贾樟柯与文学青年

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1、贾樟柯与文学青年　　第一次看贾樟柯的电影，是在大三的暑假。看的是《站台》。我们的宿舍在二楼，采光不足，恰好营造出类似电影院的氛围。电脑屏幕的窄小，黑白电影画质的粗糙，南方夏天的炎热，丝毫不影响我们对这部电影的兴趣。我们看得很投入，头顶的风扇呼呼地转动着。一起看的人，有同学，有师兄，有的站着，有的坐着。　　看着看着，一位师兄指着电影里的“艺术团团长”说，这个是诗人西川。中文系的学生，对于西川的作品，大多都有所了解，可是对于西川其人，却不一定都见过。这么一来，大家对这部电影的兴趣更浓了。　　《站台》不是贾樟柯的处女作，却是成名作。这部作品，在海外市场取得了

2、很好的口碑，赢得了一众国际电影界“大咖”的肯定。于是，接下来，他的电影陆续开拍。《站台》之后的短短几年，相继拍出了《任逍遥》《小武》。这三部，堪称贾樟柯电影的“青春三部曲”。这三部电影的背景，都在汾阳，山西的一个小县城。上世纪八九十年代的汾阳，天空晦涩，道路平直，城里还残留着某段古代的城墙。现代化方兴未艾，小城处于新旧交替中。在这么一个时代背影下，生活在那里的年轻人，他们心怀壮烈的青春梦，却要面对无法把握的现实。于是电影自然而然地有了一股悲情的底色。正是这层底色，吸引了同样处于青春期的我们和师兄们。　　后来才知道，贾樟柯不但是导演，还曾经是个文学青年。

3、在考上北京电影学院之前，他的作品曾经在《山西文艺》发表过。8　　事实已经证明，贾樟柯是一位优秀导演。而这本电影笔记，则证明贾樟柯亦可以成为一名优秀的作家。　　书摘　　1.我记得“奶妈”一直对我说：为人要讲义气，待人要厚道，对父母要孝顺，遇事要勇敢――对她来说，这些道德不是什么抽象的概念，而是一些非常实在的日常行为准则，是一种根植于她人性中的善良。她识字不多，没念过什么书，但是从她的身上我感受到一种很深的教养，这种教养不是来自于书本，而是得自于一种世代相承的民间传统――我觉得这实际上就是一种文化。我总感到文化和书本知识并不完全是一回事，就像有的人确实读了

4、不少的书，看上去好像挺有学问，但是这种所谓的学问除了增加了他傲视旁人的资本外，并不能实际地影响到他作为一个人的基本态度。在那些人的眼里，知识就跟金钱一样，只是一种很实用的流通工具。正是在这层意义上来讲，我觉得我在“奶妈”身上看到了比那种所谓的知识分子身上更多的文化的尊严。　　2.前些日子，我在小西天一家卖盗版DVD的店里瞎逛，正是中午时分，店里人少安静，只有老板和我两个人。我爬在纸箱子上猛淘半天也没什么收获，老板见我执着，便与我答腔，说最近新货太少。我便要离开。老板突然想起什么，在我一只手已经伸出去推门的刹那，突然对我说：有一个“假科长”的《站台》，你

5、要吗？8　　我一下呆住，反问道：什么？老板重复了一遍他的话，我装作冷漠，显得兴趣不大的样子问道：在哪儿？老板说：明天会到货。出了店门，心疯狂地跳。像丢了孩子的家长，忽然在人贩子家里看到了自己孩子，出奇地兴奋而又深刻地郁闷。晚上不能平静，一会儿盘算着会有多少人看到自己的电影，不免得意；一会儿又想自己辛辛苦苦拍的电影被别人盗走，心生不快。我们这一代人的毛病就是患得患失，我也不能幸免，只能慢慢克服。夜倒也过得快，8点左右我便自动醒来。平常我睡惯了懒觉，奇怪今天为什么清醒异常。打车去了小西天，真的买到了《站台》。　　3.回到办公室再看《站台》，离拍这部戏已经三

6、年了。这让我和这部电影有了距离，就像布莱松说的，每一部电影都有它自己的生命，它被推出以后，便与导演无关了，你只能祝它好运。但《站台》还是让我想起了很多过去的事，我曾经因这些往事而选择了电影。　　我26岁才第一次看到大海。我学会骑自行车后做的第一件事情，就是骑车到30里地之外的一个县城去看火车。这些事情如今在电影中是发生在比我大十岁的那些主人公身上。当时对我这样一个没有走出过县城一步的孩子来说，铁路就意味着远方、未来和希望。在《站台》中弥漫的那种对外面世界幻想期待的情绪就是我自己体验过的东西。我记得我在十七八岁念书的时候，晚上老不睡觉，总期待第二天的到来

7、，总觉得天亮了就会有新的改变，就会有什么新的事情发生。这种情绪一直伴随着我，和我有差不多生命经验的人都会有这样一种感受。8　　我以前是学习美术的。那时候我们学习美术一点都不浪漫，不是为了追求艺术，而是为了有出路。在县城里，如果想到其它城市生活只有两条路，一是当兵，一是考大学。对我来说当兵没有可能，我也就只能考大学，但是我学习非常差，所以就去学画，因为美术学校文化课要求比较低，我们一帮孩子去学美术都是这个道理。刚开始我们并没有理想，就是要讨生活。其实最后考上的也就只有一两个人。其他人第一年考不上就回去了，第二年再考也没考上，就算了。我自己考上了电影学院。

8、刚开始时觉得自己非常厉害，你看我多坚持，我追求到了自己的理想。但是，当我年纪更大一点时我突然发