用视角构图看《八女投江》的主题作用

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1、用视角构图看《八女投江》的主题作用　　摘要：本文通过对《八女投江》视角构图运用的论述，分析出表现其抒情、叙事、渲染主题的作用，舞蹈的构图是舞蹈作品的有机组成部分和主要表现手段之一，贯穿在每个舞蹈动作之中。构图对表现主题、创造意境、渲染气氛和形象塑造具有重要的意义和价值。　　关键词：队形视角构图;舞蹈《八女投江》;特点;作用　　中图分类号：J705文献标志码：A文章编号：1674-9324（2016）42-0099-02　　2011年第六届CCTV舞蹈大赛，综合组决赛第一场1号群舞作品《八女投江》是由海军政治部文工团创作的。生动地再现了“中华圣女”抗日民族女英雄的光辉形象。群舞《

2、八女投江》的作品虽然只有八个人，但构图编排有独点之处。利用横、斜、圆、三角等空间运动，变换队形，利用人体之间的分散、集中等方法，为缅怀先烈创造了鲜明的舞蹈形象。　　一、《八女投江》的视角构图特点　　“从广义上来说构图是人们为设计一种艺术形式或者生活形式要勾勒出的蓝图。从狭义上来讲，构图就是对这些线条和形状进行组织和安排，再根据塑造形象和表现主题的需要，把它们放在合适的位置上。　　1.“点线面”的构图视角统一。“点线面”是大家经常听到也经常提到甚至用到的。实际上“点线面”6只是一个抽象的概念，只有位置，没有面积，八位女士每人都是一个亮点的出现：指导员冷云的沉着冷静，临危不惧;班长

3、胡秀芝的勇;战士郭桂琴受伤后的滚;战士黄桂清的跑动;班长杨贵珍的红盖头;王惠民的惊恐畏惧;李凤善和安顺福的笑。让人感觉有一种强大扩散的力量。　　《八女投江》的开场部分三角形的构图队形运用看着让人震撼，八位女英雄一步一步地横排交叉向前走去，慢慢地由“点”和“线”变成三角形的“面”。每个人与后一排的两个人都形成“三点”，后两位演员和前面的一位演员也构成“三点”的构图编排，逐渐形成一个小三角形。给人的视觉面积很大，具有较强的视觉冲击力。舞蹈中所有的画面组合都可以看作是一个“点与面”的统一。　　2.“动”与“静”的视角结合。“人们常说，舞蹈是运动着的绘画，雕塑是凝固了得舞蹈。它们主要的

4、区别是造型的动态和静态;而它们的共同点则是其构图画面和姿态造型。”　　当一个舞蹈动作构图处在静止时，就像一幅画，或一幅雕塑，但它又只是一瞬间的静止。这种“静”就好比是音乐中的“休止符”，休止并不是休息，而是使流动的音乐更具流动的魅力。构图并非从头到尾都是静止的，而是在舞台上几秒钟的保持，造成强烈的雕塑感。这种壮烈同样给人以“力”的美，展现了雕塑的美感。“动态”的舞蹈构图是相对“静态”的舞蹈构图而言的，更强调在空间的流动性。实际上是在“动态”中的“静止”，在“静止”中的“动态”。6　　《八女投江》之所以给人动容的印象，除了对作品艺术构思的新颖巧妙外，很大程度地在于舞蹈队形构图设计

5、的精巧、顺畅，充分发挥了舞蹈流动画面的象征意蕴，使得无论从哪个角度看都是整齐划一的动作，这种亮相表现出人物的神态，给观众一个鲜明的感受，一个深刻的印象。　　3.“虚”与“实”的视角表现。舞蹈动作的虚拟，出于表现情感目的，因为情感的表现与动作意象不可能像语言概念那样一一对应，观众正是从这些情感符号的虚拟性动作中，去想象感知其中的内涵。“舞蹈构图的目的在于以有限的舞台空间创造出无限的时空意象。舞蹈所呈现的空间，是一种意象空间，但它必须以点、线、面的物象空间形式来体现意象空间的内容。”编导就是利用有限的舞台空间创造了无限的时空意象，这种意象是在舞蹈表现中经常采取的一种艺术手法，作品主

6、要运用了虚拟和象征的手法，虽然始终没有以实体的形式出现，一切均在演员虚拟的动作中。　　“‘虚拟性’首先表现在它的动作已不处于自然形态的人的生活中的动作，而是经过提炼的、夸张的。艺术加工过的动作，成为高度概括的、美化了的、形象化的舞蹈语言。”舞蹈《八女投江》就是利用其外形、神态、色彩等属性的情感象征，借助观众的想象力而被理解感受。尽管舞台上没有船，这种模仿性的艺术概括与升华的舞台构图，虚拟中的一个“新娘”出现了，那耀眼“红”与姑娘们的“笑”形成了和谐的意象空间。可以使观众联想以理会舞蹈所表达的内容;这样的“虚拟性”可起到“以假代真”、“以形传神”的艺术效果，在表演中，假设、虚拟成

7、为常用的手法。这种虚拟之所以能使观众受到感染，是因为其中贯穿着舞蹈者真情实感的表演。　　二、队形视角构图在《八女投江》中的作用　　舞蹈《八女投江》的编导并没有把八女最后的“悲”表现得那么可怕，它的“悲”6是一种气势的壮，反而让观众有一种美感，悲壮之情，动人肺腑，形象生动地表现了主题，而且更以情感的进程为依附。作为综合性的表演艺术，构图是舞蹈作品不可缺少的重要组成部分。《八女投江》这部作品，它的构图，对于展现舞蹈作品所处的时代、环境以及表现人物的思想感情和推动舞蹈情节的发展，都起着不可忽视的重