【5A文】充满魅力的书画和戏曲艺术.ppt

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1、充满魅力的书画和戏曲艺术请结合下面“女”和“鱼”字的演变谈谈汉字的特点。一、汉字1、起源：2、成熟：3、演变：4、演变趋势：六千多年前的“图画文字”商代形成整体体系甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书由繁到简甲骨文请欣赏特点：由于是刀刻的，所以其线条多方折，劲直为主，象形意味比较大，带有较明显的图画意味。金文特点：这种字体多是铸在青铜器上，故称为铭文或钟鼎文，也叫金文。这种字体盛行于西周。金文篆书相传是西周周宣王太史籀所创，是一种较为统一的文字，使用起来较为方便。小篆文字发展到小篆已经是相当规范，偏旁有统一的样式，笔画委婉曲折，粗细匀称

2、，字形狭长。秦李斯峄山石刻隶书的出现是秦代书法发展的结果，大小篆的笔划由圆转改为方折。这个变化使得书写速度提高。汉：礼器碑汉隶：点画由匀称的弧笔变为粗细结合笔姿险峻的直笔。并在用笔上出现“蚕头燕尾”,曲折处由圆转改为方折。秦隶唐颜真卿　多宝塔碑楷书到唐代已相当成熟，无论结构，用笔都已达到完善成熟的境界。完全摆脱了隶书的痕迹。二、书法1、阶段特征：魏晋以前处于自发阶段，以后进入自觉阶段2、形成（1）楷书特点：笔画详备，结构形体严整，实用价值高代表：钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权（2）草书特点：笔画简约，勾连不断，线条流畅纵情，

3、审美价值高代表：王羲之、王献之、张旭、怀素（3）行书特点：兼有楷书的规矩和草书的放纵，既有审美价值，又有实用价值代表：东晋王羲之《兰亭序》唐朝颜真卿《祭侄文稿》北宋苏轼元朝赵孟明朝文征明天下第一行书天下第二行书观察图片图一图二图三图四图片中的书法作品分别是什么字体？楷书隶书行书草书三、中国画(注重写意传神,追求"得意忘形")1、远古：2、战国：3、魏晋：（1）特点：总结出精辟的绘画理论，注重“以形写神”（2）代表：东晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》4、隋唐：（1）特点：吸收外来美术风格（2）代表：展子虔《游春图》阎立本《步辇图》

4、吴道子《送子天王图》彩陶画《歡鱼石斧图》绘画走向成熟《人物龙凤图》、《人物驭龙图》125、两宋（1）特点：A、宫廷画院活跃，画学兴起B、风俗画成为花坛最大亮点（2）代表作：北宋张择端《清明上河图》6、元明清（1）特点:文人画成就突出强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣（2）代表：元代王冕《墨梅图》明代徐渭《牡丹焦石图》清代郑板桥《墨兰图》(适应民间需要,绘画成为商品)东晋顾恺之《女史箴图》（局部）东晋顾恺之《洛神赋（第一卷）》（局部）请欣赏唐阎立本《步辇图》唐吴道子《送子天王图》北宋张择端的《清明上河图》片段.元王冕的《墨梅》

5、笔墨丹青中国画笔墨丹青中国画徐渭《牡丹蕉石图》郑板桥《墨兰图》四、京剧的出现1、演变：（1）起源：从原始歌舞发展而来（2）春秋战国：出现专业艺人，称为优伶（3）元代：元杂剧把中国戏曲艺术推向成熟（4）明代：戏曲成为人民重要文化生活内容;昆曲广为流传2、京剧：（1）乾隆末年：徽剧戏班进京演出（2）道光年间：形成“徽汉合流”局面，京剧出现（3）同光年间：京剧走向成熟，涌现出“同光十三绝”（4）民国以来：逐步走向世界3、地方戏曲：秦腔、越剧、川剧、粤剧、黄梅戏等生生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。

6、须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。旦分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以

7、服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。净亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。丑剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专

8、演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。