【5A版】二十世纪外国美术史.ppt

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1、20世纪美术20世纪1、社会背景：19世纪末，在动荡的政治变革与工业革命的双重冲击下，欧洲文化出现了对传统观念全面否定的呼声。20世纪初，一股反对自然主义的浪潮迅速发展，这是西方艺术史上最具冒险精神与创新精神的时期。在此期间，绘画、雕塑、建筑、文学、音乐、哲学和科学等领域出现了许多重要的新观念和新理论，这种革新的影响一直持续到今日。20世纪西方现代美术大致分为两个阶段第一阶段：20世纪初至1945年第二次世界大战结束，这一阶段现代主义占主流地位，兼有其他传统的、学院派的艺术，中心是法国巴黎，这里诞生了野兽派、立体主义的现代艺术流派，培养出具有现代意识的先锋画家。第二阶段：

2、艺术中心从巴黎转向美国的纽约。在这里出现的新风潮比欧洲变异的速度更快、更频繁。第二阶段是第一阶段的延续和发展，出现了与现代主义既有联系又有区别的各种艺术思潮和流派。前现代主义（19世纪末到20世纪初）——后印象、象征、纳比派、新艺术运动——现代主义（20世纪初到50年代）——野兽、立体、未来、表现、达达、超现实、风格派（抽象）后现代主义（50年代至今）——抽象表现、色场绘画、波普、欧普艺术（光效应）、极少、偶发与行为、观念、大地、超级写实主义（照相写实）、后现代建筑代表人物流派马蒂斯野兽派蒙克表现主义毕加索立体主义波居尼未来主义蒙德里安抽象主义波洛克抽象表现主义达利超现实

3、主义杜尚达达主义野兽派1、现代主义首见于野兽主义作品，野兽派是1898至1908年在法国盛行的一个现代绘画潮流。因风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现力，被戏称作“野兽”。2、绘画特点：热衷于运用鲜艳、浓重的色彩（往往直接从颜料管中挤出颜料），以直率、粗放的笔法（不顾对象的体积和明暗，用纯色来代替透视），创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的倾向，表现感情是野兽主义画家的宗旨。亨利·马蒂斯（1869~1954）野兽主义的主将，他认为“美的色调不可能从抄袭中获得，绘画的色彩必须依靠思索、想象和梦幻才能获得。”后来受到点彩派影响，借鉴黑人雕塑和东方装饰艺术。他的作品体

4、现了野兽派的美学观念：大胆的色彩、简练的造型、和谐一致的构图以及强烈的装饰性，形成了他独特的风格。《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》《生命的喜悦》此作具有鲜明的野兽派特性，描绘了森林中的空地。此作品其实是通过色彩、线条、形体所组织的画面传达一种欢快情感和令人喜悦的清新感。《红色的和谐》在这里画家所要表现的是一种线条、色彩的组合，所有一切都图案化、平面化了，强烈的装饰风格体现了画家的追求，使欣赏者在纯洁与宁静中得以满足。《音乐》马蒂斯单纯、简洁、清晰，以线和色块构成艺术形象。在这幅画中仅用三种色彩，即红色人体、绿色地面和蓝色天空。整个画面便是由这三种在量感和分布上平衡、和谐的色彩

5、，《金鱼》画面结构和色彩的运用上明显地受到东方艺术的影响，他致力于追求富有力度的线条与鲜明色彩的协调。马蒂斯《金鱼》马蒂斯《舞蹈》他认为这件作品跟地中海给他的喜悦情绪紧密相连，画中背景的蓝色，寓意着仲夏八月南方蔚蓝的天空，一大片绿色让人想起翠的绿地，人物的朱砂色则象征着地中海人健康的棕色身体.在这幅狂野奔放的画面上,舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯,四肢疯狂的舞动着。杜菲（杜飞）法国画家、设计师。擅长作市街港口、赛船等风景画，独特地运用单线条和鲜明色彩将物体夸张变形，追求装饰效果。代表作品：《巴黎的花园》、《尼斯的海滨俱乐部

6、》评价：杜飞创立了“色彩-光线理论”：他认为,色彩的明暗度在光线下是相同的，胜过色彩本身；色彩捕捉住光线，是属于整体性的。每一个主体或每一组主体，都有自己的光线。赛船《挂着旗子的街道》《向莫扎特致敬》野兽主义没有成为一种运动，也没有发展出信念一致的理论，到1908年，松散的关系开始瓦解，野兽主义被立体主义所取代。立体主义1、以毕加索和勃拉克为代表的画家在法国推出立体主义绘画。当时的评论家称他们的绘画将每件物体都还原成了“立方体”，“立体派”从此得名。2、立体主义的探索主要有两种风格：1907－1911年，分析立体主义（在破碎的结构中，依然保留光线的光感和某种空间感）；19

7、12—1914年，综合立体主义（不再从解剖、分析对象入手，而是利用多种不同素材的组合）。3、特点：用块面的结构关系分析物体，表现体面重叠、交错的美感。毕加索（1881~1973）出生在西班牙，后来长期定居法国。毕加索是当代西方最具创造性和影响深远的艺术家.1900年他来到法国巴黎，开始以极大的同情心描绘穷人的生活，瘦削的形象和蓝色调给人孤独、绝望之感，充满悲剧性，这一时期的创作被称为“蓝色时期”（1900-1904年）。1904-1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”，以描绘马戏团人物为主。1907年毕加索受到非洲原始雕刻