对文物保护与修复的认知的全面性

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1、.对文物保护与修复的认知化工101杨丽荣2010033123...对文物保护与修复的认知摘要：古建筑记载了历史的足迹，见证了历史发展的脉络。而与此同时所带来的就是保护的问题，要怎样使这些保存下来的文物古迹和古代建筑更加延年益寿，是当前我们所面临的重大问题。随着经济技术的发展和人们对文物建筑的逐步重视，古建筑的保护和修复已提到了一个比较重要的高度，从古建筑的诞生到至今，只有对历史的尊重，才能做到求新和发展。一、什么是“修复”最初“修复”的概念为拉丁语，原意是“寻找”，寻找原来的一部分，即恢复历史的功能性，恢复创作思维的一种动态性。人们普遍认为，旨在恢复人类活动产品功能的任何干预都是修复。在这种

2、普遍的修复观中，人们发现已经阐明了对人类活动产品干预的概念；即任何其他干预，无论是在生物界中还是在物理界中，因此都不属于普遍的修复概念。于是，修复从预想方案向概念的发展，不可避免地要对那些人类活动产品，即应对其进行称作修复的特殊干预的人类活动产品种类概念化。这样，就会有对工业制成品的修复和对艺术品的修复的区别，如果前种修复...作为修缮或复原的同义词，那么后种修复则截然不同，这种不同不仅限于对艺术品进行修复的操作差异性。其实，只要是工业产品，人们都会从小手工艺品开始的庞大系列上理解它们，显然修复的目的是恢复产品的功能，因此修复干预的性质只同实现这种目的相连。我们知道，一件艺术品，我们必须要思

3、考它要传达给未来什么意义，只要想到这一点，我们在实施修复这个行为之前，就会对这件艺术品的原始意思进行再认识，也就是说通过这件艺术品的物质性和艺术品所具有的两性，即美学价值、历史价值来进行再认识。所以，我们在修复过程中要有一个评价范围。第一，以美学性需求修复；不是适当改变预防性原状条件，而是艺术品所存在的特征以及我们所干涉的时代，如果保证形象的残留部分，就需要对支撑材料采取措施，也就是允许。第二，以历史性需求修复；其实修复是对艺术品的创作时间、地点和艺术家的互为联系性的行为。所以修复是继续评判的行为，能作的仅是我们在对材料的补充。二、文物保护所存在的问题...从中华文化城的规划角度来看，其规模

4、之大、投入之多令人咂舌。其实这种一味追求数量上的多、大、全的文化发展模式在全国各地比比皆是。各种新建的民俗村、风俗园、影视文化城常常占地面积惊人，却倒尽成了游人的胃口。　　这种文化发展的理念是值得反省和思考的，在某种意义上是反文化的。文化大发展不同于经济大发展，不是物质大繁荣、资金大投入、利润大回收。更何况片面追求发展速度、发展规模以及经济利润的粗放型发展方式，即使在经济领域也并不适合，对经济持久发展、社会和谐发展极为不利。我们对“发展”的概念一直有着根深蒂固的误解，似乎一提起发展就想起庞大的面积、惊人的数字、富丽堂皇的楼堂馆所。这种自杀式发展模式或许可以短时间内拉动GDP，但是其代价则是能

5、源的浪费、环境的破坏、人际关系的异化，还极大地败坏了人们的内心生活，损害人的身体和精神健康，其弊端已经引起中央、知识界以及社会各界的高度重视和深刻反思。“和谐社会”、“科学发展观”“又好又快发展”等新的概念和命题的提出就是明证。我们一直把“发展”理解为一个量的概念，而实际上发展更是质的概念。对文化而言，粗放型的发展模式就更是灾难性的。它不是建设而是破坏。那些人造的没有文化的文化城的真正动力和杠杆是经济，是GDP，是所谓“政绩”。这样看来...，古建筑古文物的“原貌”“原样”不只是城楼、坟墓、牌楼等等孤立的文物的原样，而是这些建筑物、文物的原样再加上它的周边环境的原样。打个比方，避暑山庄是一个

6、文物群，各个建筑之间有很多空地，如果在这些空地建造新的建筑物，即使文物单体本身没有动，它们所处的环境却发生了变化，这同样是对于文物环境的破坏，文物环境的破坏即广义上的对文物的破坏。所谓文物保护应该是文物及其周边环境的整体保护。二、修复和保护之间的关系从古物古迹，到文物，再到文化遗产；从“修旧如旧”，到“不改变原状”，再到“保护文物环境”；从“坚决保护，严禁破坏”、“两重两利”（重点保护，重点发掘，既对文物保护有利，又对基本建设有利）到文物保护“十六字”原则（抢救第一，保护为主，加强管理，合理利用），再到“物质及非物质文化遗产”全面保护的理念，反映出中国文化遗产保护理念和实践的历史进程。就单体

7、建筑来说，……应该保持古建筑在以下四个方面的原状，即︰建筑物原来的造型；原来的结构法式；原来的构件质地和原来的制作工艺。如果是保持一座建筑群的原状，还应该增加一条，就是必须保持原来建筑时期或历史形成的健康的内部环境与周围环境的面貌……”1990年，罗哲文先生在联合国教科文组织召开的亚太地区文物保护会议上所作发言，进一步归纳为保存文物价值的四个方面，即保存原来的建筑形制，保存原来的建筑结构，保存原来的建筑材料和