读为诗一呼有感

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1、.读《为诗一呼》有感我本来爱读《诗刊》的，但从《诗刊》上大讲朦胧诗的时候就再也没读过它了，一搁就是几年。前些天心血来潮，在图书室把今年出版的几本《诗刊》拿来翻了一下，便看到艾青等十几位诗人签名的《为诗一呼》，读后颇有感想，特写此文。当今的新诗不受欢迎，确是事实。《刊物生意经》里有一条就是“少登诗”。所以各种文艺刊物刊登的诗极少或者一首也不登。这并非刊物的主办者对诗有意排斥，而是读者不喜欢造成的。诗登多了，他的刊物就卖不出去，甚至会威胁刊物的生存。谁愿意自取其咎呢？新诗为什么不受欢迎呢？一言以蔽之，民族化不够。新诗不是从旧体诗词发

2、展而来，也不是从散曲发展而来，一开始就是个“洋娃娃”，没有中国特点，完全接受西洋诗的一套。按那种模式写出来的东西，就像西餐不能为广大中国人乐意接受一样。我感到最突出的有这么几点：（一）裹脚带太多。...古代写大型题材的诗如《长恨歌》，不过一百二十行，很少再超过这个行数的。可是，今天写诗动辄百余行，几百行，乃至上千行地写去，写几十行还是小诗，二百行以下的还算是短诗。上千行的自不必说，没几个人去读，就是几百行的也很少人有耐性读下去。一两百行也不耐烦读。经验告诉我们，凡是写得太长了，就势必拖泥带水，很难写好。写诗不能像韩信将兵。《唐诗

3、别裁》只选了少数五言排律，于七言排律则一首也未选。《唐诗合解》只选了一首，而且特地作了说明：“七言排律作者罕传，即五言排律亦罕传于中唐以后。盖中晚格调渐弱，句欠警严，故较之初盛大异，如七言排律则尤难于精警，所以选家多不入帙。今姑以白傅作备一体，览者可以知其大概云。”诗是如此，小说又何尝不是如此！罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》最后的一部分比前面的差，果戈里的《死魂灵》第二部比第一部差，周立波的《山乡巨变》续篇不如正篇，姚雪垠的《李自成》前面写得不错，后面越看越不带劲。造成裹脚带的原因，除了受西洋诗的影响外，稿酬的计算方法也起了鼓

4、励作用。如今作诗以行数计费，新诗一行一元，一百行就有一百元。当然乐意卖裹脚带。有的人以写长诗为荣，似乎长诗等于才气。同样，旧体诗也是一行一元，管你是否“两句三年得”，一首律诗只有八元，一首绝句只是四元。设若王昌龄向我们的编辑献诗，准饿得饥肠辘辘。许浑写的《金陵怀古》是一首七律，可后人还嫌太长了，若删去中间两联则“亦是王孟手段”。柳宗元的《渔翁》后人也指出其最后两句是蛇足。《金陵怀古》才八句，《渔翁》才六句，尚且有多余的句子，今天的诗人们难道都超过了他们么？几十行几百行一首的诗竟会一字一句也删削不得？...诗要求精炼，这个道理谁都

5、懂得，问题在于实行。所以我奉劝裹脚带诗人别再卖裹脚带了。为了改变新诗的命运，我建议作一条硬性的规定，除了叙事诗外，其他诗一律不准超过一百行。这样，一般的诗用十行二十行完成，题材大一点的三四十行解决，尽量避免上百行的写法。作者不得不大力浓缩，结果六十度的茅台酒当然比二三十度的农村烤酒好喝得多。但是，并不是说越短越好。前些年掀起一股风，三句两句乃至一句也是一首诗。据说，发展到后来就出现了两个字的题目，一个字的诗，走到了另一个极端。这样的“诗”不能给读者创造完整的意境，鲜明的形象。新诗沦落为文字游戏。难怪有人说危机来了。像这种“诗”二

6、三十年代时兴了一阵子，但早已被人们忘却，可现在又像沉渣重新浮起来了。泰戈尔是可以学的，但这种形式是不宜照搬的。（二）“舞龙”，讨厌。...新诗分行本是从西洋诗学来的好东西，可惜有些人不该照搬。有时为了利用腰韵，有时为了外形的整齐，就把自然诗行割断，把余下的部分另起一行，这一行接上另一句，甚至一直连环下去，就同舞龙一般弯弯曲曲连绵不断，所以我称这种诗行是“舞龙”。这种诗使读者读到行末造成思维中断，最不便朗诵。还有一种“舞龙”是楼梯诗以及楼梯诗的变体，把一句分割成若干行，讲起来似乎是为了便于朗诵，实际则最不便于朗诵，倒是浪费了很多纸

7、张。有人说这是为了多捞稿费，虽然说得尖刻了些，但这种分行不受人欢迎则是事实。马雅可夫斯基的诗没多少人愿意读，更何况效颦者的诗呢？有些人不在诗的本身下功夫，而是在形式上下功夫，结果事与愿违，人家不读你的。（三）散文化。用散文来写诗，既无诗味，长句又无法朗诵。现举第二期《诗刊》的《在乡村二层楼的阳台上》为例：多少年了，那些滚惯了草窝、蹲惯了异乡屋檐下的被灾难驱赶的庄稼人那些为了给儿子盖两间草房，为给儿子说一个媳妇，熬尽了一辈子心血的庄稼人全篇长句不少，这只是个代表。这种句式很象报告中、论文中的句子，毫无诗味。最适合人们朗诵的诗只能是

8、四五个音步，或更少的音步，再多就力不胜任了，更何况是这个步数的两倍以上呢？这么多的音步，不要说读者无法朗诵好，就是作者也无法朗诵好的，都要加三十二分音符才能念完。这种“诗”只能成为看的诗。还有一种情形是把成篇的散文分行。试举第一期的《森林世界》为例：高大、矮小、