古筝音乐中润腔的重要性

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1、古筝音乐中润腔的重要性【摘要】：古筝是我国古老的民族乐器之一，讲究的是“以韵补声”，在古筝众多的演奏技法中，润腔是最能够体现古筝音乐中“韵”的技巧。本文以古筝音乐中的润腔为对象，阐述润腔在古筝演奏中的重要地位。【关键词】：古筝；润腔筝是我国最古老的民族弹拨乐器之一，远在战国时期就流行于中华大地，故被后人称为古筝。我国历来对古筝就很推崇，称古筝为民族乐器中的瑰宝，雅俗共赏的奇葩，群声之祖，万乐之师。古筝在2500多年的历史长河中，通过历代筝人的努力，不断发展，形成了以古筝演奏中最具独特个性的“右手主音，左手主韵，以韵补声”作为审

2、美取向和美学价值观。那么何为润腔?“润腔是我国音乐中特有的现象。它来自于‘吟唱’体系。而‘吟唱’体系的产生又同我国的歌唱和演奏经过长期的实践受语言规律、歌唱和演奏习惯、审美要求、曲调类型等因素的影响有关。特别是汉语声调的因素。”“润腔的形式多种多样，它主要是运用颤音、滑音、顿音、连音、擞音等方法来表现。表演艺术家们,在他们演唱或演奏具有中国民族风格和特色的乐曲(唱腔)时,对它进行各种可能的润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。⑴润腔也是我们常说的加花，是民间音乐中使曲调变化的一种手法，

3、即在基本曲调上加花音，也就是对腔调的起到润色作用，它是以情为中心，以各种润腔手法润饰，弥补曲调表达情感之不足，刻画性格及意境，它虽不独立存在，但却有烘云托月，与曲调相辅相成的作用。在古筝众多的演奏技法中，润腔是最能够体现古筝音乐中纡回、缠绕、一唱三叹而后绕梁不绝的“弦外之音”的技巧。吟、揉、滑、颤等左手形式各异又互为关联的演奏手法共同构成了古筝音乐演奏中特有的润腔，它是表现古筝音乐特有的意、韵、趣的重要手段之一。润腔是在将单个音视为“活体”的基础上，对音头之后的余音进行多种变化的修饰，从而使乐音产生出无穷的变化用以表现不同的音

4、乐意象，是形成古筝音乐意韵美的重要演奏技巧。下面本文主要从两个方面来讨论古筝音乐中的润腔：一、润腔的类型5润腔的类型有很多种，下面我例举几种重要的类型进行说明：（一）、滑音型：1、上滑音（）：上滑音的弹奏方法是右手先弹弦，左手再将弦到其指定的高度，让音产生从低到高的效果。如：2、下滑音（）：下滑音的弹奏技巧恰恰和上滑音相反，它是左手先将音按到所要求的音高位置，再在右手弹弦后将弦放松回到原来该弦弦音的高度，产生音高从高到低的下滑效果。如：3、定时滑音（）定时滑音是根据乐谱的要求，左手对右手所弹的琴弦作有节奏时值的上滑或下滑。其弹

5、奏方法与上、下滑音的弹奏方法相同。定时滑音强调每个音要有准确的音高、准确的时值和均衡的音量。如：（二）波音型：1、顺波音（）：顺波音也可以理解成古筝中的大颤音。顺波音在古筝演奏中是这样的：右手先弹弦，左手后在该弦上连续上下地颤动。处理顺波音时，弦颤动的幅度较大。这需要左手很灵活地去配合，才能奏出最完美的顺波音。如：2、逆波音（）：逆波音的弹奏法是左手先按，右手弹完后再在该弦上连续上下颤动。如：（三）、回音型：又叫回滑音。1、上回滑音（）：弹奏方法是上下滑音的组合，先上滑后下滑。如：2、下回滑音(）弹奏方法是上下滑音的组合，先下

6、滑后上滑。5如：以上（2）和（3）种滑音的弹奏方法基本相同，都是上滑音和下滑音的连续运用，都能听到3个或3个以上音高，只是符号不同。如:上回滑音、顺波音都是先发出所弹琴弦本身的音高，然后左手压弦，出现改变琴弦张力后上滑的音高，接着左手再放松所压的弦，回到琴弦本身的自然音高。（四）、颤音型：1、轻颤音（﹋）：轻颤音是左手先对右手弹出的音上下来回颤动，幅度不太大。如：2、重滑音()：重颤音是左手在对右手所弹的琴弦作上下来回颤动，幅度相对轻颤音稍大些。古筝音乐中的润腔类型很丰富，它的演奏技巧也比较多样。古筝本来就是一种高雅，很具民族

7、特色的乐器，没有左手的润饰，也就不能体现出它的古典美了。所以润腔的（滑音、波音、按音、颤音）等技法是体现古筝的“古”的灵魂之所在。二、润腔的作用1、抒发情感：古筝音乐中的润腔在抒发情感方面，主要表现在赋予音乐色彩性，让音乐从一个个呆板的音符变得活灵活现，能表达演奏曲目和演奏者所要表达的情感。在古典筝曲（即传统筝曲）中，滑音、波音、按音、颤音这几种润腔手法使用最多。目的就是对腔调的起到润色作用，能更具体的把只可意会，不可言传的惟妙惟肖的情感给表达出来。如：山东筝曲，张为昭传谱，高自成演奏谱的《汉宫秋月》①②5以上是相同的两个片段

8、，第一个片段不加任何的润腔修饰，第二个片段加上了滑音，按音和颤音等润腔的修饰。第一片段的演奏效果仅是节奏和音符本身，怎么也表现不出秋高气爽，明月高悬的寂静夜晚，被禁锢在深宫大院中的汉朝宫女，以月当人，诉说自己在宫中的悲惨遭遇的场景，发泄对封建社会黑暗统治不满的情感来。而听过第