传统陶艺和现代陶艺探究

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1、传统陶艺和现代陶艺探究现代陶艺起源于20世纪初中期，许多著名现代艺术家例如：毕加索、高更、马蒂斯、米罗、雷诺阿等都参与制作的，相比较于传统陶瓷艺术，现代陶艺脱离于部分传统但同时又不断发展的一门综合陶瓷艺术。中国现代陶艺是在20世纪80年代末发展起来，现代陶艺的载体依旧是以陶瓷作为材料，目的是表达人的感情和对生活的感悟，并运用特殊的陶瓷语言来传递陶瓷艺术家的精神境界，通过对陶瓷艺术的具体、生动的形象重新改造，将艺术家的审美标准转化为陶瓷艺术作品的一种具体方式。陶艺是运用具体的实物的语言来阐释观念，并将其转变为一种与时俱进的

2、观念的载体。现代陶瓷艺术语言各类艺术都有其它独特的语言形式。正如：音乐有旋律和节奏语言作为其语言；绘画有线条和明暗的作为其语言。而这些语言，通过它们，人们可以直接感受艺术的美。陶艺家可以通过陶艺思想、语言创造出具有特色的艺术形象，从而来表达自己对生活的独特感受。“泥、火、釉“的结合，即为现代陶艺的语言形式，它具有独特的艺术个性，工业化技术。正是因为这个原因，才出现：千年窑火，经久不衰。传统陶瓷艺术语言中国传统陶艺不仅具有独特的艺术，同时还具备不同的创作精神与特殊历史时期的特点。另外还有民间陶瓷，它来源于生活民间，源于生活

3、又高于生活。而艺术风格上，民间陶瓷的造型非常简约，同时装饰的又巧妙，然而，这种质朴自然的风格，时常散发着无限的艺术魅力。虽然中国传统陶艺具有光辉的历史和迷人的魅力，但它在与现代陶艺制作技法步骤等方面都有很大的区别。比方说：在传统陶艺作品本身语言表达和艺术个性展现的方面,它过于追求对称、规范、工整的制瓷态度，不免让人感觉有点千篇一律，因为其所追求作品的完美及完整性忽略了陶瓷艺术语言的审美特点。并且，人对泥土的过度征服的显现，在一定程度上压抑了泥巴材质性能的体现及审美情趣。笔者认为，陶艺工具只是起辅助作用的工具，而制瓷技艺只

4、能被看做是创作的手段且非最终目的，分工合作的结晶使得过分的拘谨使得传统陶艺的审美特征在一定程度下被抹杀，从而不能充分展现出陶瓷作品个性的审美特征。传统陶瓷艺术制作流程在工艺上，传统陶瓷制作以分工、合作的集体方式进行创作，这里有：《陶记》中的：“陶工、匣工、土工之有其局；利坯、车坯、釉坯之有其法；印花、画花、雕花之有其技，秩然规则，各不相絮。”换句话说便是：拉坯师傅负责拉坯的流程；而利坯师傅负责拉坯后的一道程序即利坯的流程；吹釉师傅负责在坯风干后对其进行吹釉的流程；烧窑师傅负责制作完成的作品装窑、满窑以及开窑的流程。这些流

5、程在不断的重复过程中，升华了“工匠”与“陶艺家”的区别：即一人的艺术个性被逐渐抹平。人个体精神感想在这种情况下，十分难以得到充分表达与体现。拉坯是景德镇一道亮丽的风景线，走访古窑、老厂，便能所见大大小小的作坊如同过眼云烟一般的展现在面前。拉坯是利用离心力将泥巴在拉坯机上旋转后用双手将泥巴从一个泥条的状态拉练成想要的造型。一般的拉坯师傅都是经过多年的训练后便能熟练根据客户的要求拉出对称的状态，其坯体拉练的成功，很大程度取决于其制作者对于力的使用，用力过大，坯体会坍塌，用力过小，坯体便不能变成自己所需要的轮廓及大小。第二道工

6、序为利胚，它是整个陶瓷配体在制作过程中难度最大同时也是对技术要求最高的一道工序。总的来说，形状为“碗”的胚体修制难度非常大，因为要时刻掌握刀在手中的力度，用力稍稍多一点，坯体立刻粉身碎骨，前功尽弃。第三道工序为施釉，用景德镇人的话来说为：吹釉。它是制瓷的工序之一，因胚体在未烧成之前，必须经过施釉之后，入窑烧制才能玻化，变为一层薄薄的不透水的釉面，最终得以整个制作完成。吹釉时必须注意得釉层薄厚、均匀得当。这一点，是经历时间的演练而熟能生巧，施釉方法取决于器形的不同而不同。在现代陶艺中，施釉方法随着科技的进步而不断得到优化和

7、改进。最后一道工序为烧窑，它是整个制瓷工艺中一道极其重要的环节，也是最终完成陶瓷作品是否具有创造性和审美力的关键工序。数千万年来，陶瓷烧制在技术上的不断变化与改进，因不同地区和不同时代相关，各自演变成独特的烧窑方式，使得其造就的陶瓷作品不仅在内容上和形式上的大不相同，而且从色泽质感效果来看都不尽相同，从而产生陶艺作品形体变异，令人叹为观止。结语千年瓷都的景德镇，有着千百年重要制瓷历史背景与传统制瓷技艺，熏陶着一代又一代的炎黄子孙，不仅是我们的祖父辈，年轻的我们，作为其中的一员，更应该给予这个伟大而辉煌的传统更好传承和保护

8、。在工业现代化下的强大压力下，人们对传统陶艺有了不全面的认识，导致了近现代陶瓷艺术遭受着巨大的摧残和削弱，仅仅依靠传统制瓷技艺来发展陶瓷艺术的自我的生命力的有限使得社会应该在保护传统制瓷技艺的同时，制定一系列相关政策和法律，来延续传统陶瓷艺术，以便后人学习、保护以及为现代陶瓷艺术做铺垫。（作者单位：景德镇陶瓷学院研究