型摄影机largeformatcamera来拍摄空荡无人的街道以及历史建筑与当代摩天大楼新旧并置的景象。他将视点安排在画面的中心让观者去细查每栋建筑与街道的历史痕迹。透过对於摄影语言与结构的运用Struth企图去激起观者的自我意识让观者意识到自身与图像的关连让观者运用想像力去重新经历Struth与此空间

8、的交流。7自1980年代晚期起Struth拍摄的版图扩展至东京、上海等亚洲城市