让每一天都从花蕊里穿过

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1、让每一天都从花蕊里穿过　　上个世纪90年代以来，随着网络的迅速普及和诗歌的多元发展，写诗不再是一件困难的事情，只要你是对文字还有眷恋或对生活还有感觉的人，都可以自由放松地写上几句。自我慰藉也好，与人唱和也罢，都是一种家园消遣式的心灵浪漫。由于缺乏文学的自觉和文体的把握，许多诗歌爱好者并无野心和大志，大多为个人的自娱自乐或小圈子内的低吟浅唱。不过，这其中也有一些人，天资聪颖，感觉敏锐，逐渐将诗歌融入自己的生命之中，并大胆探索，不懈追求，最终脱颖而出。女诗人苏浅就是这样一位畅游诗海的佼佼者，她的诗歌表达着纯净的心灵之美，以飞翔的速度直抵人心。比如《最美》：　　住在水

2、边，很多年水清而　　人不浊，有半池荷花　　就可以写下一塘月色。而夜晚的月亮总是太薄了，　　美得不够长久，落下时到处是黑，　　像不能提防的老。　　只有孩子们什么都不在乎，一醒来　　就笑。最美，　　是把花朵开放的速度变慢，让每一天都从　　花蕊里穿过，和春天一起，拆了时光里的篱笆，　　开花的拿在手上；打着4　　骨朵儿的，留在身体里，慢慢地长……　　苏浅，女，生于上世纪70年代初，辽宁人。2002年开始诗歌创作，作品散见于全国各大报刊，2006年参加诗刊社第22届青春诗会。曾获《诗选刊》2004年中国年度先锋诗歌奖、《诗刊》“新世纪十佳青年诗人”奖和“2008年度优秀诗

3、人”奖。著有诗集《更深的蓝》、《我的三姐妹》（与人合集）、《写在水上》、《出发去乌里》（台湾版）等。　　《最美》一诗，写得自然清纯，诗歌语言近乎没有杂质的纯净，彰显着诗人清澈的心灵之美。全诗共有11行，没有分节，其实只有四句。第一句，“住在水边，很多年水清而/人不浊，有半池荷花/就可以写下一塘月色”。傍水而居，水清人也清，尽管世俗的风在吹，可很多年依然保持了本色不变。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花是美好的，哪怕只有半池，也要倾泻满塘的月色来呵护她。在这里，我们很自然地想到了朱自清的《荷塘月色》，其中的宁静之美留给了多少读者无穷无尽的回味。而在诗中，诗人从客

4、观事物出发，直接进入人的精神世界，“荷花”与“月色”两相结合，那是美上加美。“就可以写下”，用语轻逸，但足见诗人心灵的力量。　　第二句，“而夜晚的月亮总是太薄了，/美得不够长久，落下时到处是黑，/像不能提防的老”。“而”表示转折，“薄”为短暂之意。月色虽然美好，但是夜晚的月亮总是来晃一下就走了，一点儿也不长久。由月亮的短暂自然想到人生的短暂，诗人将月亮落下时的“黑”比喻成人生不经意间的“老”，十分独特而奇妙，“黑”我们无从抵御，“老”我们也不能提防。这一句全是写的诗人的主观感受，她在乎这“黑”，在乎这“老”，所以嫌4“美得不够长久”而引发了心中淡淡的伤感。　　第

5、三句，“只有孩子们什么都不在乎，一醒来/就笑”。大人们无法释怀，孩子们就不同了，天真得无忧无虑，睡着了都是美梦，一醒来都是笑脸。这里运用对比，强化了诗人对青春、花朵等美好事物的眷念。诗人多么想像孩子们一样笑啊，但青春已逝，容颜易老，心里想笑却笑不出来。　　第四句，“最美，/是把花朵开放的速度变慢，让每一天都从/花蕊里穿过，和春天一起，拆了时光里的篱笆，/开花的拿在手上；打着/骨朵儿的，留在身体里，慢慢地长……”如果说前面的美是与有限和伤感交织在一起的，那么“最美”就不一样了：没有时间的界限，没有季节的更替，一年四季都是春天，花朵几乎不再凋谢，日子每天都芳香四溢；

6、并且每个人手上拿的是花，就连身体里孕育的也是“打着骨朵儿的”花。这里的美是广阔无边的，从客观到主观，从物质到精神，从自然界到人的心灵，美在拓展，美在延伸。这里，诗人不仅给我们勾画了一幅美的绝景，也给我们构筑了一方诗的妙境：由时光的伤感上升为对善的呼唤，由青春的慨叹上升为对美的追求。　　全诗语言清澈，不事雕琢，透出纯净之美；句式长短相间，错落有致，显现参差之美。在诗句的分行和排列上，有意打破常规，表面上是率性所为，实际上是刻意为之。如：“很多年水清而/人不浊”、“让每一天都从/花蕊里穿过”、“打着/骨朵儿的”等，一句跨两行，从句式上造成断裂，从语意上产生停顿，可以

7、引发读者的想象，唤起读者的思考。4　　苏浅的诗歌是对我们这个时代浮躁和焦虑的一种抚慰，她用她自己的语言、口气、声音和表情呈现出她纯净与清澈的心灵之美，轻巧里荡漾着创造，单纯里蕴含着丰富，澄明里蕴藏着深邃，现代里融合了古典。2004年，她获得《诗选刊》中国年度先锋诗歌奖时，评委会给予了高度评价：“苏浅出色地控制住了诗歌中的非理性因素，其诗从容平易，精准深邃，以安稳形成震动，令人不禁想象这样的诗和写诗人的生活与内心有着怎样的完美。苏浅作品使人跨越了对诗的技术的赞许，她的作品中没有这个年龄中常见的幼稚与伪世故。”　　苏浅有一首只有两行的短诗《理想主义》：“只学习一种技

8、艺：爱大多数人，/并宽容