从波普看流行艺术的意义

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1、从波普看流行艺术的意义　　摘要：波普艺术是20世纪60年代西方艺术的典型风格，被认为是充分发展了的并且能够在世界范围内持续发展并形成连贯的艺术，为西方艺术的发展提供了新的思路。它强调实用化、更具商业性，是一种流行艺术。波普艺术挑战传统的艺术定义，利用传媒、依靠复制技术进行创作，更为贴近日常生活，赢得了市场并适应社会的发展需求，使艺术创造朝着更加多元化的方向发展，也为艺术超越市场打造出有利的条件。　　关键词：波普艺术；实用化；商业性；流行艺术；意义　　中图分类号：J209.1文献标识码：A文章编号：1673-2596（2

2、013）09-0226-03　　一、波普艺术强调实用化，更具商业性，是一种流行艺术　　在现代西方艺术史上，有一个艺术流派“Popart”即“波普艺术”。波普艺术是20世纪60年代西方艺术的典型风格，被认为是充分发展了的并且能够在世界范围内持续发展并形成连贯的艺术，终结了50年代抽象表现主义把自己的风格说成是绘画史的完结的狂妄自信，为西方艺术的发展提供了新的思路。“Popart”是“Popularart”的简写形式，所以波普艺术的原意为流行的所以又被称为流行艺术或者大众艺术。11　　波普艺术的思想根源孕育在20世纪50年

3、代的艺术实验中。波普艺术的出现与西方20世纪先锋派运动的兴起有关，先锋派运动不是一个能在时间上清楚界定的运动，它延续了很长一段时期。在第一次世界大战前后衰落和停滞的艺术运动到50年代又开始了复兴。早期的先锋派艺术家们如康定斯基受到传统宗教神学和黑格尔精神净化论的影响颇深，他们的艺术大多流露出一种哲学式的思考。60年代的新先锋派以他们的艺术作品为武器对传统的艺术概念发难。抽象表现主义和无定型艺术那极为简约化和抽象化的风格对波普艺术是一个挑战，作为抽象表现主义的直接反对者波普艺术必须要找到一条新路来解决艺术向抽象化发展可能

4、造成的发展上的绝境，所以波普的具象化特征从一开始就非常明显。“波普艺术在三个方面向抽象派提出了，或者看上去似乎提出了挑战：（1）波普艺术是具象的，而抽象表现派绝大部分是抽象的；（2）波普艺术比抽象表现派更新颖；（3）波普艺术比抽象表现派更“美国式”。①对于艺术史家而言，波普艺术就是对地理上和纯时间上分界的注解。达达主义对现成品的熟练运用在一定程度上影响了波普主义的艺术家们。　　美国的社会形态无疑是波普艺术创造力的来源，美国的艺术家们强调实用化、更具商业性的特点。安迪?沃霍尔（Andywarho1）是美国波普艺术的领军人

5、物。这位著名的艺术家在成名之前从事的并非是传统艺术，而是商业插图。1962年他以作品《金贝尔汤料罐》和《布利洛肥皂盒》一举成名。随后沃霍尔的创造天赋得到了极大地发挥，接连创作了《二百一十个可口可乐瓶》、《彩色的玛丽莲?梦露》、《杰奎龄?肯尼迪》等。沃霍尔故意将《玛丽莲?梦露》和其他所有肖像丝网印刷画做得很粗糙，因为他相信艺术应该像他周围的生活一样默默无闻。他认为每个人的外貌相似，行动也相似，人们正越来越变得无差别。　　沃霍尔从商业艺术到“高级艺术”的转变十分合乎情理。“11沃霍尔很快就从汤罐头的单一呈现发展到复合呈现，

6、而相同的形象一次又一次得到重复，好像要消除它在孤立状态中单独被观察时也许会产生的特殊意义。”“现代社会中的电视和摄影等媒体的普及和广泛运用显然是刺激沃霍尔艺术创作的一个直接因素。因为人们每天都从电视、电影和摄影中接受到各种各样的图像，这样大量超载的视觉图像信息的轰炸使观众很难对所有信息给予相同的关注。”②沃霍尔所做的是要消解艺术作为“FineArt”（高雅）的传统，他要做的就是将现代艺术的商业化彻底展示给人们。他公开宣称自己是一部工业机器，靠印刷、复制和再生产出新颖但是廉价的物品，他是在生产出各种工业制品而不是普遍意义

7、上的绘画。为此沃霍尔甚至宣称现代商业社会需要生产的不是艺术大师而是明星。　　沃霍尔有意识地选取大众传媒制造出来的公众偶像作为创作的题材，他试图通过这样的做法来消除商业与艺术之间的界限，大众与精英之间的界限。艺术不再是难以接近的事物它应该朝着自由的方向发展，消解工业生产带来的人的异化问题。詹姆逊分析了沃霍尔的《钻石灰尘鞋》与凡?高的《农鞋》，认为由此可以断定出它们是分属于两个不同历史时期的产物。在凡?高的画里一种诗意的生存始终停留在构图中间，而沃霍尔的《钻石灰尘鞋》已经不再用凡?高处理鞋子的方式向我们直诉他心底的话。沃霍

8、尔积极表现的是“物欲之物”，他的鞋是一对随意凑合起来的舞厅、时装杂志上的死物，与它们曾经经历过的历史切断了一切联系，面对它们无法还原物主的存在，“处处都标榜了我们的社会在朝向晚期资本主义文化过渡之时的商品拜物主义”，沃霍尔的繁华表象却不是波普的真正目的，“11凡?高把人间那荒凉贫瘠的种种用乌托邦般的颜料填得异常充实爆满。相反，沃霍