小说创作论复习

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1、.小说创作论本书介绍小说的形成发展、基本特征、主要类型;与朋友们商讨切磋,小说的主题、构思、结构、情节、人物、环境、细节和对话,等方面的创作技巧。一一个作家,应该学识丰富修养较高二一个作家,小说畅销读者最爱三一个作家,应该捕捉灵感抓住机会第一章简史一在我国古代,小说这个词不是文学词语二到了明代万历时期,小说的概念成熟了三中国古代小说语体,有文言和白话两种四中国小说的演变线索1.上古神话传说、先秦寓言故事影响小说2.先秦两汉历史散文影响小说3.唐传奇的兴起和发展4.宋元至明初的小说5.宋元时期“说话”艺术的兴盛6.白话短篇小说基本概况7.粗具长篇小说规模的讲史话本

2、8.現存殘本的讲经小说9.讲史话本的思想受到封建时代史学家的严重影响10.宋元文言小说11.明代文言短篇小说12.根据话本再创作的《三国演义》和《水浒传》13.《西游记》的成书过程与《三国演义》、《水浒传》相近14.《金瓶梅》是我国第一部作家个人创作的长篇小说15.清初至清末的小说16.中国古代小说简史的几点归纳17.中国现当代小说的特色18.1978年以来中国小说界,万象纷呈多元化19.新世纪中国小说大众化娱乐化20.80后文学的创作潮流21.中国传统主流小说是“说”出来的,欧美传统经典小说是“写”出来的五西方小说一瞥1.讲100个故事的《十日谈》2.“生死爱

3、情”千古主题,激发歌德的灵感3.巴尔扎克式的肖像描写六小说创作不宜全盘西化...第二章概观一小说的基本特征和主要类型二意识流小说渐渐淡出三心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点四推理小说揭开谜底的并不总是侦探五侦探小说用较多的侦查手段六科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一七武侠小说是通俗旧小说的重要类型八港台“新武侠”九历史小说忠于历史事实允许适当夸张十以内容涵量和篇幅长短为标志分类短篇小说、长篇小说、中篇小说、微型小说第三章主题一着重故事的好看,还是融进自己的思想二主题来源于生活三主题暴露时代阴暗面,终获诺贝尔文学奖四放松写,毋被主题压得激情全无,语言艰

4、涩第四章构思一某种意义讲,没有构思就没有小说二构思中先考虑人物性格还是先编情节三小说可缜密构思四小说也可放手去写五小说还可商业性策划构思六继承中国古典小说的古典美七小说的构思凭借激情想象八艺术构思方法一二九见人所未见,想人所未想十想象从“特殊的敏感”开始十一小说开头往往定下全篇基调十二想象力表现在缀合能力上十三写小说不写大纲,边写边想十四精心选择好观察点十五自如地进入小说创作十六教条式的理论,有害初学创作者第五章结构一构思与结构二结构的安排三结构的类型...1.单线型结构2.复线型结构3.辐射型结构4.蜘蛛网型结构5.回环型结构6.心理型结构7.板块型结构8.象

5、征性结构9.写实型结构10.“散文”型结构11.蒙太奇型结构四结构的方法1.由小见大3.巧用伏笔4.反差对比5.隐现相衬6.虚实搭配7.设置悬念8.意外巧合9.疏密得体第六章情节一小说就是讲故事二情节转为性格三性格推动情节四情节独创、丰富、多样五情节体现思想六情节遵循逻辑七情节富于诗意八情节提炼改造第七章人物一人物形象是单纯的二人物形象是丰富的三人物形象是复杂的四用各种方法创造人物形象1.白描勾勒物体2.细描刻画物体3.梦境表现人物心理4.幻觉塑造人物5.虚实叠印塑造人物6.内心独白塑造人物7.自由联想塑造人物...8.侧写虚写塑造人物9.显中有隐塑造人物10.

6、先隐后显塑造人物11.欲抑先扬塑造人物12.先断后续塑造人物13.驰张式塑造人物14.悬念塑造人物15.动中取静塑造人物第八章环境一同样的情节,在不同的环境有不同的效果二把景物写“活”三形象再现生存环境四写景要有时代气息五写好社会环境第九章细节一“见面识高低,听话知远近”1.集中观察体会2.遇机会观察记录3.平时观察加想象二细节的价值三细节的作用四细节的运用第十章对话一语言有味道,诱导读者读下去二生活中,听话知远近1.人们的对话,可以透露出说话人的性别信息2.人们的对话,还可以透露出说话人的脾气信息3.人们的对话,还可以透露出说话人的年龄信息4.人们的对话,还可

7、以透露出说话人的健康状况5.人们的对话,还可以透露出说话人的教养信息6.人们的对话,还可以透露出说话人的职业信息7.人们的对话,还可以透露出说话人的民族信息8.人们的对话,还可以透露出说话人成长的地域信息9.人们的对话,还可以透露出说话人彼时心态的信息10.人们的对话,还可以透露出说话人所处的语境信息等三阅读中,从人物语言中把握人物个性四描写中,写出有益于塑造人物个性的对话五对话与其他描写配合,产生更好的艺术效果六警惕重蹈“经典语言”覆辙七要避免类型化,加强学习语言...绪论学习小说创作,既要“行万里路”体验生活,还要“读万卷书”汲取名著的营养;既要不断练笔,也

8、要提高学识修养。如果是准

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