戏曲打击乐的调整取舍和创新

《戏曲打击乐的调整取舍和创新》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、戏曲打击乐的调整取舍和创新关于戏曲打击乐，有人认为，由于旧时演剧，场地过于空旷，灯光相对暗淡，故此才以打击乐的雄浑音响來招探观众，以打击乐鲜明强烈的节奏来强化程式表演，吸引观众的注意力。随着时代的发展，戏曲演出己进入具有现代灯光和现代音乐设备的剧场。因此，令人聒嗓的打击乐已变成一种多余的噪音，其节奏也比不上Rap来得简洁明快，建议尽快删减直至取消。笔者作为一名司鼓，认为这种看法实在过于偏颇，因为中国戏曲Z所以殊同于其它一切舞台艺术，恰恰是因其拥有了既能严密地掌控演出节奏，乂能强化人物的精神风貌乃至帮助人物外化内心世界，从而引导剧情发展和动作完成的打击乐，如果取消了打击乐，戏

2、曲的特点就因Z模糊，唱念做打的特色将很难得到显现，戏曲也就无法称之为戏曲了。我在二十余年的司鼓实践中，尤其是近年来连续担任了两台舞台艺术精詁入选剧目一一《老表轶事》（获中国第七届艺术节文华大奖）和《走近阳光》（获2006年武汉全国汇演金奖）的司鼓之后，强烈地感到：打击乐在戏曲现代戏的演岀中，确实已有调整和取舍的必要。如过去用于衔接场与场之间的“牛吊尾”，“夹长槌”以及“烂锣”等点子，随着现代舞台的切光，音圧衔接等手段的运用，已变得有些嘈杂和多余。现代舞台使用了麦克、胸麦，话筒等先进的音乐设备，打击乐的击打方法及某些过于震耳的鼓点（如回击头、急急风、吐三槌等，都必须进行击打色

3、彩上的调整和取舍，像其它许多艺术手段一样，必须是与时俱进，赋予较为鲜明的时代色彩。基于这种种认识，我在这两部剧作中，作了一些粗浅的尝试和探索。《老表轶事》写的是一位从旧时代走过来的文人文有章在得知共和国的主席就是自己的表弟之后所经历的惊喜、被人猜忌、控告乃至被逼上书求官的故事，深化出的主题是共和国成立Z后，破除了几千年封建社会残留下来的“一人得道，鸡犬升天”的陋习。剧情发展环环相扣，人物内心瞬夕万变，对打击乐的演奏要求很高，在反复研读了剧本和总谱后，我制定了一个以少胜多，轻重相扶的方案。比如在开场之际，文有章参加游行发现画像上的毛主席就是他的表弟之后的先是惊喜，继而是犹疑的

4、处理就颇费周章。文有章惊喜的是新中国的主宰者竞然是口己的表弟；犹疑的是,照片毕竟是照片，一旦把这种天大的事儿弄砸了，自己将会有扯不清的麻烦与纠葛，强烈的内心冲突要求打击乐烘托和外化，于是，我在文有章出场时使用的是激越而奔放的锣鼓，接下来转入犹疑，不但节奏随Z放慢，鼓点的使用轻得让人几乎感觉只是一点点缀，以保障音乐和演员唱腔对内心变化的烘托，全剧屮我几乎省去“回击头”“爆锣”“吐三槌”“急急及”等令人聒噪的点子，整个编排都完全随着剧情的发展和人物心理变化的需要在增删，取舍和调整。达到与全剧和谐统一的效果。《走进阳光》在风格样式上则完全与《老表轶事》迥然相异。故事写的是一个來自

5、贫困山区的青年，在一次意外的事故中发现手持水枪的劫匪，他为口己的几百元钱奋力擒住劫匪，最终被捧为英雄和成为英雄z后所发牛的一系列让他心灵困惑的事件。是一部多少有点“另类”的戏曲剧目。它不仅几乎完全摧毁了戏曲中不可分离的程式化表演，而且接二连三出现的灯光切割表演时空的电影化的表现手段。面对这一切，原有的锣鼓经几乎完全无法沿用。经过反复思索，我对传统的锣鼓经进行了切割分离,重新组装对主要人物宋云剑最后在“电视银屏”中剖析内心世界的一场戏,我将切割得支离破碎的点子一个个地粘贴上去。使整段演唱既没有脱离电视荧屏的环境，又使宋云剑催人泪下的内心独白得到了很好的烘托和表现，从而受到了专

6、家和观众的一致认可和好评。时代在前进，在变化，它使得许多事物都务必作出调整和改变，戏曲打击乐也不例外，将其完全取消，将会使戏曲失去一个极具特色的组成部分。坚持不改，原样照搬，则会使丰富的剧情发展和鲜活的人物呈现受到制约。故此，调整和创新传统的锣鼓经是势在必行，不得不为的最佳办法。责任编辑：杨建