谈风景写生的构图技法

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1、谈风景写生的构图技法　　摘要：构图在风景写生中是至关重要的一环。构图构思并非从作画时才开始考虑，而是从选景的时候就要被大自然所感动，接下来的问题是画什么？怎样去画？把主体物放在什么位置，把不适合的物体取舍掉等，而这一切问题就要通过构图来解决。　　关键词：写生;构图;方法　　面对大自然，感叹景物美会使人产生一种按捺不住的内心激动，尤其是到一个陌生的地方，接触奇异美的景物时，会引起你的情感冲动，迫使你想抓住其生动的姿态和典型的形象，运用多种造型手法去描绘它和表现它。然而，面对眼前丰富复杂的自然景物，又常常感到无处下手，如选取哪个角度？哪里放置地平线？物体的主次如何安排

2、等等。由此，写生构图的经营，形式美法则的运用，就显得十分重要。以下是我在写生、创作实践中运用构图形式美法则的几点体会。　　一、取舍　　自然景物呈现在我们面前时，往往是丰富而繁杂的，这就需要我们用取舍的眼光去观察、去发现、去抓住景物的美，描绘景物中好看的精彩的部分，舍去其有碍画面完美的部分，从而达到理想的创造美的目的。黄宾虹说：“对景作画，要懂得舍字，追写物状，要懂得取字。”他强调写生过程中，要充分发挥写生者的主观能动性，根据画面的需要，把对象加以选择、剪裁、提炼，使之比自然形态的景物更完善、更集中、更理想。4　　选取“兴趣中心”，每一幅画都有这样一个兴趣中心。在构

3、图时，兴趣中心应安置在画面较为突出的地方，画面的其他部分围绕着这个中心，与其他部分形成协调或对比，使画面既有重点，又统一在整体之中。　　二、主次　　五代画家荆浩《笔法论》中说：“观者先看气象，后辨清浊，定宾主之朝辑，列群峰之威仪。”说的就是一幅画在创作前，要从创作意图和画面整体构思需要出发，恰到好处地定下各部分景物形象只有做到有宾有主，主次分明，而又互相联系，并构成一个紧密完整的整体，这样才能集中表现自然界中的美，使题意明确，构图完美。　　一般主体是画中的主要形象，是内容上的重点，也是构成画面形式的主要部分，因此往往把它放在主要部位。次要的景物是为了陪衬主体，使主

4、体通过陪衬更加突出。所以一幅画中，不能只有主没有次，这样便散漫无中心，题意不明确。只有做到有主有次，并且互相有机联系、配合，才能共同构成一个和谐的画面整体。因此在面对景物思考取舍的同时，必须要先考虑画面中各部分景物的主次安排问题。　　三、疏密与穿插　　4疏密与穿插变化是构图中各部分景物位置安排上的形式美规律，也是线条造型在组织上的艺术规律。画中景物的位置经营，须有主有次，有虚有实，同时也必须有疏有密，这样的画面才能形成对比而产生节奏起伏的变化。在写生中，要充分考虑画面形体的疏密分布关系。同时合理安排远、中、近景，近景要画得概括并以它来陪衬和烘托中景主题。可以形成一

5、种深度的对比，并通过画面的透视线方向引入主题，拉开观者和主题的距离。表现远景时应疏减明暗、色相、纯度、冷暖等对比，与天空或地平线融为一体，使之产生深远的感觉。从艺术效果和绘画经验来看，中景是风景写生的主体部分，要鲜明突出，这部分往往也是最适合细致刻画、深入描绘的部分。　　四、对景移位　　面对自然景物，物象各部分之间的关系完美，意境气氛动人入画，作画时不需要有很大的变动。但在许多情况下眼前景物不是尽善尽美的，需要除去某种不入画的部分，再凭经验补充一部分，即将周围景物按需要移进画面，使写生画在忠于对象描绘的基础上，构图更完美，意境更充实。　　移景构图在写生创作中运用得

6、最多、最广泛。移景，既可以局部移，也可作较大的移动，即把周围二三个视域内景物的精粹部分移至一幅画中，使作品对景物美的表现更集中、更典型。但无论如何“移”，第一要移得合理，要保持所画对象的特点。第二要移得巧妙，切忌生硬拼凑不协调。完成作品后，使人看到了真实的画面，看不出移景的痕迹，做到天衣无缝。所以，我们看一些有经验的画家所作写生画，感到很美、很耐看，但如若到实地去寻找这一特点的景物角度，不一定能找到，而画中的景物要比现实景物更集中、更典型，这便是运用移景的手法，对大自然进行高度的剪裁和艺术的加工。　　五、夸张变形　　4在写生过程中，根据画面的需要，可以对景物进行适

7、当的夸张变形。如为了表现树木的高大，可以把它夸张得更高、更大：为了突出树木的奇，也可以把它处理得更奇。处理手法就是将树木前景或周围的景物缩小压低，这样就会显示出树木的高大。只有对景物比例进行恰当的夸张，对景物形态加以适当的变形，自然的真实，才能上升到艺术的真实，才能更好地表现画者的主观情思，更好地表现出具有典型意义的自然景观。夸张与变形是不可分的，夸张的结果必然产生变形，但也有一定的区别，夸张是指形体比例上的改变，如把大的画得更大，高的画得更高或把矮的画高，小的画大，根据画面的需要进行必要的改变。变形则是从形式美规律出发，对景物的形状作一定的变形处理，如有时看到树

8、枝太对称，