试论中国贺岁片“武侠时代”的兴起

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1、试论中国贺岁片“武侠时代”的兴起一、贺岁武侠片的“江湖突围”自《卧虎藏龙》荣获奥斯卡最佳外语片等多项大奖之后，西方便掀起了一股“武侠热”。2002年底，张艺谋便抱着“不是拍给中国人看的”心态推出了《英雄》加入“贺岁档”竞争。该片在国内取得25亿的票房成绩，并成为首部进入海外主流院线大规模发行的中国电影，最终以3000万美元的投资取得了垒球总计1.77亿的票房，成为国产商业大片的第一位“英雄”。其后在2003-2007年这五年中，无数的“贺岁武侠片”接踵而来，稳稳占领了“贺岁档”市场：《无极》、《

2、满城尽带黄金甲》、《投名状》、《功夫》、《霍元甲》相继问世，当屮还不包括那些多少具有“江湖、武打、侠义”元素的“类武侠片”。单以这五部较典型的“贺岁武侠片”来看，《无极》、《满城尽带黄金甲》和《投名状》分别摘得内地2005、2006、2007年的全年度票房冠军，在全年上百部电影中“突围而出”，而《功夫》、《霍元甲》也分别居于亚军与第三位，表现同样抢眼。进一步来看排名背后的数字则更令人咋舌，五部影片内地票房均突破亿元大关，《满城尽带黄金甲》更是以2.8亿票房打破了张艺谋自己创造的《英雄》内地票房2

3、.5亿的纪录，创下了中国电影史上的最高票房成绩；而在香港市场，除《无极》在港遭遇“滑铁卢”夕卜，其余四部均突破2000万，《功夫》更是狂收600075港币，成为有史以来最卖座的港产（合拍）片。可见，“贺岁武侠片”创造了一个又一个新的纪录，开创了一次又一次新的起点。那么，“贺岁武侠片”取得巨大成功的原因乂是什么呢？二、“贺岁武侠片”何以突围在“贺岁片”出现之前的1996年，全年内地电影票房总和为8亿元,为此之前20年来的最低；十年过去，2007年全年内地电影票房总和为33亿元，创下了历史新高。华语

4、电影由长年被好莱坞大片打压的“委曲求全”逐渐发展到主宰市场的“扬眉吐气”，十年变化，翻天覆地，而“贺岁武侠片”可谓是其中最重要的功臣。下文就将大致分析其为何能够“突围而出”的一些原因。1赢得观众社会心理学上冇个著名的马斯洛需求层次理论，人类的需求大致可分为五种，依其需求水平由低到高依次为：生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求和自我实现需求。同样，电影观众也有自己的“马斯洛理论”，这种需要由低到高可分为四个层次：视听奇观满足需要、故事叙事满足需要、情感满足需要和主题思考需要，然则“贺岁片”由于其

5、模式化的生产和快餐化的消费，在“主题思考”这个方面均比较薄弱，在此就不再详述。而对应前三个层次，“贺岁武侠片”都给予了自身很好的定位。(1)视听奇观。关于这一点其实不必多言，“武侠片”的视听效果可以说是所有电影类型中最为丰富的。由于“武”本身所具有的“美”，如力量美、形体美、动作美等，成为吸引观众眼球的重要原因，同时，刀光剑影、飞檐走壁的“大场面“不断地给予观众视觉、听觉上的震撼，这是其二。再者，现代高科技在影片前后期制作中的广泛应用，给观众制造了许多见所未见、闻所未闻的“视听奇观”，满足了观众

6、“猎奇”的心理，这也成为近年来“武侠动作片”大举复兴的重耍推动力。因此，观众在节日的轻松氛围之中到影院获収一场“视听盛宴”，享受“盛宴”后的满足感能使节日心情更为愉悦，双向的良好互动使得“贺岁武侠片”自然成为首选。(1)故事叙事。“武侠片”在结构上相对比较单一，多以“除霸型、复仇型、比武型、夺宝型”四类为主。以上述五部影片为例，《功夫》即可归为“除霸型”；《满城尽带黄金甲》则为“复仇型”，《霍元甲》自为典型的“比武型”。且由于“贺岁片”以“娱乐大众”为首任，在剧情上均不会有太复杂的冲突设置：如《

7、功夫》就被观众总结为“一个街头小混混和一个哑女的故事”，虽带冇一丝调侃意味，但恰恰体现了其简单的故事情节；《满城尽带黄金甲》则脱胎于屮国人最为熟悉的戏剧名著《雷雨》;《霍元甲》的故事情节观众更已烂熟于心。所以，“贺岁武侠片”没有负载过重的仁义道德、惩恶扬善的社会意识形态教化功能，以最简单的方式来讲故事，符合观众在“贺岁档”期间较为放松的观影状态，易于接受和理解。(2)情感满足。杵先，是个人情感的满足。“贺岁武侠片”或紧张刺激,或悲喜交融，具有极强的戏剧性与娱乐性，能有效调节观众的牛活节奏及状态，

8、同时，它也满足了深受传统文化影响的华人群体对于“英雄”和“侠义”的“集体崇拜”。而另一方面，则是大众情感的满足一一华人世界的“民族认同”。“武侠片”作为华语电影贡献给世界影坛独一无二的电影类型，其地位之高是英他类型不可相比的「新浪潮大师”徐克曾经就说过:武侠文化是中国人独有的，它贴近民间生活，所代表的侠义可以充分表现出我们民族性屮充满正义感的精神。所以，近年来纷纷走向国际的“贺岁武侠片”向世界展示了华人的精神面貌，使长久处于边缘群体的华人得到了强烈的民族认同感和自豪感。更重要的是，在日益宣扬“国