汉印艺术析微_翟万益

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1、
翟万益‘汉印艺术析微,,,。当印宗秦汉的口号提出以后汉印的美学思想字道变得迷离扑朔长廊回环之处匠心独运哺育了一代又一代的印人。对于这一庞大的艺术系线条之间的衔接,从空间构成上来分类,有紧密,,,,、、,,列其中含蕴的艺术法则如深山之璞采掘难罄今型松劲型空旷型衔接这三种形式相杂使用使笔于未昌,,,,明者述二三子后亦
数年致力其间之心得道之间的空间分割趋于多样化疏密相间节奏明
,、、如下。快从衔接线条的笔道特质上来划分有轻接重接玄妙之妙衔接美交接、错落相接、轻重相接、模糊衔接等类型
,—
,,建筑到了汉代已经发展到了一种非凡

2、的水平部首之间的衔接采用部位整体取势的方法即,,,,,阿房宫的壮丽辉煌付诸一炬艺术家已无从领略在一个部首之内保持了基本平直的态势而在部首。,,,,但汉宫的巍峨宏肆却是艺术家人人可睹的作为文相拼时造成倾侧或顶部相靠底部相离或下部相,,
,,字建筑的汉印艺术家们从金碧辉煌的宫殿建筑中依顶部相鲜或梯形相拼构成正方或偏平相叠以,,,,,
吸取了多少营养我们不可骤然断定可是从汉印建求规正或直线扭动显示流走之态或整体倾仄求,,
,筑的领悟中我们似乎还是可以看到斗拱相抱重轩大厦将颓之势在平正的大外观下隐伏着无尽的涌,,,。镂槛廊虎围环亭

3、阁相属之美至少我们不能把汉动一印这一艺术系列从汉代
,的艺术群中割裂出来成为在汉凿印中我们可以看到在同一印面上文字一个孤立体。如果汉代印人从建筑甚或音乐中寻找整体的组合,犹如人面,各各相异,即使相同的文字,,,,到自身艺术的构成之美那么今天就有必要去探求在不同的印中也以不同构形出现幻化得自由自,,,,,,。汉印建筑的深奥所在除去建筑块面本身的铺陈在在生动活泼无拘无束已非方块化一叠累成章建筑块面之间,建筑群与建筑群之间,是以怎样的构文字的几何面积已经完全摆脱了铸印
字等均分割,,,。设加以过渡过渡之间又是一种怎么样的对应关系

4、的局限走向了艺术创作的超然之境,,,作为凝固的音乐节拍之间的衔接是如何展开的这凿印顶着方平正直的盖头把玩着幻化莫测的是我们必
,
须向汉印寻问明白的魔术相形之下给铸印罩上了呆滞的色彩凿印到了中,,,
国文字在各个发展时期它们的构成之间都这个境界才有了自己真正的艺术生命价值印人的,,。,有一种规律化的排布异代不同故而形成了各自的主体意识才得以升华平直被异化了加在字形周缘风格特色,作为,的方正外框也发生了变异,,,汉印的缪篆一反战国玺印文字与秦似方非方非方又方这,,,,印文字之常径直走向了方平正直的路子在这种大种特异的构形不能

5、简单地以急促易就所能让释这,,
型构筑的掩饰之下工匠们不甘心受陈规之束缚在是汉印创作由王权的怀抱走人艺术境界的写真将,,凿印中倾注自我审美意识其中包孕着印人们精巧这类印章与战国玺相比玺印敦团的外形巳荡然无的构思,当这种构,,思施诸印面时给威严庄重的汉印存使印章创作的主题集中在方化与非方化的命题,上,
注人了跳跃的生命律动构成了它自身语言体系的并且得到了较好的解决所以说凿印是汉印的代主调,我们在汉印艺术法则的开掘中,如果光抓住了表作,是创作的主流,较好地体现了艺术家的审美情,,,,它的方平正直就以为是理解了那这只是一种粗糙趣

6、和汉代的其他艺术格调合拍其旋律是稚拙敦,,,。的、表面化的理解,还只能说是看到了汉印身躯的外厚博大恢宏雄强刚健夭真姿肆,,表只有洞寮到汉印跳跃的生命律动才算在某种意,,义上理解了汉印把握到了其神韵之所在发生了魂无形之形残损美,、笔道与笔,—,灵的碰扭这就是凿印构筑中部位与部位汉印的残损并非制造和使用过程中所形成的道之间的衔接,这,。,种近于玄妙的手法在此类印作中而是漫长历史的赋予作为印学圭桌在明清印人表现得尤为突出。的著述中,就巳经注意到了这一现象在审美价值中在凿印基木构筑,
,元素的相互关系中印人在注的意义在书印中为人们

7、所称道的金石气在视觉上,,,重特质共性化处理的同时极其注重个性的差异化的形成很大程度上是由于文字载体本身的残斑移,,减少平铺直叙处处异构迭出使文字线条交通的
到拓片上所形成
正由于这种斑驳的存在,使印章,,了追求这一特殊的艺术效果,采。线条语言发生中断造成审美主体思维上的跳跃用刻完再磨的方法,,,,使之将残损区段与作品中的其他部位在视觉上强行因印文采用双刀中线较深经过磨制线条变细中,,,。,,,分离开来并且根据印章的总体风格凭藉欣赏者线显出肖逼汉印古人于此亦多费合思以求致手,,,。的审美经验将这种残损予以完善这种审美想象法

8、多样已见典籍,,,
,的过程是十分复杂的在整个欣赏过程中思维
线条的内残外损指印文两则均发生了残损,,。,将在这里盘桓一段时间犹如江河流过湖泊使其充同时线内也发生了残斑汉印非铸即凿文字沟道残溢而再行
所以有了残损,就有了欣赏者的想象创损到一定程度,沟底突出,与印面平齐,则白文之内,,。。造缩短欣赏者与作