夺天工“巧” 尽笔墨“微”

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1、夺天工“巧”尽笔墨“微”　　瓷器作为中国的瑰宝有着悠久而又华丽的历史，其价值在于精湛的烧制工艺和绝美的绘画工艺。在瓷器上作画可以分为两种：一种是在瓷胎上创作后再回炉烧制，这种就是我们常见的烧制图案；另一种就是以钻石等硬质工具在瓷器上镌刻出图案后赋予颜色，这种传统的瓷器装饰技法俗称刻瓷，又称瓷刻。刻瓷对创作人要求极高，既要有很好的绘画功底，又得具备娴熟的刻瓷技艺，展现出的作品才能既有“金石之韵”，又有“笔墨情趣”。为此，从事刻瓷的艺人不多，刻瓷在中国历史上发展要晚于烧制图案瓷器。　　一、刻瓷艺术的渊源　　著名陶瓷鉴定专家耿宝昌在其所著的《明清瓷

2、器鉴定》一书中记述：“刻瓷工艺最早见于乾隆时期，光绪和民国时期较为流行”。乾隆皇帝喜文善武，喜好古玩，对颇为喜好的瓷器喜欢直接在瓷胎上提笔赋诗，宫内的能工巧匠为了更好的保存皇帝的墨迹，就用坚硬的工具依着瓷胎上墨迹刻凿，后施以墨色，使皇帝墨迹能永传于世。据悉，最早的瓷器是北京故宫博物院的一件宋代汝窑产品“洗”，其底部的跋文为乾隆御题，宫内刻瓷艺人凿刻以流世。“康乾盛世”4带来了鱼米富足、国泰民安，三朝统治者对陶瓷文化的情有独钟造就了制瓷业的鼎盛时期，也使刻瓷艺术登上了皇家殿堂，开启了刻瓷艺术快速发展之路。刻瓷艺术始于乾隆时期，盛于民国，但民国晚

3、期由于政局动荡，民不聊生，刻瓷艺人为生活所迫，多放弃了刻瓷艺术，致使中国刻瓷艺术走向了低靡时期。建国后六七十年代中国刻瓷艺术重振旗鼓，开启了第二次繁荣时期，这期间由于不同地域刻瓷技艺及所专注的不同，逐渐形成了风格迥异的四大流派，有京派、海派、扬州刻瓷和山东刻瓷。　　山东刻瓷的发展离不开金石篆刻家石可先生，他为山东刻瓷艺术带来了历史性改变，突破了原有刻瓷艺术只有点和线的局限，增加了画面的质感和整体性。1975年青岛市工艺美术研究所发明了利于镌刻的硬质合金钢凿刀，并且创造了彩绘刻瓷，为后来淄博刻瓷的异军突起奠定了坚实的基础。淄博出现了中国刻瓷届唯

4、一的一位中国工艺美术大师兼陶瓷艺术大师张明文先生，在张明文先生的带领下，凭借淄博历史悠久的陶瓷烧制工艺，目前淄博刻瓷界已是人才济济，盛名于外。但笔者希望公众能给予菏泽刻瓷更多的关注，目前菏泽从事刻瓷的艺人逐渐增多，艺术成就不断提高，发展势头强劲。笔者现为山东省工艺美术名人、菏泽市民间文艺家协会副主席，成武县美术厂刻瓷创始人。1974年考入山东省工艺美术学校（现山东省工艺美术学院），后在青岛市工艺美术研究所跟郑慧民教师学习刻瓷，毕业后被分配到成武县美术厂从事刻瓷工作，1978年带领团队创作的刻瓷作品远销海外，与美国、日本恩巴株式会社签订十年的供

5、货合同。笔者一直致力于刻瓷艺术研究，多年来获得奖项和荣誉无数，不断培养刻瓷新人，使菏泽刻瓷的氛围日渐浓厚。　　二、刻瓷艺术的表现手法和形式4　　刻瓷艺术讲究绘画艺术和刻瓷技巧完美结合，刻瓷艺术的创作内容主要包括山水、花鸟、人物肖像等图案，刻瓷艺人通过自己构图或者将名人创作好的图案勾勒到瓷胎上再进一步创作。刻瓷艺术创作可以分为两种，一种是在白瓷胎上创作后赋予色彩，另一种是直接在彩色釉胎上镌刻，以釉胎原有色彩构图作画。白瓷胎上创作一般要经过构图、勾线、镌刻、着色等一系列复杂的工序。刻瓷的主要工具是高硬度的合金钢，分为勾线笔和用于镌刻的錾刀，錾刀大

6、小尺寸不一用于镌刻图案的不同部分，呈现出厚薄深浅的效果。镌刻是刻瓷的关键步骤，力度的把握、錾刀的大小决定图案的完美程度，一手拿錾刀，一手持锤，在瓷器的轮廓上用小锤敲击凿出小点，疏密均匀的小点连成流畅的线，线再构成面，画面中的浓淡则是由刻点的疏密、轻重差异而形成的。着色是考验刻瓷艺人绘画功底的环节，刻瓷多用油彩，色彩丰富，便于调和，不易掉色可以保持画面持久亮丽，着色需要十分细致，要做到心中有图，下笔有神，眼心手完美协调才能勾勒出惟妙惟肖的图案。在彩色釉胎上创作关键在于对原有瓷胎釉色的巧妙运用，将釉色和要创作的图案融为一体，整个过程不需要上色，整

7、体构图和微妙下笔，完全凭借手上的功夫勾勒出深浅疏密的线和面，既体现瓷质美感又表现出图案的精美。此种创作方式难度比较大，需要创作人一气呵成，不允许有任何失误。　　笔者涉猎的创作形式比较广泛，在白瓷胎和彩色釉胎上均创作出很多精品，创作题材包括人物肖像、山水、花鸟以及书法等，尤其是牡丹刻瓷花韵独到，色彩饱满，极具金石之感。　　三、刻瓷艺术的发展前景4　　随着时代的进步和公众对刻瓷的认可，这门艺术正逐步的繁荣与发展，从最初作为皇家贵族的陈列品，到现在在寻常百姓的手中把玩，刻瓷艺术有更广阔的发展前景。笔者认为，目前刻瓷艺术可以分为两种发展途径，一种是普

8、通工艺品道路，这种形式对艺术创作要求不高，实行生产流水化操作，产品能为普通大众所接受。另一种是高端创作，刻瓷艺人凭借自己的艺术成就提高创作艺术品的价值，使刻瓷能多出