说“鱼”——解析中国鱼纹装饰

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1、说。鱼’一一解析中田鱼纹装饰说。鱼”——解析中国鱼纹装饰研究生：刘虹指导教师：孙静茹专业：学科教学(美术)【中文囊蔓】中国传统装饰给我们留下了丰富的精神文化财富。回顾中国工艺设计的历史．传统鱼纹装饰以其独特的文化内涵和艺术魅力演绎着各种风格与形式．作为传统经典的装饰语言，鱼纹是人的主观情感意识对自然物象形态的升华．它体现着不同时代、地区、阶层之问的文化继承与交流．有着独具特征的艺术表现形式．本文从鱼纹装饰的形态特征i炎起．通过对中国鱼纹装饰的发展与渊源的文化历程浏览，分析鱼纹装饰的构成演化以及其特有的

2、吉祥寓意．说明了传统鱼纹装饰是一个形式与内容不断积淀演化的产物，有着极为丰富的装饰形式和思想内容。蕴涵着高度的装饰性和概括性。同时具有超越现实的意蕴和浪漫色影．鱼纹装饰作为我国传统的装饰文化形式之一，随着社会的进步和设计思维的不断更新．它将继续服务于装饰领域并具有强大的生命力．因此，我们应该珍惜祖先优秀的文化遗产。从现代设计的角度对传统鱼纹加以研究与运用．在当今设计领域追求时尚性，多元性、国际性的同时，决不能忽视传统装饰设计的经典语言．而这种强调民族性、本土化的设计语言也确实成为当今装饰设计领域的新趋

3、势。【美t词】鱼纹装饰精神文化吉祥寓意构成变异引言：在中国传统文化中．。鱼”一直是人们喜闻乐见、经久不衰的艺术形象．回顾中国工艺设计的历史，我们不禁赞叹祖先的勤劳和智慧，感慨“鱼”装饰的形式荚观和风格多样。无论是遥远的半坡彩陶，还是色彩斑斓的青铜器；无论足民『Ⅱ】手工艺．还是现代装饰设计，六干多年柬的漫长岁月．他们或奔涌于江河山_『Il：it或徜徉于江南水乡；或装饰于皇宫深院；或点缀予乡村农舍；鱼纹装饰给我们留下了丰富的精神文化财富．并以其独特的文化内涵和艺术魅力演绎着各种形J￡与风格。一、鱼纹装饰的

4、形态特征鱼纹装饰作为传统装饰中的一种．是人的主观情感意识对自然物象形态加以政变的使用艺术．由于不同时代，地区、阶层之间的文化继承与交流．最终融合为具有中华民族风格特征的艺术语言，其形态来源于以下几个方面：(一)鱼纹装饰与人们的生活紧密相连鱼作为传统装饰题材。历史十分悠久，早在远占时期人们的农食住行挪离不)}健。这可能与人类起源有关，原始人类起源是围绕长江，黄河两大流域，水孕育了人类．因此水I说。鱼。一一解析中田鱼纹装怖养育了中华民族几千年的文明历程．这一点要从我们熟悉的“仰韶文化”谈起，因1921年酋

5、次发现于河南省渑池县的仰韶村而得名的仰韶文化．以彩陶为主．尤以陕西、河南的教量与装饰最为丰富．其中的半坡彩陶表面，鱼纹装饰已经非常成熟．有关专家经考证。遥远的半坡彩陶产生于新石器时代。其造型独具特色，装饰纹样以鱼纹和几何纹为主．研究认为新石器时代使用鱼纹装饰的原因主要是藐国半坡原始届民生活在水边，鱼必然成为生活的必需品．长期与鱼打交道的渔器生活促使先民对鱼的自然形态与生活习性产生深刻印象，加上原始人类对自然界中的形象模仿，从而形成了彩陶上质朴的鱼纹图案．而且，鱼纹装饰与生活息息相关，这一点在仲韶文化的

6、半坡彩陶装饰上十分清晰的表露出来。绘制在生话器物上的各种鱼纹图案表现在钵、硫和罐类的口韶、腹部，敞口的盆钵函在嚣物的底部，这种装饰位置与当时人们的生镭习惯有一定关系，远古的生活没有桌椅，人们习惯于席地而坐或蹲踞，因此作为生活使用器皿的彩陶。+花纹通常装饰‘圈ll彩冉鱼皱盐’在人的目光范围内容易接触到的部位(如图I)．另外，新石器时代人们还用鱼骨雕成装饰品．饰于脖颈、手腕等部位。因此．可以说鱼纹装饰作为一种文化现象与人们农食住行密不可分、紧紧相连．中华民簇自古以来就认为人与自然是不可分割的整体。人从自然

7、中获得精神的愉悦，他们运用艺术手段把大自然的形态与人的审美情趣融为一体，创造了独特的装饰艺术和绘西手段．(二)鱼纹装饰是一种精神文化的寄托人类自身的种族繁殖是远古发展的决定因素．因此，血族关系是我国原始社会最为重要的社会结构．每一个部落都以血族关系作为纽带，部族的不断壮大是以生命力的强大作为标志的．原始社会有特定的图腾制度，我们在研究仰韶文化的过程中发现，半坡氏族以鱼为图腾，庙底沟文化以鸟为图腾。就像我国中原地区崇拜龟蛇。沿海地医崇拜鸟一样．仰韶文化的半坡人崇拜鱼。作为一种精神文化的表现形式，鱼形装饰

8、也必然反映人的审美意识和思想感情．鱼类具有强大的生命力，是终生生活在水中的卵生变温的姣群。用鳙运动、用腮呼吸钓纺锤形身体具有报强钓适应力。鱼炎依靠硒期性、定向性、群体性莳洞游来满足生存的条件及族群的繁衍．先民经长期的观察发现鱼类的强大的生讯能力与对气候变化的敏感，使其具有超强的生命力，所以古时被称为“通神的精灵”．远占鱼纹装饰亦寄托了。万物有灵’的意识．这种传统而悠远的历史符号于是有了一种神秘的意蕴。鱼是原始半坡氏族的。图腾1。鱼装饰是取始图赡的表号．原