门德尔松无词歌中的混合曲式

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1、浅谈门德尔松钢琴小品集《无词歌》中的混合曲式内容摘要：门德尔松（1809—1847）,德国人，19世纪浪漫主义代表作曲家，他的音乐作品涵盖各种体裁，其中钢琴小品集《无词歌》在世界上广泛流行的钢琴小品。《无词歌》中的曲式结构除了单一的规范化曲式结构以外，还有一种非规范化曲式结构，即：两种曲式结构互相融合而产生混合曲式。本文以其中涉及到混合曲式的作品为对象探析门德尔松音乐创作的独特之处。关键词：门德尔松无词歌混合曲式Abstract:Mendelssohn(1809-1847),Germany,onbehalfofthe19thcentury

2、Romanticcomposers,hismusiccoversavarietyofgenres,includingpianopiecescollection,"SongswithoutWords"intheworldwidepopularpianopieces."SongswithoutWords"inthemusicalstructureinadditiontoasinglestandardizedformstructure,thereareanon-standardizedformstructure,namely:integrati

3、onbetweentwomusicalstructureresultinghybridmusicalform.Inthispaper,hybridmusicalformwhichinvolvesthetargetingoftheworksofMendelssohn'swritingisunique.Keywords:MendelssohnSongswithoutWordsHybridmusicalform前言12费利克斯·门德尔松（MendelssohnFelix1809—1847），德国作曲家、指挥家。门德尔松一生在平静、幸福中度过，除

4、从未品尝过生活的艰辛与苦涩，因此他的作品以精美、优雅、华丽著称。门德尔松的《无词歌》共有八集，每集六首，共48首。虽然每首都不长，但每一首都有歌唱性旋律及其伴奏，都是完整的歌曲形式，名副其实的“无词歌”精致、隽永、妩媚可人且富创意，是早期标题音乐的代表。19世纪浪漫主义的音乐家常常出于满足个人内心情感表达的需要，借助短小的抒情音乐小品进行一种主观式的表达。钢琴小品无疑是这场浪漫主义运动中不容忽视的新生力量。门德尔松对创作《无词歌》情有独钟，为其倾注了巨大的激情和毕生的心血。它们反映了作曲家对与生活和大自然的热爱与赞美，这种如诗如画的意境，

5、甚至不需要任何标题的提示，甜美淳朴的曲调淋漓尽致地勾勒出细腻温和的情感。本文以钱仁康对混合曲式的定义以及对混合曲式划分的两种类型为主导，对《无词歌》中涉及到混合曲式的作品进行分析，并总结了《无词歌》中混合曲式的特点。门德尔松在《无词歌》中运用了五种混合曲式的组合，它们是：单三部曲式与奏鸣曲式的结合、回旋曲式与奏鸣曲式的结合、单三部曲式与回旋曲式的结合、单三部曲式与单三—五部曲式的结合、单三—五部曲式与回旋奏鸣曲式一、混合曲式12（一）、混合曲式产生的背景十九世纪，作曲家们热衷于探索新的艺术表现内容与形式，通过音乐与文学、戏剧、诗歌的结合形

6、成综合性艺术，涌现出一批题材广泛、风格迥异、个性鲜明的标题与无标题的艺术作品，各类幻想曲、随想曲、狂想曲、单乐章交响诗等应运而生。由于表现内容与形式的多样化结合，曲式结构也随着音乐内容发展的需要而做出必要的调整，以适应音乐内容表现的需要。（二）、混合曲式产生的条件调性变化使曲式产生的两重性是小型曲式中产生混合曲式的萌芽；严格变奏和自由变奏都可能结合其他的曲式原则而产生混合曲式；只要两种以上的速度对比，且分布在乐曲的各个段落，则可能产生含有套曲曲式的结构原则。（三）、关于混合曲式定义的多种说法1、高佳佳：“在同一原则内出现不同数量的曲式部分

7、的组合，或不同原则之间的相互结合的边缘曲式。”《门德尔松—无词歌分析与演奏》第17页，高佳佳著，上海音乐出版社，2007年4月。2、吴祖强：“两种或两种以上不同曲式的某些典型特征综合体现于一首单乐章的作品结构之内，某一种或一种以上典型曲式的结构原则自由运用于另一不同的曲式之中，这样便形成了“单乐章的混合—自由曲式。”《曲式与作品分析》第377页，吴祖强著，人民音乐出版社，2003年6月。3、钱仁康：“在一部音乐作品中同时存在两种或两种以上的曲式结构原则称为混合曲式。”《音乐作品分析教程》第205页，钱仁康、钱亦平著，上海音乐出版社，200

8、3年10月。　　对于钱仁康对“混合曲式”的定义本人更为认同，他把混合曲式分成了两种类型：在一部音乐作品中结合两种或者两种以上的曲式结构原则；在一部音乐作品中以一种结构原则为主，在这种结构的基础