[浙江美术史]近现代

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1、[浙江美术史]近现代http://www.zjol.com.cn/05culture/system/2006/07/26/007766816_04.shtmlwww.zjol.com.cn　2006年07月26日　浙江在线新闻网站近现代浙江美术异彩纷呈，民国初年，许多青年学子，出国留学，带回了西方的绘画艺术，中国美术形态由古典转为现代。教育家蔡元培是这一转变的先驱者。蔡元培（1868-1940），号子民，浙江绍兴人，1917年在《新青年》杂志上提出"以美育代宗教"的主张，并发表了《美术的起源》《美术的进化》《美术与科学的关系》等理论文章，对现代美术启蒙提供了思想指导。1927年，蔡元培任南京政

2、府大学院院长，设立全国艺术教育委员会，由林风眠任主任委员。1928年，他亲自主持建立国立艺西湖术院，院长林风眠，教务长林文铮，国画主任教授潘天寿，西画主任教授吴大羽。从此，杭州再次成为美术重镇。除蔡元培之外，另一位先驱者李叔同也开始了他的美术教育实践。　　   李叔同（1880-1942）原名文涛，字叔同，出家后法名演音，号弘一。祖籍浙江平湖，生于天津。1905年东渡日本、在东京上野美术专门学校学习。1913年任浙江第一师范美术教员。开设了素描、油画、水彩、图案等课，还指导学生进行木刻创作。他首开人体写生和野外写生课，并成为我国美术教育史上以系统教材开设西洋美术史课程的第一位中国人，丰子恺、潘

3、天寿等，都曾是他的学生。       追随蔡元培先生，对我国现代美术作出重要贡献的还有林风眠先生。林风眠（1900-1991）原名林凤鸣。广东人。1928年在蔡元培支持下，创办杭州国立艺术院，任院长兼教授。他接受蔡元培的教育思想，主张兼收并蓄，中西并存；能容纳各种风格流派。培养了刘开渠、李苦禅、李可染、王朝闻、吴冠中、赵无极等一批卓有建树的美术家。他早年创作以油画为主，代表作有《摸索》、《人道》、《生之欲》等。1947年辞去教职，专事水墨画探索。林风眠在艺术实践中实践了他的"调合中西艺术"的主张，创造了使人耳目一新的现代水墨艺术，为现代中国画的发展开辟了广阔的道路。浙江近现代中国画坛名家辈出，

4、除黄、潘之外，还有吴茀之、张书旗、诸乐三、顾坤伯、陆抑非、余任天、陆俨少。　吴茀之（1900-1977）浙江浦江人。曾任国立艺专、浙江美术学院教授。与潘天寿、诸闻韵、张书旗、张振铎等5人在上海创立白社，共磋画艺。其创作重气韵，求高格，超脱灵变，形成丰润郁勃、婀娜多姿的独特风格。其代表作有《五果之图》、《篱菊图》、《墨牡丹》、《雄鹰图》、《兰竹图》等。著有《画论笔记》、《中国画概论》、《中国画十讲》等。张书旗（1900-1957）浙江浦江人。1941年他的巨幅中国画《百鸽图》，被当作国礼赠送美国政府。他工花鸟，尤擅翎毛，亦作山水、人物。其作品笔简而工，设色用墨，于富丽中寓高雅，是当代中国花鸟画代

5、表作家。有《中国风格的绘画》、《书旗画法》等著作。诸乐三（1901-1984）浙江安吉人。为吴昌硕弟子。工诗词，擅国画，精于篆书，对石鼓钻研尤深，自具风貌。他的篆刻，从汉印一路化出，雄深朴茂，不事雕琢置豪放于稳健之中。更以篆刻金石之素养溶于花鸟画中、落笔气势磅礴，苍劲浓郁。陆抑非（1908-1997）。为中国美院教授、西泠印社顾问。擅长中国花鸟画，兼工带写，艳而不俗；古稀之后吸收浙派之长，笔墨遒劲而不失典雅，自成风格。代表作《花好月圆》、《春到农村》、《赤城霞》、《龙吐珠》等，尤以牡丹著称，人称"陆牡丹"。余任天（1908-1984）浙江诸暨人。擅诗、书、画、印，并长于金石书画鉴赏。书以草体，

6、画以山水为主。著有《天庐画谈》等。陆俨少（1909-1993），曾任浙江美院教授、浙江画院院长。擅山水画，反对泥古，提倡创新。他的山水画融个人对真山真水的真情真意，且笔墨技巧，多有创造。著有《山水画刍议》。唐云（1910--1994），浙江杭州人。曾与姜丹书、潘天寿等结成莼社。其中国画以花鸟最为出色，至晚年，形成自己的风格。　　50年代在浙江出现了以方增先、李震坚、周昌谷为代表的"新浙派人物画"，在全国有广泛影响。在题材上，往往选取现实生活中的人物和事件，并赋以积极乐观意义使之典型化；构图简洁，人物以少胜多，造型上吸取西画的科学方法，强调素描基本功的作用，注重形体结构；在笔墨上，重视传统笔墨的

7、运用，特别是花鸟画笔墨语言的引入，将传统笔墨与现代人物画的内容很好的结合，是"新浙派"的重要特征。　西泠印社继任社长有马衡、张宗祥、沙孟海等。马衡（1881-1955），浙江鄞县（今宁波市）人。继吴昌硕后任西泠印社第二任社长。他致力于金石考古研究，工篆刻。篆刻师法秦汉，兼融各代名家风格特点，形成法度严谨而面目多样，古朴典雅且静穆醇厚的印风。著有《中国金石学概要》、《凡将斋金石丛稿》、《凡将斋印谱》