对园林石景艺术的一点认识

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1、对园林石景艺术的一点认识　　摘要：叠石是中国古代园林设计中的一种理念，也是园林设计的基本构思方法之一。通过石材选择、分类、叠石手法等方面系统介绍了园林石景艺术。　　关键词：园林石景；石材；拼叠　　1叠石造景在景观造园造景中的意义　　中国古代园林设计中以石材造景称之为叠石，叠石造山是景观园林中构成的重要要素之一，婀娜多姿的山石叠置于园林之中，是古典园林艺术的一种风格。石峰轮廓跌宕、参差、变化，姿态玲珑奇特，立之可观，卧之可赏，可使人犹如步入丘壑，神游名山。　　在有限的空间内，堆土为山难以塑造高耸、雄奇、变化多端的假山造型，因此，造园者逐渐偏重于叠石为山。如在粉墙前宜聚点湖石或黄石数块，又缀以花

2、草竹木，这样粉墙似纸，石和花木似笔，在不同的光阴之下，形成静中有动的画面。嘉树之下宜点以玲珑湖石或顽石，达到花树数品、松柏苍翠、放怀适情、游心玩思的境界，并以石衬托出树姿的优美。在梅边点石则宜古，松下点石则宜拙，竹旁点石则宜顽或瘦，方能达到园林艺术的效果。　　2石材的选择及分类　　2.1太湖石4　　太湖石，俗称湖石，尤以产于苏州太湖洞庭湖西山一带的太湖石最为有名，其它如江苏宜兴、浙江长兴、安徽巢湖等地亦产类似太湖石的石种，可用几个字形容它的特点：瘦、皱、透、漏。太湖石与其它石种在形态特征上的区别在于其石洞变化明显。太湖石的石洞大体有如下几个特征：一是太湖石的洞多是圆形或近似圆形；二是太湖石的

3、洞能呈通透状，前后相通，大洞中又有小洞；三是漏，即上下贯通；四是成涡状，它不透也不漏。　　2.2黄石　　黄石属沉积岩中的砂岩，棱角分明，轮廓呈折线，呈现出苍劲古拙、质朴雄浑的外貌特征，有种阳刚之美，与太湖石的阴柔之美，正好是截然不同的两种风格，受到造园叠山家的重视。为了表现这两种山体的不同趣味，古代造园叠山家们常将这两种山石用于同园中的不同区域，以示对比，如扬州个园四季假山中夏山为太湖石山，而秋山则为黄石山。　　3叠石造景形态分类　　3.1孤赏石　　孤赏石常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流

4、传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。　　3.2峭壁石　　明计成在《园冶》中“峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也”。常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水，于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。　　3.3散点石4　　散点石以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。　　3.4驳岸石　　驳岸石常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或

5、沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。如武汉市马鞍山森林公园驳岸工程，绵延自然，与湖面、水生植物相映成趣。　　3.5石山洞穴　　石山洞穴以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石，俗称“石抱土”。一般高3-5m，高者可达数lOm，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。　　3.6山石瀑布　　以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水，这种做法俗称“土包石”，是目前最常见做法。如厦门园博会武汉园知音亭以及汤湖公园高山流水，大气磅礴，水与石的结合，使园林景观更加生动。　　4叠石造景的一些方法和技术　　将

6、石料拼叠组合，使之由散变整，由小石变成大石，先要求“拼整”的基本方法，再过渡至一般的拼叠造型技法。关键是“石不可杂，纹不可乱”，即要遵循“同质、同色、接形、合纹”44个最基本的拼整原则。因为不同的石种有不同的石性特征，如果将不同石质的石料混在一起，也就违反了自然山川岩石构成的规律，所以，在选用石料时必须要“同质”，即使是同一品种质地的石种，其色泽也相差很大，同样的石种也有偏黑、偏白、偏灰等各种颜色，所以在组合拼叠时也要求保持统一色相。其次，山石外形拼叠组合时，首先要使拼叠形成的面、缝都能达到最密合状态，拼叠面如有凹凸不平处，应以垫刹石为主，万不得已才用锤击打，拼叠面使之吻合，要使拼接山石的拼

7、接面的外形变化大体一致，使接合处的外形能吻合自然，看上去浑然一体，即为接形。而合纹即是山石形的外轮廓、纹是山石表面的纹理脉络及内在窝洞形态，将山石的这些纹理变化按其特点和共性一一相合或对接，或叠接，或拼合。　　（责任编辑王曼）4