谈动画剧本创作的创新与趣味

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1、谈动画剧本创作的创新与趣味［摘要］动画剧作对动画片的创作具有重要意义，对动画剧作进行深入研究既是对目前尚显匮乏的动画理论研究的有力补充，也能起到指导动画的市场运作及动画学校教育的作用，具有较强的学术意义和现实意义。从创新和趣味两方面加强动画剧本的创作可以作为提高质量的主要途径。［关键词］动画剧作;故事;创新;趣味“艺术电影是以文学，即电影剧本为基础的。因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀的电影剧本为前提。”［1］动画片的要素构成与电影故事片基本相同，所以动画的剧本创作同样是基础，高质量的动画剧本是整个产业链和“品

2、牌衍伸”中巨大商业、文化价值的源头，是极为重要的环节。反观我国动画创作现状，会发现在实践中我们常忽略剧本创作的作用，而将动画片的趣味建立在视觉刺激上，对国外动画外在形式语言的模仿俨然成为一种时尚，真正有民族文化内涵，让人记得住的动画片寥寥无几。可以这样说,动画剧本的质量很大程度上决定了动画片的成败，再好的美术造型、蒙太奇手法、声音效果都只有和剧本的叙事结构做到完美统一才能起到应有的作用，动画剧本的创作显得意义非凡。对动画剧作进行深入研究既是对目前尚显匮乏的动画理论的有力补充，也能起到指导动画的市场运作及动画学校教育的作用，

3、具有较强的学术意义和现实意义。一、我们爱看国产动画片吗一部动画片受不受欢迎与该片剧本的好坏有着直接的关系，对此进行分析可以探视当前国内动画创作现状。先从1999年的《宝莲灯》说起，其选题自中国古代神话，以数字技术的采用和明星参与为宣传亮点，但过于“忠实”原作的剧情，造成剧情结构简单，先树立好与坏，然后好人丿力经蘑难，最后战胜坏人的过程。再来看2006年的《魔比斯环》，数字技术应用为该片的宣传噱头，但片中西方人的面孔和似曾相识的情节让其票房惨败。反观同期的美国动画《功夫熊猫》，巧妙的构思、鲜明的人物性格、精彩的动作将中国元素

4、有机地结合在一起，以诙谐、细腻的表演调动观众情绪的同时，又能以较准确的中国传统人文理念表达引发观众的心理共鸣,从而票房大卖，着实给国内动画上了牛动的一课。两部国产动画力求改变，将技术创新视为了救命稻草，殊不知故事的趣味才是根木。动画中的人物、故事和语言都应该在剧作屮就有完整而深刻的表达，尤其是对影片受众的定位以及主题的确定和题材的选择更应如此。可以这样说,动画剧作对动画故事屮客观世界与创作者主观思想的完美统一起着决定性的作用，文学要素才是动画艺术的灵魂，要提升国产动画的质量，就必须以创新为手段，以趣味为目的加强动画剧本的创

5、作。二、创作有创意、有趣味的动画剧本动画剧作实际也属于影视剧作的范畴，其基本构成要素可简要分为人物、故事和语言，是未来视听语言的一种文字表述。美国电影剧作家悉德•费尔德将其定义为：“它既不是小说，也不是戏剧……一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”[2]1•动画剧作的创意与选题动画剧作的创意与选题可以强调一种现实性和可能性，更可以是虚幻性，因而，动画剧作的创意和选题的空间可以是无限的，这也为动画趣味的产生提供了无限的空间。古人云：“凡作文Z道,构思在先，亟将用心，不可偏执动画剧作亦如此。创意是指剧作者在充

6、分掌握素材之后，利用艺术符号表达出完整艺术作品前，从思想内容和表现形式两方面来孕育作品的一系列定向的、创造性的思维活动过程。这里需要强调两点:一为素材的积累,这是创意的基础。动画剧本的创意构思总是先搜集素材，然后用有趣味的叙事方式进行整合,从而形成剧本的雏形，“长期积累，偶然所得”实则是简单而重要的因果。二为创新，这是创意的牛命，也是未来作品的牛命。“凡新的不平常的东西都能在想像中引起一种乐趣”[3],创新即产生趣味。但构思的创新并非毫无约朿，须符合动画的创作规律和受众的审美心理，以此为基础在作品的立意、形象及表达形式（技

7、巧）上冇所创新。于1995年上映的美国动画《玩具总动员》就一改过去动画片扬善惩恶的主题，好坏分明的人物,将理想主义精神的宣扬转到研究和表现人性的灰色领域。片中通过对“胡迪”和“巴斯光年”两个玩具形象的拟人化塑造和挖掘各自心态的形成、发展及相互关系，形成新与旧，传统与现代的矛盾冲突，达到极好的戏剧效果。动画剧作中的选题包含主题和题材。首先是主题的确定。通常情况下动画的超现实特性决定了动画创作中主题先行的构架方式,主题的明确需要剧作者提炼自己对人与人、人与社会、人与自然的认识，形成表达愿望,使其具体化，与此同时关注其伦理性、超

8、越性和普遍性的人文特质。其次是题材的选择。适合需要的题材要能够表达作者的思想观念，这种主观能动性为题材的创新提供了基础。符合动画艺术形式特点的题材选择体现动作化、集中化和趣味化的特点，即选择富于动作性的人物及人物关系所构成的事件;选择简单的人物关系和单纯的故事主线;选择好看、好玩，具有一定意味，能引发观