农村题材小说

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1、第一章农村题材小说一、50—70年代农村题材小说的发展概况1、50-70年代农村题材小说创作出现了繁荣景观，作家人数之众和创作数量之大都达到了空前规模。其繁荣的原因在于：①五四新文学“乡土小说”传统的历史延续；②解放区文学传统的历史继续；毛泽东的“新的主题，新的人物”③新政权对农村题材小说的倡导；《讲话》、茅盾、周扬等人的言论④以农民为主体的创作接受对象；2、50—70年代农村题材小说的总体特征（1）内容上，紧密反映农村“现实斗争”，图解国家政策；（2）风格形式上，公式化、概念化明显，个性色彩淡化；（3）对创作主体思想上的高度要求，要求作者与作品主

2、人公思想上保持高度一致；（4）与现代“乡土小说”明显不同，现代乡土小说以民俗表现、悲剧意识、国民性批判/重建、启蒙等作为核心内容，而50-70年代的农村题材小说则充满了颂歌意识和理想主义情怀。3、50-70年代主要农村题材小说作家：赵树理、周立波、柳青、沙汀、骆宾基、马烽、康濯、秦兆阳、李准、王汶石、孙谦、西戎、束为、刘澎德、浩然等二、两个流派：“山药蛋”派和“荷花淀”派1、“山药蛋”派：以赵树理为代表，成员还有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正、韩文洲及后来的成一、张石山、潘保安等。流派特征：①地域的特征；②写作与农村实际工作的关系；“问题小说”意识、

3、工具论意识③按照生活的“本来面貌”来写，以先进的思想意识来指导；④对故事性和语言通俗性的强调；2、“荷花淀”派：以孙犁为代表，成员还有刘绍棠、丛维熙、韩映山、房树民、冉淮舟等人。流派特征：①追求诗化、散文化，重意境和抒情②淡化阶级斗争意识，重表现人性、人情美③对艺术性和传统性的保持和宏扬3、流派命运：“山药蛋”派曾受到有意识地提倡，1956年7月，周扬到山西，明确提出发展有特色的文学流派。山西文学刊物《火花》对赵树理创作的大力倡导。“荷花淀”派则是自然组合，50年代曾出现过辉煌期，但后来没有发展下去。新时期以来，该流派在一定的程度上得以复苏。三、两

4、个群体：一是赵树理为代表的山西作家群；二是柳青、王汶石为代表的陕西作家群。二者之间区别：①赵树理的本土化乡村写作立场与柳青等的“外来者”乡村写作立场；②赵树理立足于农村生活本身，从生活中得认识；而柳青则是从观念到创作，图解观念，灌输新的价值观念；③赵树理继承的是中国传统的说话艺术，而柳青接受的则是五四新文学传统。三、主要农村题材小说作家1、赵树理1、赵树理简介赵树理（1906—1970），原名赵树礼，山西沁水人。40年代以《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说闻名。解放后主要作品有《登记》、《锻炼锻炼》、《老定额》、《套不住的手》等

5、短篇小说，和《三里湾》、《灵泉洞》等长篇小说，还有鼓词《石不烂赶车》、上党梆子《十里店》等。主编过《说说唱唱》、《曲艺》等杂志。1970年被“四人帮’迫害致死。2、《登记》和《锻炼锻炼》《登记》对《小二黑结婚》的发展：都歌颂新婚姻法，但由反对混进新政权中的封建恶势力和封建迷信思想，发展到同官僚主义、群众中的自私落后意识，农民意识中的封建夫权思想作斗争。注意人物个性塑造。《锻炼》写中间落后人物。拥护新政权，支持新生事物，但隐晦地表达了对农村政策和新政权的封建粗暴性的不满，在一定的程度上表达了底层人民的心声。遭至批判。3、关于《三里湾》的分析评价（1）

6、作品内容作品围绕三里湾合作社秋收、扩社、整社、开渠等工作，通过对村里四户人家两种思想，两条道路，两种生活方式的矛盾、斗争和变化的具体描写，揭示出合作化运动的艰难性和复杂性，以及其历史发展的必然趋势，对农村政治、经济和人的思想精神等方面的巨大影响。（2）人物阵营：中间和落后人物:中农马多寿、村长范登高、老党员袁天成进步人物：王金生、王玉生、王玉梅、范灵芝等（3）作品缺陷：人物思想转化上，有简单化倾向；新人形象单薄，性格单一；结构前紧后松，故事情节发展缓慢勉强，与作者当时队农村实际问题的深入思考有关。4、赵树理建国后小说创作的几个特点（1）坚持现实主义

7、的创作原则，将生活真实与艺术真实相结合（2）致力于民族化的普及与创新（3）讽刺喜剧手法的出色运用。讽刺里有宽容，批判里藏着期待。5、赵树理的文艺思想①问题小说意识和工具论的文艺观“文摊文学家“、”老百姓喜欢看，政治上起作用“②注重小说的讽劝教谕功能“俗话说，‘说书唱戏是劝人哩！’这话是对的。我们写小说和说书唱戏一样，都是劝人的。”③紧密反映现实，但不盲从现实，对现实有独立的思考④拒绝五四新文学传统和外国文学传统，重视民间文化传统6、赵树理的评价史1）延安文艺时期对赵树理的评价——赵树理方向2）50年代的毁誉参半善于表现落后的一面，不善于表现前进的一

8、面3）60年代“现实主义深化期”对赵树理的重新评价和称赞。矛盾、邵荃麟、“大连农村题材短篇小说创作座谈会”4）文革前夕对赵