古典园林的临湖亭廊布局析要

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1、古典园林的临湖亭廊布局析要　　摘要：通过避暑山庄湖区北部四亭与颐和园长廊的对比分析，初步探索和总结了古典皇家园林中临水亭廊布置的限制因素。　　关键词：避暑山庄；颐和园；临水建筑；过渡空间　　由避暑山庄热河泉水面向西至长湖汇入如意湖处，分布4座形式不同的亭，由东向西依次名为“甫田丛樾”、“莺啭乔木”、“濠濮间想”、“水流云在”。4座亭间距相近，均面向澄湖――如意湖水面，背靠万树园疏林草地区域，联系了一条与湖区3条主要游线垂直的次要游线。步行于临湖道路上，可以依次感受湖中金山岛、青莲岛、如意洲上建筑步移景异的变化。整体而言，4个亭子

2、作为点，嵌于万树园葱郁的林木背景之上，连续视线与游线的感觉较弱。在水面与陆地景观的交界处理，颐和园昆明湖北岸的长廊堪称经典。同样是位于水体北部，水陆之交，长廊起到的景观连续和控制作用与单独的4座亭子存在显著的差异。其原因主要可以从这几个限制条件进行对比分析：　　1看与被看的关系差异　　避暑山庄湖区由南北向的堤岸和岛分割为若干水面，建筑虽然密度较大，但多为建筑单体或三五单体组成的较小组团，如金山岛组团、烟雨楼组团，月色江声组团等，包括北部山峰上的南山积雪亭、北枕双峰亭，也是以较小的单体体量控制较大的格局。建筑之间的视线以点对点的看

3、与被看关系为主。当人沿着游线移动，驻足远观，感受到的是远处“点”4与站立点的呼应关系，而非连续的景观序列。湖区重要建筑组团――金山、烟雨楼的主要景观面在其北部，因此在北部设置建筑时采用“点”的方式安置四座亭，是为了强调此时此地的景观，加强其与湖中建筑组团的呼应关系。　　而对于颐和园来说，昆明湖具有巨大的较完整的水面，在万寿山南麓向南望，东堤――十七孔长桥――南湖岛――西堤形成了连续的带状景观，而从东堤向西北望，也可以感受到西堤、万寿山山体加之更远处西山山脉构成的整体连续状态。在如此通透的景观格局中，建筑单体和小组团的作用受到削弱

4、，因此，于湖面北部以长廊联系前山的若干建筑，让人在不断行进的过程中感受空间的连续和广阔，实为因地制宜的设计。　　除了2园在整体视觉连续性上的根本区别外，另一点影响临湖亭廊布局的要素则是建筑的主从关系。湖区中央建筑为山庄建筑的精粹所在，在湖区北部点缀亭子与其呼应，从4座亭子观看金山、烟雨楼，可以感受到强烈、集中的建筑形式，而与之相反，从烟雨楼北部望向平原区，湖北岸的亭子掩映与树木之中，内敛含蓄，体现了和谐的主次关系。若在此处以廊连接，其体量会破坏和谐的对比关系。而在颐和园中，建筑的精华集中部分位于前山，前山的建筑由5条主次轴线进行

5、统领，形成宏大严整的建筑格局，长廊及其中的亭榭也是轴线中重要的点。在南湖岛向北观万寿山的视野中，长廊与驳岸的汉白玉石栏杆镶嵌于山脚，对前山建筑群起到重要的基部控制作用，是建筑组团的一部分，需要以连续的体量进行控制。　　2过渡景观的性质差异4　　避暑山庄湖区北部四亭位于湖区与平原区交界过渡区域，面向总面积30hm2的水面，背向面积约50hm2的山庄平原区。水面经过堤、岛的分割，兼有开阔深远与含蓄曲折的特点，精细设计的若干建筑组团形成景观的高潮，而平原区的处理较为粗放，以广远的气势延续至西北部山区。此处亭榭作为湖区建筑的尾声，平原风

6、貌的肇始，采用收敛的形式和分散的布局以透出万树园的自然野趣，与湖区的玲珑精巧交汇，正如音乐上快板到行板的过渡，恰到好处。　　3全园游线的结构差异　　避暑山庄湖区、平原区的游线从宫殿区北部以树枝状分为3条，经过湖上堤岸向北伸向平原区，愈向北则视线、景观愈自由松散，而湖区北部的游线与3条主要游线的终端有直接或间接的联系，处于从精致到粗放的过渡区域，故需要一种较弱的视线联系，呼应整体的景观格局，而不应该以突出的建筑形式限制视线和活动。　　而对于颐和园来说，前山前湖区域的主要游线是经东堤、万寿山南麓、西堤，环绕昆明湖而流动，因此，长廊自

7、然地从东部宫殿区建筑中生发而出，引导人们经过宫殿区继续沿湖向西行走，对于游线的控制引导作用显而易见。　　4结语　　通过分析对比避暑山庄湖区北部四亭与颐和园长廊设计布局，初步梳理2个看似类似的区域在建筑布局上不同的限制条件和引导因素，分别验证了2种布局方式的合理性。设计必须要基于场地的条件和特质，不可以不加限制地借鉴学习，否则就有悖于设计基于差异性进行分析、进而再创造的本质。4　　参考文献　　1彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986　　2周维权.中国古典园林史[M].北京：清华大学出版社，2008　　（

8、责任编辑张芝）4