浅谈彭浩翔电影中独特情结和其成因

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1、浅谈彭浩翔电影中独特情结和其成因［摘要］彭浩翔的电影内容混杂，放荡不羁，具有黑色幽默、解构、拼贴、嘲讽形式等后现代风格。他一方面继承香港电影叙事极致化的娱乐精神和关注个体的人文传统，一方面对陈旧的电影类型进行拓展更新，创作出了一系列既保持香港电影特色，又符合当代观众审美需求的影像文本。本文视角独特，分析了彭浩翔电影里独特的AV、香烟、影人和历史等个人情结及其具体表现，继而分析形成这些情结的内在原因，如年少时的恶趣味、成年后的梦想以及对香港支离破碎的记忆。［关键词］彭浩翔电影；个人情结；AV；香烟；历史情结香港

2、电影曾代表一个时代的记忆，每一种类型片都是港人可炫耀的谈资。在经历一段低潮后，香港开始与内地合作,带来了合拍片的春天，港片被所谓的华语片取代，真正的香港电影已不复存在，可谓"此情可待成追忆”。2010年，一部爱情小品《志明与春娇》让"70后”香港导演彭浩翔闯进内地观众的视野，浓厚的港味让观众重燃起对港产片的追忆。彭浩翔的作品包括《买凶拍人》《大丈夫》《公主复仇记》《青春梦工厂》《出埃及记》《破事儿》《伊莎贝拉》《维多利亚一号》在内的8部影片以及2012年上映的《春娇与志明》《低俗喜剧》，类型混杂又极具风格的作

3、品使熟悉香港电影的内地观众耳目一新。迄今为止彭浩翔导演的11部电影鲜有自我重复，题材大不相同。除了CULT片、类型的混杂、非线性叙事、男女关系作为支撑外，彭浩翔还融注着年少时的“恶趣味”、成年后的梦想以及对香港支离破碎的记忆，一以贯之地表现在AV情结、香烟情结、电影情结、历史情结和演员情结中，与兴趣缺失的后现代性的解读方法不同，这些细枝末节值得回味和令人兴奋，可窥视彭浩翔的内心世界。一、AV情结中国人对“性”一直持相对保守的态度，谈“性”色变，也根本不存在所谓的'‘性教育”。日本的成人电影（简称AV）是绝大多

4、数青少年性启蒙的主要途径，彭浩翔也不例外，AV成为他电影中最得意的素材。AV情意结完全是从男性的立场出发，并不带有道德批判的意味。在他看来年少时性意识的成熟对一个男人来说是一种美好的回忆，它标志着从男孩到男人的转变，成年以后“性”退化成为单纯的生理需求，年少时想偷吃禁果的新鲜与刺激感再也找不回了。每个男孩心中都曾经有一个想共度良宵的AV女优，她们须符合“色情中又不太色情，纯情中带点淫乱，淫乱中又有些矜持。总之就是外表斯文，内里开放”。（《青春梦工场》语）。彭浩翔也不例外，《买凶拍人》中阿全对AV女优美智子情有

5、独钟；《青春梦工场》（粤语片名《AV》）中四位大学生同时喜欢清纯可人的女优天宫真奈美；《低俗喜剧》中惟一真心对待杜惠彰的女优爆炸糖。青春不一定要残酷，也不一定要纯情，可以是充满“恶趣味”的梦想，《青春梦工场》中四位大学生以拍AV片为由邀请日本女优来港，借此与梦中情人亲热，但它绝不是纯色情电影。4位大学生在历经曲折，遭受阻碍后才得以完成这部'‘伟大的青春片”。彭浩翔对于压抑青春梦想的力量作了深入的分析，具体到了父权的层面。四位大学生还处在父与子的对立关系中，父亲成为年轻人自由性交的阻碍，由此产生了父子间的压迫与

6、反抗。由詹瑞文饰演的叔父代表上一代的权威，当后生们请求他假扮电影公司老板时，他在海边慷慨激昂、假模假样地对年轻人进行“爱的教育”，批评年轻人失去梦想，自私自利，俨然一副正派家长的驾驶，结果扭头之后他又开始在街边贩卖盗版色情光碟，叫喊着“香港人争气一定要看色情片”。虽然在同代人中叔父是一个彻底的失败者，但面对下一代时他仍可以理直气壮的训导，并在某种程度上否定和剥夺年轻人性爱的权利。青春期正是生理成熟发育的时期，上一代应理性看待年轻人性意识的萌芽，做出正确的引导。《青春梦工场》也许是导演替当代年轻人向父辈的权威发

7、出挑战。二、香烟情结彭浩翔影片中常会出现人们聚集在公司、后巷里吞云吐雾的场面，烟营造出一种烦躁不安的情绪。烟在成为港人排解抑郁，释放压力的工具。他们一旦失去烟，便会陷入无所适从的恐慌之中，感到生存空间被大大压缩。2007年的《志明与春娇》以香港修改禁烟令为背景，“禁烟”成为本片情节的助推元素，“骚婆娘”余春娇才会认识“脂務客”张志明。片头故弄玄虚地制造了鬼故事，被困于汽车后车厢的人不停地呼喊：放我出去，受不了，喘不过气。它似乎在替香港千万的烟民代言：禁烟会挤压都市人仅有的生存空间。当得知禁烟的消息后，整个城市

8、陷入一片混乱，所有人四处奔跑囤积香烟。电影还肯定了禁烟的好处，平时久居在高楼大厦里的白领们都聚集在后巷，增多彼此接触了解的机会，打破缺乏交流的隔膜状态。春娇因迷恋男生而学会吸烟，又因为吸烟认识了志明，人与人之间因吸烟而结缘。片尾当春娇与志明抛弃成见走到一起时，也决心不再吸烟，与过去的生活彻底告别。《出埃及记》中警员建业与犯人关炳文的妻子在房间、车里、KTV偷情时也会吸烟。逼仄的空间，昏暗的光线，烟雾