转换视角出新意 构思巧妙惹人眼

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1、转换视角出新意构思巧妙惹人眼　　【导语】要想作文出新意，寻找新的生活素材固然是一条途径，而以新的视角来处理老素材则是更见功力的方法。从不同的视角表现生活，不仅可以表现事物的不同侧面，而且可以写出自己的独特感受。写作者角度选得好，往往能触发新奇巧妙的构思；角度选得不好，想象的翅膀就难以飞腾，文章就会显得平庸、呆板。　　【范文指路】　　一滴水　　文/叶延滨　　一滴水想在诗人、散文家和哲学家那里寻找自我。因为它常听其他的一滴水谈起这件事，说只有诗人、散文家和哲学家才最了解一滴水。　　啊……一看见这个“啊”字，一滴水知道它找到的是诗人。“啊，一滴水里也闪耀

2、着太阳的光辉！”这话多好，一滴水有那么大的本事，太阳的光辉！多么伟大的一滴水啊，一滴水感叹自我的时候也用上了“啊”字。当一滴水想到自己也是太阳的时候，它有了一种天才的悲哀：天上那个太阳也太骄傲了，好像世界上只有它一个太阳，不，还有一个呢，还有“闪耀着太阳光辉的一滴水”。为了让太阳尽早地知道这一点，一滴水早早地趴在了最高的一株青草叶尖上，等那太阳从地平线升起来。太阳升起来了，刹那间，一滴水也闪射出七彩的光芒。真的！一滴水兴奋地向太阳喊道：“喂，太阳老兄，你看见我了吗，我也是一个发光的……”8一滴水的话还没有说完，它就在太阳光的霓虹里，化为一缕气，消失

3、得无影无踪。　　一滴水的这次寻找自我的努力失败。不过它知道了一个事实：不要到诗人那里去寻找答案。还是散文家的话实在，散文家怎么说的呢？那是一个熟透了的说法：“滴水穿石。”多实在，多有分量，与草尖花丛里装扮太阳绝对不相同。看来诗人都是在花花草草中找到那个五彩缤纷的定义，而散文家总是写下力透纸背的金石般的正确话。想到这里，一滴水已经悬在崖顶上，它马上就要滴落，看到在下面的那块巨石，它心中升起了无限自豪：“对不起了，石头老弟！”一刹那间，它滴落在石头上，飞溅起来，一滴水在眩晕中，不忘望一眼那块石头：天呀，它一动不动地呆呆立在那儿。碰壁以后的一滴水去找散文

4、家问罪，散文家说：“你只看到‘滴水穿石’四个字，那是我文章的标题，没看内容哪行？”原来文章中说一滴又一滴的水千百年后会穿石。天！那不是一滴水，是一条河。一秒一滴，一天八万六千四百滴水，一年是三千一百五十三万六千滴水，千百年有多少啊，能叫滴水穿石么？一滴水觉得散文家实在不懂数字：“散文家是什么，这下我知道了，就是不学数学的人士。”　　最后，一滴水去找哲学家。哲学家说：“透过一滴水可以看到大海，一滴水就是一个海。”海是什么？一滴水觉得哲学家的确很有学问，但要知道海是什么，才能知道自己是什么，于是一滴水长途跋涉，一路上问：“海在哪里？”找海的一滴水又一滴

5、水成了溪，成了河，成了大江向东流去。当它见到大海的时候，它知道哲学家又把话说反了。不是吗？“大海里有无数的一滴水，而一滴水离开大海就什么也不是，什么也不是，只是一滴水！”8　　想到这里一滴水明白了，它终于找到了自己。一滴水是什么？“不是太阳，哪怕有时也有光芒；不是穿石的利器，也许有某滴水会有这个运气；更不是大海，大海是让所有一滴水忘记自己的地方。一滴水不是太阳不是石头不是大海，就是一滴水而已。”　　【专项品鉴】　　文章通过“一滴水”的视角去写现实中的人们在寻找自我、认识自我的过程中遇到的曲折经历。文章写一滴水先后在诗人、散文家、哲学家那里寻找自我，

6、通过与太阳比光芒、与石头比硬度、与大海比浩瀚，最终找到自我，找准自己的位置。文章通过视角的转换，避免了说教式的行文，使得抽象的道理变得具体可感，深奥的道理变得浅显易懂，增强了现实的批判力度，对现实中那些放大自我、不能正视自我的人给予了委婉的批评和讽刺。　　【借鉴指津】　　这里说的“视角”，是指文章的主要叙述视角，也就是故事是由谁讲的，故事里发生的事是谁亲眼看到的，或者是谁想的。由于叙述者采取的视角不同，其文本产生的效果也不一样。　　叙述的视角从人称来说，包括第一人称、第二人称和第三人称等叙述角度。从叙述效果来看，采用第一人称进行叙述可以更自由地抒发

7、主人公的内心感受，给人以真实之感；采用第二人称进行叙述则能够缩短创作者与读者之间的距离，令人倍感亲切；采用第三人称进行叙述能客观地看待和反映事物，让读者更具有想象和思考的空间。8　　叙述的视角从叙述的主体来说，包括我是导演、我是主角、我与主角同面、我是对手等叙述角度。我是导演一般采用第三人称来写，故事情节的发展完全是由导演来安排，可以说是一种全知视角，很多小说都是采用这种视角来写，如中国古代的四大名著；我是主角则是以故事的主要人物为故事的叙述者来写，如鲁迅的《狂人日记》就是借狂人的眼睛来看我们这个所谓的正常现实社会，揭示出深刻尖锐的社会矛盾；我与主

8、角同面中的“我”与故事的主要人物属于同一派别，通过“我”的眼睛来观察主要人物，如鲁迅的《孔乙己》，就是借咸亨酒店的小伙计来