冲出桎梏走向自由

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1、冲出桎梏走向自由——20世纪九十年代以后中国女性绘画作品探究我国的绘画历史悠久，它的发源可以上溯到原始社会的新石器时代，距今至少有七千余年。然而，整整一部中国美术史就是一段女性“缺席”的历史，要在中国美术史学中探寻女性画家的传记很难，许多杰出的女性画家和女性绘画都被掩盖在历史的尘埃中，消失在时空的隧道里。从民国时期的女画家潘玉良到九十年代的喻红、蔡锦，“女性绘画”在20世纪的中国生根、发芽、结果。回顾历史，这漫长的百年是一段艰辛的历程，从“五四”新文化运动开始到新中国成立后的毛泽东时代，再到90年代以后社会多元化发

2、展的今天。“女性绘画”以她自己的方式从封闭束缚走向自由和开放。随着中国当代艺术的不断发展和西方女性艺术信息的流入，一些女艺术家开始在作品中尝试做一些改变，她们试图摆脱长期以来形成的以男性艺术的评判标准为艺术追求的思想，开始寻找和建立自己的标准，主要就是通过女画家对题材、画面形象的选择以及“心境”的表露上体现出来的。一、“自言自语”中的“女性意识”九十年代的中国女性绘画，一个最显著的特征就是从男性话语中分离出来，转向对自我价值的探寻：因此，这一时期的女性画家们普遍关注的绘画主题依然是“女性”，但这个“女性”又对应了今

3、天的“当代性”。摆脱了以往妇女绘画狭隘的主题和题材，呈现出新的精神面貌，她们以女性独特的视角、独特的生命意识，去重新诠释“女性”这个主题。她们关心女性的生存状态和生命价值，追求完美的人性，表现出艺术的真诚与自信。这类作品与文学作品中的自传、内心独白、日记等相似，多在驾轻就熟的写实技巧上做一些特别的处理，并以女性特有的角度观察社会和人生百态，把体验摆上画布，以表达生存在现代社会中的女性的内心感受和自我意识，她们倾心于在画布上倾吐自己的喜怒哀乐和对生活的渴望，把女性生活切入艺术观念并做重新的整合，在此，我们从三个方面对

4、这一个问题予以研究。1、女性、生活这一时期的女性画家的作品大都取材于自己身边的人和周围的日常生活，如喻红的绘画就是一种典型的写实风格，但其作品的深层含义却超越了画面的内容，易英先生在1991年的一篇文章中曾这样评价过她的作品：“喻红在‘女画家的世界’画展上展出了一批女性肖像，尽管对象不同，神情各异，每幅画在形式上也尽量拉开距离，但实际上画的是她自己，这当然不是指她以自己为模特儿，而是说她把自己的追求与渴望偶像化了，这批画在形式与内容上都具有波普艺术的特征，简洁单纯的构图与色彩，风资绰约的姿态，俏丽而缺乏个性的面容…

5、…，她在这种风格上寄托了自己单纯而浪漫的幻想……”她把眼睛所看到的现实世界与心灵的幻想融合在一起，创造出一个充满遐思的世界，她是以内心生活和周边的生活勾画出一个小世界。如她的作品《她》系列，在这组画中她画了许多女性，包括亲人朋友、郊区邻居、餐馆老板、美女作家、西藏女孩、警察、女老板、女音乐人、售楼小姐等。喻红认为，随着中国的改革开放，女性的社会地位渐渐发生了变化。她们开始对自身有了强烈的关注，不再是站在被“审视”的位置上，她们更多地开始关注自己的内心、自己的发展以及开始明确自己在社会中的地位。因而，笔法上遵循苏联写

6、实主义风格的喻红，想把现代新兴的各个层面女性的状态都尽可能地记录下来，她对女性处境的关注也在《她》系列中凸显。在这一系列中，喻红以不同身份不同社会境遇和知识背景的女性作为表现对象，以肖像的方式管窥她们真实的精神状态和生存状态，感受她们的生活方式和痕迹，呈现了一名女性艺术家特有的的内心意象、责任感和认知态度。再如申玲：她是一位具有表现主义倾向的才华横溢的女画家，她的创作中吸收了原始、民间与儿童艺术中的稚拙美，并善于用夸张的色彩、稚拙的造型和笔法，表现常见的生活情景。代表作品《窗外又下雨了》，表现了雨天里处于安逸或休闲

7、状态中的一对青年男女读书的情境，画中的女子可以理解为画家本人的生活写照。构图中直线与曲线的运用，冷暖色的配置，使这幅画安静中不乏活泼的情趣。2、母、子女人在家庭中不仅仅是妻子的角色，还是母亲，在女性的个人经验中，最强烈、最重要也最辉煌的莫过于为母的体验了，这份唯女人独有的生命体验也成为90年代以来女性绘画作品比较常见的题材之一。闫平的《母与子》系列，作品中的人物情态轻松自在，闲暇舒适，表现出画家本人置身于一个温馨细腻的内心世界中，充满了女人的温情、女人的心事，由女人到母亲的蜕变和升华。她以一个母亲画家的生命体验和情

8、感体验，将精妙细腻的纯情母爱用热烈的语言准确地、生动地表现出来，同时在母爱的倾泻中表达了女性真实的生命感受和情感状态，也张扬出了作为女性画家的主体创作意识。3、花与上述画家不同，另一些女画家不是借助人物肖像去传达自己的内心感受，例如一批画花的女艺术家，她们将“花”这一传统的司空见惯的形象作为“自言自语”的中介。男画家画花，花是一个绝对的客体，并始终处于被欣赏