扬琴现代作品创作中的继承与开拓

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1、扬琴现代作品创作中的继承与开拓　　摘要：扬琴自明代后期传入我国以来，经过几百年的沉淀，广泛的吸收了我国传统音乐的文化与特色，新作品层出不穷。在继承传统音乐的基础上，随着二十世纪始的西方音乐不断涌入，作曲家们也开始寻求更新鲜的音乐元素。所以很多扬琴现代作品在创作技法和演奏技法上，一边引入传统元素，一边积极创新，使得扬琴作品的多样性得以保持，表现力也不断得到拓展。本文通过对扬琴现代作品的研究分析，寻找作品中的继承与开拓，探索以后扬琴作品的发展和创新方向。　　关键词：扬琴作品；继承；开拓；演奏技法　　中图分类号：G64文献标识码：A文章编号：1672-3791（2016

2、）04（b）-0000-00　　随着时代的高速发展，西学对中国传统文化产生了强烈的冲击，越来越多的民族器乐开始吸收西方的元素，尝试新的探索。扬琴的音乐作品也受到当时民族音乐的发展和时代背景的影响，呈现两种创作线路：一是继承传统文化，一是吸收外来元素，进行开拓创新。　　一、继承传统文化　　1、曲子的题材与形式6　　现代的扬琴作品的创作中，将一些传统的扬琴曲或者其他民族乐器的传统曲目，在保留其原有的旋律与结构、风味特色的基础上，将现代的扬琴演奏技法注入其中，使作品具有新的艺术特色。比如改编自广东音乐的《雨打芭蕉》等等。也有很多扬琴作品是在民间的音调的基础上与扬琴本身的

3、器乐特色进行的结合，作曲家根据民间曲调或者改编地方民歌，根据音乐题材、形象的需要，采用多种多样作曲手法，使作品充满民族风味，又能展现出扬琴的特点。如《山丹丹花开红艳艳》、《映山红》等等。　　2、曲子中的一些创作手法（以《林冲夜奔》为例）　　现代也有一部分扬琴作品使用了一些脍炙人口的历史故事，采用传统的音乐素材，改编后形成了表情丰富的独奏曲。例如扬琴曲《林冲夜奔》，以中国名著《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事为内容，将中国的昆曲音乐作为音乐素材进行改编而成。　　（1）多次变奏展现故事情节　　在曲式结构方面，《林冲夜奔》采用了中国传统乐曲的“起承转合”的结构作为基础，与

4、西洋的奏鸣曲式进行结合。在昆曲风格的旋律的主题动机下，根据故事情节发展的层层深入，进行多次变奏，使作品充满表现力。　　（2）加入很多符合情境的扬琴技法　　在乐曲的开头，为了烘托气氛，作曲家使用双音琴竹，用四音和弦拉开全曲序幕，给人一种磅礴、激荡之感。在小快板处，为了符合夜奔的情景，作曲家采用双声部交错演奏的手法，左右手进行配合演奏，更加有一种“急行”6之感。且在其中还加入了一些不协和音程，加重紧张情绪的渲染。快板处，用快速的八度衬音交替演奏，再加入打击乐的配合，将乐曲推入高潮。再到林冲夜上梁山站在风雪中摇旗的情节，为了配合情节的发展，使用了滑音指套进行拨弦，加上旋

5、律和半音序进交织，模仿风雪声，也使故事情节更加的立体。　　二、进行开拓创新　　在开拓创新方面，有作曲家改编移植创作了一些外国作品，比如《流浪者之歌》、《查尔达什舞曲》等。还有很多作品吸收西方作曲手法，比如和声上出现了色彩丰富的和弦、体裁上多种多样、调式调性变得复杂、织体出现了多声织体等等，以下以扬琴曲《落花夜》为例。　　1、结构划分比较细致　　《落花夜》整体结构比较庞大，加上引子和尾声有7个段落组成，在每个段落里面都有情绪的起承转合。而且比较新颖的是，在每次最后的“合”的部分，都有钢琴弹奏的小型回顾扬琴片段。钢琴优美的音色，给人一种回忆、遗憾的感觉，也使扬琴的主题

6、旋律更加深刻。同时，虽然钢琴是伴奏乐器，但是钢琴很多时候和扬琴是协奏的关系。比如其中有好几段钢琴和扬琴都用两个声部，扬琴是左手旋律，右手伴奏，钢琴就正好相反，中间还不断变化这两个乐器的角色，给人一种冲击感。特别值得一提的是，在曲子的高潮部分，扬琴演奏完第一段后，钢琴进行了一整段的变化模奏solo，将气氛推到顶峰，进入乐曲的高潮。　　2、节奏及其不规整，很多变化和空拍　　与传统的扬琴曲目节奏一般都是234拍子为主且比较规整不同的是，《落花夜》在快板的处大量的使用比如8/78/68/98/108/5的拍子，而且最小到2小节就发生一次拍子的改变。同时，在演奏当中，还设置

7、了很多的空拍，给人心理上面一种紧张感。也为华彩段的只有一种拍子且6使用密集音符的快速击打形成鲜明对比，密密麻麻的十六分、三十二分音符，不断的从低音区爬到高音区，就像是落花在漫天飞舞。　　3、旋律中加入了很多增四减五、小二度的不协和音程　　与传统曲目中鲜少使用不谐和音程不同，《落花夜》大量的使用增四减五、小二度这样的不协和音程。在一些淡淡悲伤的地方，融入了这些变化音，有的时候是双音直接打出，有的时候是前后出现，使意境更加悠远，让人回味无穷。另外，在快板的时候，变化音在每段句尾以前后的方式出现，下一段又继续演奏主旋律，最后再次出现变化音，使气氛更加紧张、急促。　　4、

8、曲子具有强