《罗拉快跑》艺术解析

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1、《罗拉快跑》艺术解析一、摘要：电影一开始的快节奏，曼尼丢了钱，罗拉接电话，飞奔着去解决问题，一切都在运动着，身体、思想，它要我们这些青年去行动，做一些事情，即使现在毫无头绪，但毕竟年轻，有着无限的可能，这也是电影有三种不同的结果的原因吧。罗拉带给我们的正是我们这时代的印记，青年要行动起来，不要荒废的青春，我们要什么，我们的自己争取，没人会替自己勇敢。有人说过，就算不成功，也不至于空白，这是罗拉想要传递出来的。二、关键词：罗拉奔跑时间生命青春罗拉给我的印象是敢作敢为的女强人，她一直在奔跑，一直在搜索答案，而她确实不知道结果会是怎样，或被父亲抛弃，和男朋友抢银行被警

2、察打死的无奈，或抢到钱，曼尼被车撞死的悲剧，或曼尼找回钱，自己在赌场发迹，过上幸福生活。《罗拉快跑》用三种可能表现了同一事件，我个人觉得这是在讲述人的命运的多种可能，这是个人和命运的抗争——罗拉的奔跑是她抗争的方式。于是到现在我觉得这是在讲生命的状态。三、主题诠释世事难料，一切都没有固定的方程解；不可预测的未来，吉凶难料。《罗拉快跑》的故事，正是基于这样的事实。电影《罗拉快跑》就像是一个让人眼花潦乱、异常精彩漂亮的牌局。你可以在尘埃落定以后转过头来拆解，拆解的过程当然会兴致勃勃，但是，这次牌局已经终了，即使是知道了不同选择的结果，却已盖棺论定。我们的一生就是罗拉

3、的其中一次奔跑，不同的是，当我们站在人生中每一个十字路口上的时候，永远都没有机会做第二次选择。电影中关注到的不仅是罗拉和曼尼，还有其他的人。导演用快剪的方式将于奔跑中的罗拉擦身而过的人之后的生命历程也表现了出来，并且在三次讲述中因为罗拉的不同行动，与之相关的人的命运也发生了改变。这更像是一种蝴蝶效应。你一个行为选择的变动影响的不仅是你自己，有可能就影响到另一个人的一生，而我们的命运不管最终结局是悲剧或是喜剧，都是由我们自己所创造的。这并不是说让我们在行为的选择时更加慎重，那样太累，而且我们行为的影响是不可控制的。电影中背景音乐几乎始终存在的时间的紧迫感将罗拉的命

4、运的可能压缩在了20分钟里。在头两个20分钟结束时，男女主角分别说出了不希望结局如此的台词。那或许我可以理解为，生命有限，不管你怎样行动，不可能有让所有人都幸福的道路，所以在有限的生命里，你要不荒废你的时间，努力做不让自己后悔的事。现在，新的一代正在成长，自认为还年轻的还在打拼，一种活力正在呈现，但此外，也有一种懒惰在传播，人总是在矛盾中求发展，总是在做与不做间徘徊，做是一种结果，不做是另一种结果，试想如果罗拉接到曼尼的电话后，啥都不做，只是惊恐、无助，那这样的电影又如何使人花上几十分钟去观看。这电影给我的是青春的正能量，呈现的主题是行动起来，这会带给我们无限的

5、可能。四、叙事结构《罗拉快跑》中的重复则是为了向我们展示故事有多种讲法，并通过重复叙事向我们展示世界的偶然性和不确定性。叙事者在安排罗拉在指定的时间里弄到10万马克达到指定的地点去救男友这一事件时，选择了出现的几种可能，同一事件的不同的可能形成了复调叙事。而三个事件完全是平等的，平行的，而非虚实的关系。观众在情感上超越了时间，并且随着剧情的发展而共振，感受到一种前所未有的振奋和解脱。正如影片开头便提到：“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”诚然，《罗拉快跑》正是一部精彩纷呈的探索电影。影片所呈现的叙事技巧正是导演汤姆·提克威所探索的。

6、《罗拉快跑》并不屈从于好莱坞的经典叙事模式，而是采用了三段式的格局，叙事结构上则采用重写式的板块结构。而所谓的经典的“最后一分钟营救”在影片中也显然不奏效，汤姆·提克威把剧情放慢，创造了“最后二十分钟营救”。罗拉的时间只有二十分钟，晚一秒就是死亡。“二十分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了我们的神经，我们屏息期待罗拉能够在最后一分钟赶到。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，因此说：剧作法是经验的总结。但是，它并不是影片商业成功的唯一之路。《罗拉快跑》所采用的非传统的版块式叙事结构显然做到了这是一部开放式结局的电影，片长不断，阐述了三个不同

7、的结局，而线索只有一条——罗拉攒钱。利落的剪切与相间其中的慢镜头叫人眼花缭乱。有的人可能会赞这种结局的开放性正是电影精彩之所在，然而我却很好奇如何把一个看起来如此单调无聊的剧本通过叙事手法的变化和电影节奏的变化而看起来从索然无味变得津津有味的。　不同于为广大影迷所称道的洋葱式的层次，罗拉快跑倒是以平行并列的方式展现人生的三个可能性。三个故事，两个主角，三种结局。线索其实只有一个，如何搞钱？平铺直叙会导致影片叙事缓慢而且观众兴趣减低，在一个跑的大状况里面，导演用照相机的手法把所有陌生人的所有因果系向外延长，把因果主线放在罗拉跑过的几个交线，把这个因果链条无限放大，

8、以至于一个细小的相遇变成