印象画派代表人物莫奈

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1、印象画派代表人物。印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点。  克劳德·莫奈的名字与印象派的历史密切相连。莫奈对这一艺术环境的形成和他描绘现实的新手法，比其他任何人贡献都多。这一点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈，因为他对光影之于风景的变化的描绘，已到走火入魔的境地。他对光色的专注远远超越物体的形象，使得物体在画布上的表现消失在光色之中。他让世人重新体悟到光与自然的结构。所以这一视野的嬗变，以往甚至难以想象，它所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。《

2、睡莲》水景系列画这个标题，是1909年在迪朗-吕埃尔画廊展出作品时，莫奈自选的标题。这48幅画作于1903年至1908年间，用莫奈自己对画商说的话，这是“一次不寻常的画展”。从1904年起，莫奈的画中，池塘周围的风景逐渐剩下在画面上部狭窄的一块，最后完全消失，整个画面里只有睡莲。“这些水景始终萦绕在我心头。虽然我这个老人已经深感力不从心，却仍想表现所感受到的东西。我毁了一些作品……但也再重新开始。”我们可以看到一张1916年的照片，莫奈在新落成的画室里，沿墙整整一周，一人高的画幅画满了他那著名的睡莲池塘，宽大的天窗撒落下明亮的日光，在逆光中画家的白髯那样透明，让人想起，30

3、年前他画下的年轻妻子卡密儿，在午后河岸上的白色沙裙，水光涟滟中透明的，轻盈的白色，光线在自由飞翔。 在那张照片上，睡莲围满了画室的墙，每一抹色彩都在狂暴地奔驰，纠缠挣扎扭曲，仿佛不可遏制的激情澎湃，而当我们站得足够远，看不请这些线条时，这一切就是沉静无边的睡莲池塘，安祥的水域生长着幻梦一样的蓝色和绿色的水藻，浅色的睡莲如同不可追寻的永恒极乐一样悠游于斯，犹如天国般安乐和宁静，无思无情，冷淡相对七十年的无奈光阴。1916年，卡密儿已经死去26年，在这间天窗异常巨大，光线异常明亮的画室里，莫奈已经被称为“法国现存最伟大的艺术家”，他已患白内障，视力衰退。他的笔下，已经不再有身穿

4、白沙裙美丽的卡密儿，只有无边无际的广袤的水泽，他用浑浊的蓝色绿色肮脏的混合色狂野不羁地向不同方向奔驰，这就是充满了水草、浮萍、植物倒影的池塘，他的笔触不再优雅细腻地描绘出女人修长的脖颈，只有滚动的，肆意的乳白，在广袤的蓝绿中粗率地凝聚在一起，却成为漂浮荡漾的，睡莲。莫奈是一个异数，他的笔下几乎没有出现过裸女，他甚至很少画人物肖像，除了她的妻子卡密儿。同时代的居住在巴黎的印象派同道大师里，雷诺阿，德加，毕沙罗，马奈，似乎和一切前辈大师一样，都在云鬓香缳，丰肌玉骨中“讨生活”，寻求美和灵感，却只有莫奈，一生都在画外光，画街道，海洋和湖泊，还有无数的他心爱的花卉。从目光精确直到视

5、力模糊；从被沙龙拒之门外到“法国现存的最伟大的画家”；从卡密儿在贫病中死去到他建立起宽大的画室，他越来越安静地退缩于这个绚丽的世界。在1880年后，他定居于巴黎郊外的吉维尼村。村民对这个外来客感到惊讶，因为他拔掉果树，种上了满满一园子的花，并且天天跑到村外，画些迷乱的画，雪地里的干草垛，夕阳下的白杨。他身材高大，旁若无人，村民甚至愤怒地把他所描绘的干草垛拆散，把白杨树砍伐下来卖给木材商。然而，他们不知道，吉维尼的干草垛和白杨树，已经被这个沉默不合群的外来人永存于世界绘画史中。但是他不象一个风景画家，真的，那些前辈的大师，那住在枫丹白露森林里，画着精致的树木和流泉的罗梭他们，

6、怎么可能画这贫困的干草和沟渠，不会有山林女妖在他的画中起舞，不会有牧神吹起他的芦箫，他总是画平凡的场景，用他粗乱的油画刷子，飞快地层层刷抹，仿佛在追随光线的步履，这不象是风雅的的艺术家，在他放下画笔之后，倒象是一个地道的花匠，身形壮实，虬髯沉默。莫奈一生都在追求外光，他为了追踪一天中某个时刻稍纵即逝的光线，象后来全凭真实光线创作的摄影师一样，常常不辞劳苦。也许命运总是喜欢夺去人们最珍爱的东西，莫奈和很多画家一样，晚年濒临失明。莫奈已经很难看清景物的形体，也许他终身挚爱的光线，变幻色彩的光线，还能偶尔闯入他的视网膜，“手不能抵达的地方，眼睛可以抵达，眼睛不能抵达的地方，心可以

7、抵达”。他依然画着睡莲，画着倒映于水面的云影。他的笔触更自由，他的睡莲仿佛夜空中的繁星那样灵动荡漾。池塘周围种满了垂柳和灌木，在某个角落里，有一座日本桥，莫奈对自然和园林的兴趣，很接近东方人，半亩方塘，天光云影。但是他对绘画和园林的热情却并非中国士大夫的闲情逸趣，他的画浓烈而痴迷，如同一个亲自劳作的花工对自己花园的热爱。请相信莫奈，艺术就是一种趣味盎然的劳作，就是你清晨醒来在墙头看到的第一朵牵牛花，她不高深不孤僻，她是人类的天性。你何妨看着她呢，不要厌弃地蒙上你的眼睛，不要摇摇头敬畏地逃开，你将会看到自己的花园。绘