纯情而落寞的圆形人物

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1、纯情而落寞的圆形人物　　娜塔莎是列夫?托尔斯泰精心构思的一个光辉女性形象，具有丰满真实的外形与复杂多重的性格。作者以他气势磅礴、宏大复杂却严整有序的笔触，构造出了这样一个极具真实感的人物。　　“娜塔莎要去赴她平生第一次的大跳舞会。她这天早晨八点钟就起身，整天都在狂热的兴奋和活动中。”我们从中能看到娜塔莎因即将参加舞会，而表现出的兴奋和快乐。她希望自己能在舞会上有耀眼的表现。作者设计了一系列的语言、行为和心理描写，例如：“‘不是那样的，不是那样的，索尼娅！’娜塔莎一边说，一边转过头去，用双手抓住头发，替她梳头的女仆来不及放手。”“梳妆完毕后，娜塔莎穿着从下边露出舞鞋的短

2、裙，披着母亲的短宽服，跑到索尼娅面前，看了她一下，然后跑到母亲面前去了。她转动着母亲的头，用针别了帽子，刚刚吻到了她的白发，她又跑到替她在缩短裙子底边的女仆们面前去了。”这些文字表现出，娜塔莎对于参加舞会的急切心情，也从侧面刻画了一个略带冒失的少女形象。　　而从第二部分开始，作者着力描写娜塔莎春心萌动的状态，又极力设置她与其他人之间的隐形的障碍及距离，让娜塔莎充满“欲得而不得”的悲凉情感。最终娜塔莎受到了安德烈公爵的共舞邀请。第二部分开头不久，就能看到像“娜塔莎望着他们，几乎要哭了，因为跳第一圈华兹舞的不是她”4这一类描写，从中我们能感受到娜塔莎多么急切地想要得到其他

3、人，特别是异性的赞赏与肯定，然而她的希望却被无情地打破了，剩下淡淡的悲凉，这是人间能体味到的常情。而整个场面在华美的音乐、优雅的舞姿渲染之下，更加突显了娜塔莎当时的青春愁绪。于是，作者又加了一段：“她的光脖子和手臂又瘦又不好看。和爱仑的肩膀比起来，她的肩膀是瘦的，胸脯是不明显的，手臂是细的;但在爱仑身上，由于受到过上千人的目光的注视，仿佛涂上了一层油彩，而娜塔莎好像是一个第一次袒肩露臂的姑娘，假使不是他们使她相信，这是绝对必要的，她便要觉得这是很可羞的了。”这里的爱仑就好比油彩，而娜塔莎则是一张纯白的纸张。通过娜塔莎与爱仑的对比，体现了娜塔莎的单纯，以及她更渴望别人认

4、同的心情。由此读者或许会对结果产生一种猜想――娜塔莎也可能遇到更大的麻烦。　　而后来，作者设计娜塔莎与安德烈公爵见面的场面，“娜塔莎对于失望和狂喜都有所准备的焦急的面色忽然明朗起来，露出了快乐、感激、小孩般的笑容”“她那穿缎子舞鞋的小脚，迅速、轻巧、灵活地跳动着，她的脸上出现了幸福的喜色”“似乎是用她那含泪的眼睛里所流露出来的笑容这么说”，这些描写神情的语句，写出娜塔莎的心理变化，从失落转为欣喜万分，从而更加突显她急切盼望得到异性怜惜的心情。然后，“我等你好久了”，以娜塔莎的语言表现她的直率、她的喜悦心情，以及她对真爱的极度渴望。同时，我们从“安德烈公爵欢喜跳舞，他希

5、望尽快避免别人同他进行政治性的、理智的谈话，希望尽快突破那种因为皇帝的驾临而形成的令他厌烦的拘束”等文字中，又能看出娜塔莎和安德烈公爵的爱恋，都是建立在对懵懂爱情的追求之上的。4　　第三部分，作者则重在塑造一个因为渴望得到持久爱情，率真浪漫、敢爱敢恨、盲目轻信，又不忍去伤害别人的善良的女性形象。她知道这一切都是自己的情爱在作怪，这是人之常情。“‘啊，索尼娅，啊，只要你知道我是多么幸福就好了！’娜塔莎说。‘你不知道，爱情是什么样的……’”这显然是娜塔莎的肺腑之言，然而这也是懵懂的，在阿那托尔美男子的色诱下，娜塔莎不能自持：“我觉得，我爱了他一百年了。我觉得在爱他之前，我

6、从来没有爱过任何人。”“索尼娅，不能够怀疑他的，不能够，不能够，你懂了吗？”当娜塔莎完全坠入爱河的时候，她已然失去了自控能力，她的思维如在硫酸河中，被细小的黏附物质一点点地腐蚀，愈来愈快，愈来愈剧烈――她因为爱恋而完全没有了理智。　　我想就算你未曾读过托尔斯泰的《战争与和平》，但是你仍能在生活中的某些角落，体味到如《战争与和平》之中一些情节相似的情感，看到与其本质类似的画面。娜塔莎与安德烈公爵之间爱情的变质，应该是那个时代的产物，同样也带着一些人性固有的悲哀。我们不能将个中责任归咎任何一方，如若真的要责怪，我们或许要去联系那时的战争背景，去谴责那个时代所带来的江山阻隔

7、。因时间以及距离的限制，而淡漠了情感，这是个惯常的现象，是多方面因素造成的，我们不能去给娜塔莎下正面或反面的定义，正因为娜塔莎是一个有着真实感的人物形象，充满着人性的复杂性与独特性。　　我们可以看到，娜塔莎这个人物其实是“圆形人物”的典型代表。圆形人物作为经典小说所青睐的一类人物，拥有丰满个性与结合共性的特质。我们可从古今中外的文学作品中发现大量这样的人物形象。4　　例如《西游记》中最典型的圆形人物孙悟空，他对妖魔鬼怪是疾恶如仇，但在唐僧面前却表现得温和细心，而在猪八戒面前又是顽皮戏耍的形象。在“三打白骨精”一幕中，孙悟空不顾唐僧的再三喝令，一心为保