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1、玉雕工艺评估我国治玉的传统可追溯至新石器时代。在玉器漫长的发展过程中，每个时代都留下了鲜明的印记。工艺的进步推动了造型的完善，造型的完善促进了题材的解放，题材的解放影响了审美的取向，审美的取向又对新的工艺提出了要求。今天,技师们使用现代化工具几乎可以塑造出任何形制的玉器，更可以自由地创造出前所未有的玉雕品种。然而，什么样的作品可以代表我们这个时代，这是当代治玉人与藏玉人共同关注的问题。本文旨在结合玉雕设计工作实践,从工艺角度探索这一问题。对古代玉雕传统有所了解的人都知道，以水凳为主要工具的加工方式被应用于我国商周以来的大部分历史时期（图1）。20世纪70年代,一种从牙科工具改进而来
2、的“蛇皮钻”被应用于玉雕制作（图2）,这不仅提高了加工效率，而且极大地丰富了表现技巧,使得雕刻风格向俏、悬的方向发展。以花卉类题材为例，用传统工具几乎不可能将花瓣、枝叶、藤蔓等造型做得写实轻薄，尤其对于脆性较强的材料难度更大。蛇皮钻大大降低了传统工具对玉材的冲击力，为技师提供了稳定均匀的琢磨效能，它的推广从木质上改革了几千年来的玉雕工艺，使高品质玉器可以更稳定地供应市场。因此，对于使用现代工艺制作的器皿、瑞兽、花鸟、山子、人物五大传统门类玉器的评估也就更加规范。器皿类从商代开始，各个时期都会出现一些器皿类玉器精品，但直至宋代以后，此类玉器才大量出现,成为一个独立的玉雕品种。就工艺而
3、言，它着重体现了线条平直、造型工整的基本要求;就欣赏而言,它通过器形的韵律感含蓄地体现了古典的审美情趣。因此,将器皿类玉器简单看作只具有实用功能的陈设品就大错特错了。在清宫IH藏中，就有相当数量的壶形玉器并没有掏出内膛，或仅作出很小的内膛示意，足见古人在此类玉器的制作上,并不以实用为优先考虑。此类玉雕的工艺要点为：1选料纯净,无脏给，各部位色泽一致、过渡顺畅。2器形周正，摆放平稳，耳、足等对称，器壁厚薄均匀，子口严密且推摇无声，纹饰工整。造型大致分为四式：(1)炉瓶盒洗。以这四种形式为代表，具有一定的实用功能。(2)仿古彝器。以青铜器为造型蓝本，专门用于陈设。(3)薄胎番作。以薄胎
4、为主要特点,纹饰具有西洋风格。(4)异形随形。以动物、瓜果等形象或根据玉料天然形状琢制而成。3浮雕纹饰清晰，转折顺畅，叠挖细致，地子平顺。镂空眼地流畅准确,棱角分明。整器抛光光亮平滑,大面与细部亮度一致，不走形。在整器评估中，尤其要注意辨别拼接工艺的应用，如掏料补料的拼接在所难免，但如多节花熏等题材，若在主体部位使用拼接工艺就会大大降低作品的价值。4例如翡翠花熏（图3）,作品釆用掏料取材、挖空补亏、薄胎番作等一系列高难技艺,造型雄浑饱满，纹饰华贵多姿。整器周正端庄，均匀细腻,为“京作”玉器的经典之作。瑞兽类瑞兽是我国古代延续时间最长的一种题材，包括龙、天禄、辟邪在内的现代常见造型在
5、汉代已基本成熟。此类玉雕的工艺要点为：1选取玉料体积较大者为宜，色泽纯正，质地均匀，须把脏缁处理彻底。2摆放平稳，稳重大气。对龙的塑造，除头部刻画准确牛动外,着重通过身形走势体现内在气质，注意腿部与爪部的肌肉塑造，以强调龙的整体感;天禄、辟邪等神兽重在体现汉唐风韵，注意其身躯与腿部的比例，要扬中冇抑，静中冇力。塑造狮子、大象等动物吋，应注意真实形象与传统表现语言的微妙联系,应着意表现出憨态。此外，利用瑞兽的鬃毛等细部修饰,可大大强化其动态。每种固定题材的造型纹饰已相对定型，近年市场中常有新品张冠李戴，形象恶俗,须注意辨别。3此类玉雕重在表现玉质之美，因此，修饰不宜过于琐碎。纹饰宁拙
6、勿巧，整器抛光时，要注意大面的平丿II页，不走形，对于细部的抛光更应精益求精。4例如碧玉辟邪（图4）,这是现代常见式样，整件作品色泽纯正，玉质油润，风格兼具南北特征，气宇轩昂，身形稳健，曲张恰当，腿部与身躯比例完美，爪部外蹬有力,细部纹饰修饰细腻。花鸟类此类题材早在唐代己经广泛出现，宋代后己较为成熟，明清时期发展成为一个独立的陈设类品种。鸟类作为独立的题材最早见于红山文化和凌家滩文化出土玉器。现代玉雕中，鸟类与花卉搭配已密不可分，因主题需要而互为主次。此类玉雕的工艺要点为：1玉料选取须突出玉料优质部分。对于较大器物应在确保稳固的前提下尽量把脏给修饰干净，对于近距离赏玩的佩饰,应把脏
7、缁处理彻底。2主题突出，布局完整，主次分明，写实细腻。花形饱满，疏密挺拔;鸟形鲜活，姿态合理，翅羽颈毛，层次有别，冠眼嘴爪，写实见功。3琢磨干净利落，大面与细部抛光一致。4例如松石花鸟瓶（图5）,是“京作”玉器的典型式样，选用松石中的“瓷松”品种，质地细润。在高约21.5厘米的主体上设置了瓶、牡丹、梅花、喜鹊四种造型，风格写实典雅。取意“平安富贵,喜上眉梢”。瓶盖瓶身装饰连贯，牡丹花卉舒展饱满，梅花枝干硬朗挺拔，喜鹊生动相映成趣。山予类宋代以后，山子类玉器因其浓郁的文
