对建筑外观的理解和看法

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1、建筑外观是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立体形式、结构造型、色彩、质感等方面的审美处理所形成的一种综合性实用造型艺术。国内外对于建筑外观都有比较深刻的研究1.国外研究根据日本建筑师芦原义信对“宽高比”的分析表明，人的视点和建筑之间距离为建筑物高度2倍或更大时，是适合观察建筑物整体或建筑群的范围；当人在这个距离范围之内，建筑的体量是它要向人们传递的主要信息。建筑体量是人对建筑感官的第一印象，对于建筑的表达具有举足轻重的作用。在西方，体量的运用被发挥得淋漓尽致，建筑师喜好洗练的纯几何形体块。因为

2、在西方文化中，它们符合人类所追求的宇宙美学，似乎能够在精神上缩短与上帝的距离，具有高度的概括性和象征意义。无论是早期的埃及金字塔还是文艺复兴时期的宗教建筑，都常常运用简单的锥体、球体或者立方体，以此表现出强大的力量和征服感——对称、完整的建筑体量传递出庄严、肃穆的精神，相反，自由、多样化的建筑形体则表现出活泼轻松的氛围。　当视点离建筑的距离与建筑高度接近1或更小的时候，人就可以清晰地观察建筑的细部特征，最一目了然的当属建筑外立面的材质了。随着科学技术的发展，建筑材料不再局限于过去的石头、木材或是玻璃，诸

3、如ETFE薄膜、有机玻璃、高分子材料等越来越多的高科技产品被运用于建筑表面，建筑拥有更多的方式诠释自己。　一般而言，进入现代文明前西方的建筑被石头所主宰，石材具有凝重的历史沧桑感以及文化气息，这也是西方建筑发展脱离不了的主旋律。随着其他材料的发明与运用，西方人不局限于石头的沉重和压抑，他们在伦敦万国博览会的英国馆中首次地运用了玻璃和钢材，这种轻快、透明的新建筑形式迅速蔓延开来；今天，这种玻璃盒子建筑在世界各个城市随处可见，是现代文明的象征。随后出现了金属建筑，各种颜色的不同金属板材出现在建筑的立面，散发

4、出强烈的现代感和科技感。此外，木材建筑的亲和和自然也是建筑表现不容忽视的一种方式。2.国内研究我国的传统建筑虽然有几千年悠久的历史也体现了周期性的特点（例如装饰由繁到简，在由简到繁：风格由纤细到粗犷，再有粗犷到纤细）但从总的讲不像西方建筑那么明显地呈现出一天螺旋发展形式的特点。这主要是我国封建社会延续的时间过长，作为推动建筑发展的主要因素——功能与技术——长期处在停滞不前的状态造成的。到了近代，由于帝国主义的侵略，虽然打破了一潭死水的局面，但五花八门的建筑形式却随着西方文化一涌而入，致使古老的传统失掉了

5、正常发展的条件。当代努力使实用性和精神性相结合但表现手法大多一致致使失去了建筑的个性。二我国建筑外观变化阶段（一）90年代中期——设计大同小异建筑外观基本的构成要素为色彩、材质、形状等。而在上世纪90年代中期之前建筑外观的表现形式主要是通过外立面的颜色来体现的。据北京市房管局一退休官员介绍，在这个阶段，北京建筑外观的设计由政府统一规划管理，高层建筑顶楼都有一个类似古建筑的“帽子”。“当时在建筑外观设计上对外立面的形状变化要求不是很明显，居住者也几乎没有这个方面的要求，尤其是体现建筑形状的窗户、阳台、顶楼

6、装饰几乎是大同小异。”著名房地产研究专家、首都经济贸易大学原房地产经济系主任张跃庆教授这样说。在上个世纪90年代前中期，北京住宅建筑多数属于单位集体购买，“当时人们对房屋的内部居住功能性和外部的审美性的要求不高。这使得当时住宅产品在功能性和外观美观性上的价值无法体现。”中国住宅与房地产研究会开彦教授说。那时北京住宅建筑无论是外观还是色彩都是比较单调的，主要是以灰色和红色为主，本报和新浪网合办的“北京居住类型调查”中，参与调查的网友认为“十年前你居住房屋的色彩”为灰色占到36.27%，红色占到30.74%

7、，绝大多数住宅产品都是10层左右的板楼，外立面的质地多为涂料，而外观设计基本一样，都像从一个模子里刻出来一样，可以说是千楼一面。（二）90年代后期——模仿风盛行从1998年房地产市场化进程逐步起步后，北京房地产市场逐渐活跃起来，同时房地产个人购买力加强，建筑外观开始逐渐得到购买者和开发商的重视。这个时候一些海外的开发商陆续进京进行房地产开发，并逐渐将海外建筑外观的设计风格引入国内，这一时期以欧式风格为代表的洋派建筑风格风靡京城。“但是选择建筑外观相关参数指标的权力在一定程度上为开发商独霸，但当时大部分开

8、发商不懂建筑和美学，却主导着设计，因此在建筑外观设计上开始大量拷贝洋风格。”北京宏济创业房地产有限公司副总经理毛炳辉说，一方面外来开发商带来的设计风格改变了此前千篇一律的建筑外观，给人耳目一新的感觉；同时随着中外文化交流的深入，海外建筑外观设计风格开始进入中国。其间出现盲目追求所谓洋派，抄袭国外的建筑外形，出现了大量缺乏个性，随波逐流的建筑外观设计住宅项目。一些楼盘没有学到风格的精髓，相反只是照搬形式、追求形似，而忽略了建筑外观设计的内涵。