新世纪现实题材网络小说文化研究

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1、新世纪现实题材网络小说文化研究新世纪以来，《蜗居》《杜拉拉升职记》《失恋33天》《搜索》等一批现实题材的网络小说及其改编的影视剧很受欢迎，对读者产生了广泛影响。在我看来，作品中暗含的新的文化意味和现实情怀是这些作品产生巨大反响的原因。这些作品所获得的市场效应表明，文学的社会效应首先是题材效应，文学的精神之根是深植于现实生活的，接地气,表现一个时代，是优秀文学的品质。这些网络小说的出现也表明，网络小说不只是玄幻、盗墓、武侠等娱乐化类型小说的代名词，它也有入世的现实关怀；网络小说不只有'‘轻逸”的休闲、情趣化特点，也有令人“沉重”的深层文化之思。文学史上，许多流派思潮的

2、兴起往往与一个社会文化阶层的出现有关，新世纪现实题材网络文学的发展与中国新中间阶层这样一个身份群体的壮大密不可分。《蜗居》中的海萍、海藻，《失恋33天》中的黄小仙、王小贱，《搜索》中的叶蓝秋、陈若兮等等，他们有大学毕业学历，在都市职场圈打拼，属于“新中间阶层”，是1980年代以来中国经济发展的新产物。2007年，李可的《杜拉拉升职记》走红网络及图书市场，影视话剧改编、同名文化产品相继推出。作为一个女性职场励志小说，这一系列的连锁反应都指向新中间阶层群体崛起的现实。陆学艺在《当代中国社会阶层研究报告》中这样定义“新中间阶层”：'‘占有一定的知识资本及职业声望资本，以从

3、事脑力劳动为主，主要靠工资及薪金谋生，具有谋取一份较高收入、较好工作环境及条件的职业就业能力及相应的家庭消费能力，有一定的闲暇生活质量；对其劳动、工作对象，拥有一定的支配权；具有公民、公德意识及相应社会关怀的社会地位群体。”{1}在1930年代左翼文学笔下，中产阶级是一个需要改造的阶级，在海派文学尤其是新感觉派笔下，中产阶级是半殖民地大都市的病态存在，中产阶级虽然拥有高于当时的生活水平，但在文学中他们展现出的多是负面力量和负面形象。作为对于怀旧文学的一种暗合，王安忆笔下的王琦瑶们似乎不再是作者简单否定的对象，但旧时代颓靡的气息困住了她们，那些梦魇一样的存在，只能不断

4、地向昏暗的角落退去再退去。相比之下，新中间阶层在网络文学中的出现是带着凯歌高奏意味的。《杜拉拉升职记》讲述了杜拉拉从一个普通女职员成长为公司主管的职场励志故事，整个三部曲都在传达一种从奋斗到成功的讯号。因此现实题材的网络小说具有新的时代背景，而这个背景决定了这一时期现实题材网络文学的基调是高昂的，就像刺绣时用到的底衬，之后新中间阶层叙事所有的花饰都将这个巨大的底衬上完成。许荣在《中国中间阶层文化品位与地位恐慌》曾描述道,中国新中间阶层是网络文学兴起的主导力量。｛2｝纵观网络文学发展历程，不管是初期以北美留学生为主的海外华文文学还是后来网络文学的三次冲击波，新中间阶层

5、写作者成为网络文学发展中的中流砥柱，如慕容雪村曾做过职业经理人；李可从事过销售和人力资源工作；唐欣恬，金融学硕士、基金美股分析师；文雨，曾任职业经理人与专业翻译。写作者的阶层身份虽不至直接决定文本的内容，但却足以影响他们的创作经验。新中间阶层具有消费前卫、政治后卫的特点,社会行为上多注重实用理性，日常生活中注重功利与享乐，文化上多受西方文化影响。无论是对西方中产阶级镜像的自觉追逐还是意识形态的无形建构，都让新中产阶层的形象不仅存在于阶层群体的内部，而且扩展为当代大众文化的公共审美趣味。这种大众文化品位的重要特征就是实效性与趣味性并驾齐驱。网络现实主义文学将新中间阶层

6、的实用性需求作为自己的创作指向之一。新中间阶层需要职场经验，我们就提供职场生存指南小说《杜拉拉升职记》；新中间阶层需要官场知识，我们就提供升官宝典小说《侯卫东官场笔记》。张爱玲、王安忆的小说中展现出的一大特点是对于日常生活及其趣味性的迷恋。张爱玲不厌其烦地在她的故事中诉说着建筑、衣服、饭菜的考究与繁复，王安忆将大段大段的笔墨花费在弄堂、后窗、闺阁上。网络作家们承继了这种传统，也展现出一种日常生活化的乐趣，恋爱、游戏、购物充斥其中。在《大女三十》中，蒋有虎一直苦追女主人公唐小仙，而唐小仙始终不领这份情：“多少个春秋了，我将'大哥巨石'掷向蒋有虎，时而再飞去一支'男朋友

7、飞镖'，蒋有虎中招，吐血，再慢慢复原，复原之后，又来讨教，周而复始。”{3}在这样的叙述中，恋爱故事如同网络游戏，可以不断重复再来。又如《失恋33天》中，大老王请黄小仙吃饭：“'这酒是智利的，你尝尝，有樱桃和黑巧克力味儿。'我乖乖举起杯子尝了尝，果然，比自制的长城干红加雪碧是高端那么一个档，细细品，满嘴都是崭新芳香的人民币味儿。”{4}语言诙谐、俏皮，读来颇为轻松有趣，在网络文学中，类似趣味化的表达比比皆是。和张爱玲、王安忆相比,网络小说中的新中产阶层生活少了些精致和雕琢，多了些俏皮与可爱。大龄剩女对爱的执着追求，女愤青对世道金钱的讽刺挖苦都在对日常生活的调侃中