秋叶一般，夏花一般

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1、秋叶一般，夏花一般　　浅黄的草，深黄的桥，银灰的树林，苍灰的河水，独自凭栏的人，逆水游动的鱼，雪山，蓝天，鹤……那色调，那景致，每一处都似乎是闲闲的一抹，却分明有些意味在里边。淡雅，忧郁，沉静，内敛，一如川端康成的文字，典型日本式的审美。这部电影，其实不像电影，倒仿佛一篇舒缓的散文。　　大提琴手小林大悟，因乐队解散而被迫放弃理想，携妻子美香返回山形乡下的老家。阴差阳错间，他进入入殓师这一行当。所谓入殓师，是给死者擦洗、更衣、化妆、送往安乐之土的人。小林为生活所迫，勉强接受了这份工作。从扮死者拍入殓指南DV开始，到第一次近距

2、离接触死者――一个去世两周已经腐烂的独居老太太，他的生活从艺术人生跌入悲惨低谷。因为无法对美香启齿，他只能独自在痛苦中挣扎。　　剧情简单，语言简洁，人物表情不算丰富，故事没有什么跳跃，也是日本式的刻板。但是，总有些意味在里边，有力量一步一步进入人的心灵。　　第一次近距离观看社长佐佐木的工作，艺术化的过程，细致，严格，柔美，庄严，对生命的敬畏，“使已经冰冷的遗体复生，授予其永恒之美。那是准确的，冷静的，一种至高无上的爱。在最后的时候送别故人，静谧地，那一举一动都是如此的优美”，小林感受到其中的神圣，也找到了心理支撑，慢慢开始

3、融入这种生活之中。5　　似乎因为时间的关系，大部分电影都是这样，不肯给角色和观众以喘息的机会。雪花还在飘飞，唱片还在旋转，橘黄的灯光里，两个相爱的人儿相对品咖啡的温暖也还在，无情的打击就不由分说地来了。美香发现了丈夫工作的底细，要求他辞去，一向贤淑的她还以分手相挟。情急之下，小林伸手去拉美香，美香躲避着叫道：“不要碰我，很脏！”　　如果，仅仅是表述生活本身，仅仅是表现一种职业，这部电影是不足以拿下奥斯卡最佳外语片奖的。事实上，借了入殓师这一独特的视角，影片融入了亲情、爱情、音乐、传统礼仪、对易性癖的包容、对老人的赡养、对文

4、化特别是死亡文化的解读等多种元素。　　留男，一个男孩，却喜欢以女孩的身份生活，家里人不能接受，直到他炼炭自杀。入殓师遵从死者母亲的意愿，给他束以女孩妆，清秀美丽，微笑的模样俨然生者。他的父亲说：“留男变成那样之后，家里成天不得安宁，也没有好好看过他的脸。但是看到他的笑容我才终于想起来，啊，他是我的孩子啊。即使穿着女人的衣服，但也是我的孩子啊！”所以，此刻，写下这些文字的时候，我很为难，我知道只有用“他”才能更清楚地表述影片的意思，但私心里我是想用“她”的，这是对一个逝者的尊重，也是对说出“也是我的孩子啊”的那位父亲的敬意。

5、　　佐佐木，入殓社的老板。这个形象，总让我想起汪曾祺小说中的人物，譬如“鸡鸭名家”，把凡俗的甚至被视为低下的职业当作生命的全部，热爱到痴迷，遂使其成为一种艺术。佐佐木参透生死，尊崇入殓师职业，是小林当然的启蒙者。他指着小林断言：“这就是你的天职。”他对着妻子的遗照说：“把她打扮得漂漂亮亮送走了。她也是我第一个入殓的。从那以后就做着这个工作。”他捧着河豚的鱼白，一边享受美味一边说：“5这也是遗体啊。生物就是靠吞食别的生物而活着……不想死的话只能继续吃下去。”让人惊悚，也让人起敬。　　澡堂“鹤乃汤”的老板娘，和在火化场工作的那

6、位老人，代表的是温情与睿智。两个老人相伴五十年，在无言中守望爱情，一条丝巾，一次圣诞蜡烛，一点浅浅的笑，都是弥足珍贵的。老板娘是看着小林长大的，深知他的身世与内心隐痛，给他善意和爱护，劝美香多多理解丈夫。美香发现自己怀孕后，又来到山形，以“将来能堂堂正正告诉孩子自己的工作”“不想孩子以后受欺负”来劝小林。正在这时，得知澡堂老板娘去世，夫妻俩急忙赶去。这一次，美香在一旁亲眼目睹小林的工作。也如小林的第一次那样，她从沉静与虔敬中感受到了意义，从老板娘入殓后美丽安详的容颜上感受到美，开始理解与接受小林的坚持了。　　在火化场工作的

7、老人，每一次出现都仿佛是为了点化。秋色萧索中，小林迷惘地站在桥上，看见水中的鲑鱼努力地向上游，而它们身边正有同伴的尸体从上游漂下来。小林说：“想想也挺悲哀的啊，为了死而向上游。反正都要死，又何必那么辛苦呢？”老人正好路过，便答道：“是想回去吧，回到出生的故乡。”这里的故乡，明显是有寓意的。老板娘去世了，老人亲手关上棺窗，悄声说：“还会再见面的。”在火化场里，他送走无数的人，对死亡有更深的理解：“死，也许是一扇门。死并不意味着结束，穿过那里，走向下一站……”5　　死亡的解读、亡者的尊严、繁琐的礼仪、严格的程式化，唯有日本人才

8、能创造这样一种特异而有力量的美，也唯有日本人才能这样深刻参悟死亡文化的内涵。看见这些，我在想：汶川地震，那些纷乱中消逝的生命，尊严何以为存？集体墓葬，姓名遗失，逝者可否安宁？缺乏厚重的死亡文化，生者又情以堪？日本文化，固然有其岛国封闭偏狭的一面，但也有正好使传统得以保存的一面，上古遗风，汉唐礼仪，还是有