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1、浅论库赛维斯基的《#f小调协奏曲》Q13Q:】〜IENCE&TEGHNOLOGYfNFORMATION浅论库赛维斯基的#f小调协奏曲黄长安(湖南涉外经济学院音乐学部长沙410205)学术论坛摘要:库赛堆斯基创作的《#川，调协奏曲》是21世纪整个低音提琴音乐史中的经典之作•其音乐共分三个乐章,每个乐章之闻既独立叉相互联系，使之构成一气呵成的整体.其结构自由独特，旋律具有歌唱性的特色,从而使其在音乐史上具有极高的价值和极重要的地位.关键词;库赛维斯基#f4,调协奏曲艺术特征中圈分类号:J6文献标识码:A文章编号:1672—3791(2011)05
2、(b)—0228—01伟大的低音提琴演奏家库赛维斯基，以极高的鉴赏力和后期浪漫主义风格为他所演奏的乐器，写作了几部脍炙人口的作品，特别是他的《#f小调低音提琴协奏曲》，在演奏技术上已达到与其他弦乐器相当的难度.这部协奏曲以极富俄罗斯民族气韵的优美旋律和充分发挥了低音提琴在深厚丰满的音色表现力上的潜能，成为20世纪低音提琴音乐艺术中的经典之作.1（《#f小调协奏曲》的音乐分析《#t4,调协奏曲》这部协奏曲以极富饿罗斯民族气韵的深沉而优美的旋律和充分发挥了低音提琴这件乐器在深厚丰满的音色表现力上的潜能，成为20世纪低音提琴音乐艺术，乃至整个低音提琴音乐史
3、中的经典之作.第一节第一乐章.第一乐章为快板,4/4拍子,#f4,调.采用带有引子和尾声的四部并列曲式写成,即”起，承，转，合'啲形式写成，其中AD在调性关系上相互呼应，具有一定的统一性•，第一部分，以二分音符为单位，在#f4,调上.这部分的旋律充分发挥了低音提琴作为弦乐器所特有特点，它动人而极富歌唱性.它贯穿于全曲,奠定了这首作品的主要音乐形象,因此给人留下深刻的印象.第二部分部分，一开始在D大调上，材料源于旋律A.但四个小节后(从第49小节起)，连续四次七度和八度上行大跳，切分节奏的运用以及调性，和声的变化，是音乐变得活跃，跌宕起伏，体现了孑盾冲
4、突，与旋律A离散的力量.第三部分是该乐章并列四部分中篇幅最长的一个部分从表面上看，此部分有着全新的内容,但实际上是第一部分的变化与呼应:如调性的呼应(在#F大调上);如旋律的不断延伸，扩展方法.第二节第二乐章.第二乐章为行板(Andante),3/4〜:fl子，A大调•采用再现三部曲式(abal)写成•这一乐章以其明净的沉思同第一斥章激昂奋进的热情相对照，在人们的想象中展示出一幅俄罗斯大自然的画面，同时也深刻地揭示出作者的感情世界.第一部分在A大调上.旋律a与第一乐章的基本动机和旋律A有着内在的联系一一旋律线条的上行和下行起伏以及旋律的扩展，延伸手法
5、，并最终完全终止在A大调的主和弦上.第二部分从D大调开始,流动的十六分音符音型,以及不断变化的节奏，力度，织体，调性，和声等都与第一部分形成鲜明的对比•此部分以三个层次的发展更加口由地展示了低音提琴多方面的演奏技巧与丰富的音乐表现力•这部分在结束时回到了A大调.第三节第三乐章.第三乐章为快板,4/4拍子,#f4,调一#F大调•采用带有引子和尾声的四部并列曲式(ABCD)写成，为#f4,调一#F大调，其中BcD部分以及尾声较第一乐章都有变化.引子,A部分和第一连接部分完全同第乐章.B部分的开始四个小节与第一乐章样•从第49小节起，连续四次的七度和八度上
6、行大跳变成连续四次的八度下行大跳,这增添了音乐发展的紧张度・C部分是由第二乐章旋律a中下行叹息式动机发展变化而来，从#f4,调开始，并结束在#f小调上，但期间将这一动机作了充分的发展.这一乐章的CD两个部分似乎与第一乐章的同样两个部分调换了一下顺序•此时的D部分是由快速，活跃的十六分音符音型构成，从#f小调开始•尾声在#F大调上，低音提琴和乐队交相呼应•全曲最后在史诗般的恢弘壮丽的音响中完美结束.2#f小调协奏曲））的艺术特征第一节自由独特的结构.《#f小调协奏曲》在结构上采用的单章化套曲，因此具有自由和独特的特点.如第一乐章采用带有引子和尾声的四部
7、并列曲式写成，第二乐章是再现三部曲式;第三乐章又是采用带有引子和尾声的四部并列曲式写成•如把三个乐章看成是个整体的话，第三乐章是对前面乐章的再现，即第一乐章前两个部分，尾声以及第二乐章的主要主题都有再现•每个乐章之间的各组成部分既有对比,乂保持内在的联系,三个乐章之间同样是除了首尾结构内容雷同，中间对比更新之外，各乐章在主题材料的联系上，又明确地体现出既矛盾228科技资讯SCIENCE&TECHNOLOGYINFORMATION又和谐的辩证原则,第一乐章的基本动机在整个作品中消融在连锁式的引伸发展中，形成一个有内在联系的,完整统一的陈述结构•
8、因此，第一乐章的在全曲中起主导地位，它统领这部乐曲，对整部作品的主题的诠释有一定的意义.并月.，每个乐章之间
