郭沫若文集（下）

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1、散文梦与现实上昨晚月光一样的太阳照在兆丰公园的园地上。一切的树木都在赞美自己的幽闲。白的蝴蝶、黄的蝴蝶，在麝香豌豆的花丛中翻飞，把麝香豌豆的蝶形花当作了自己的姊妹。你看它们飞去和花唇亲吻，好象在催促着说：“姐姐妹妹们，飞罢，飞罢，莫尽站在枝头，我们一同飞罢。阳光是这么和暖的，空气是这么芬芳的。”但是花们只是在枝上摇头。在这个背景之中，我坐在一株桑树脚下读太戈尔的英文诗。读到了他一首诗，说他清晨走入花园，一位盲目的女郎赠了他一只花圈。我觉悟到他这是一个象征，这盲目的女郎便是自然的美。我一悟到了这样的时候，我眼前的蝴蝶都变成了翩翩的女郎，争把麝香豌豆的花茎作成花圈，向我

2、身上投掷。我埋没在花园的坟垒里了。——我这只是一场残缺不全的梦境，但是，是多么适意的梦境呢！下今晨一早起来，我打算到静安寺前的广场去散步。我在民厚南里的东总弄，面着福煦路的门口，却看见了一位女丐。她身上只穿着一件破烂的单衣，衣背上几个破孔露出一团团带紫色的肉体。她低着头踞在墙下把一件小儿的棉衣和一件大人的单衣，卷成一条长带。一个四岁光景的女儿踞在她的旁边，戏弄着乌黑的帆布背囊。女丐把衣裳卷好了一次，好象不如意的光景，打开来从新再卷。衣裳卷好了，她把来围在腰间了。她伸手去摸布囊的时候，小女儿从囊中取出一条布带来，如象漆黑了的一条革带。她把布囊套在颈上的时候，小女儿把布

3、带投在路心去了。她叫她把布带给她，小女儿总不肯，故意跑到一边去向她憨笑。她到这时候才抬起头来，啊，她才是一位——瞎子。她空望着她女儿笑处，黄肿的脸上也隐隐露出了一脉的笑痕。有两三个孩子也走来站在我的旁边，小女儿却拿她的竹竿来驱逐。四岁的小女儿，是她瞎眼妈妈的唯一的保护者了。她嬉顽了一会，把布带给了她瞎眼的妈妈，她妈妈用来把她背在背上。瞎眼女丐手扶着墙起来，一手拿着竹竿，得得得地点着，向福煦路上走去了。我一面跟随着她们，一面想：唉！人到了这步田地也还是要生活下去！那围在腰间的两件破衣，不是她们母女两人留在晚间用来御寒的棉被吗？人到了这步田地也还是要生活下去！人生的悲剧

4、何必向莎士比亚的杰作里去寻找，何必向川湘等处的战地去寻找，何必向大震后的日本东京去寻找呢？得得得的竹竿点路声⋯⋯是走向墓地去的进行曲吗？马道旁的树木，叶已脱完，落叶在朔风中飘散。啊啊，人到了这步田地也还是要生活下去！⋯⋯我跟随她们走到了静安寺前面，我不忍再跟随她们了。在我身上只寻出了两个铜元，这便成了我献给她们的最菲薄的敬礼。1923年冬，在上海（本篇最初发表于1923年12月23日出版的《创造周报》第32号）夕暮我携着三个孩子在屋后草场中嬉戏着的时候，夕阳正烧着海上的天壁，眉痕的新月已经出现在鲜红的云缝里了。草场中牧放着的几条黄牛，不时曳着悠长的鸣声，好象在叫它们

5、的主人快来牵它们回去。我们的两匹母鸡和几只鸡雏，先先后后地从邻寺的墓地里跑回来了。立在厨房门内的孩子们的母亲向门外的沙地上撒了一握米粒出来。母鸡们咯咯咯地叫起来了，鸡雏们也啁啁地争食起来了。——“今年的成绩真好呢，竟养大了十只。”欢愉的音波，在金色的暮霭中游泳。（本篇最初发表于1924年12月29日北京《晨报副镌》，题为《小品六章（二）·夕暮》）水墨画天空一片灰暗，没有丝毫的日光。海水的蓝色浓得惊人，舐岸的微波吐出群鱼喋噏的声韵。这是暴风雨欲来时的先兆。海中的岛屿和乌木的雕刻一样静凝着了。我携着中食的饭匣向沙岸上走来，在一只泊系着的渔舟里面坐着。一种淡白无味的凄凉的

6、情趣——我把饭匣打开，又闭上了。回头望见松原里的一座孤寂的火葬场。红砖砌成的高耸的烟囱口上，冒出了一笔灰白色的飘忽的轻烟⋯⋯（本篇最初发表于1924年12月30日北京《晨报副镌》，题为《小品六章（三）·水墨画》）山茶花昨晚从山上回来，采了几串茨实、几簇秋楂、几枝蓓蕾着的山茶。我把它们投插在一个铁壶里面，挂在壁间。鲜红的楂子和嫩黄的茨实衬着浓碧的山茶叶——这是怎么也不能描画出的一种风味。黑色的铁壶更和苔衣深厚的岩骨一样了。今早刚从熟睡里醒来时，小小的一室中漾着一种清香的不知名的花气。这是从什么地方吹来的呀？——原来铁壶中投插着的山茶，竟开了四朵白色的鲜花！啊，清秋活在

7、我壶里了！（本篇最初发表于1924年12月31日北京《晨报副镌》，题为《小品六章（四）·山茶花》）墓昨朝我一人在松林里徘徊，在一株老松树下戏筑了一座砂丘。我说，这便是我自己的坟墓了。我便拣了一块白石来写上了我自己的名字，把来做了墓碑。我在墓的两旁还移种了两株稚松把它伴守。我今朝回想起来，又一人走来凭吊。但我已经走遍了这莽莽的松原，我的坟墓究竟往那儿去了呢？啊，死了的我昨日的尸骸哟，哭墓的是你自己的灵魂，我的坟墓究竟往那儿去了呢？（本篇最初发表于1925年1月6日北京《晨报副镌》，题为《小品六章（五）·墓》）芍药及其他芍药昨晚往国泰后台去慰问表演《屈原》的朋友们，