关于发展中国特色动画的探索和思考

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1、关于发展中国特色动画的探索和思考［摘要］中国动画艺术的发展何去何从，是每一位从业者都关心的问题。本文从纵向对中国动画今昔的制作休制、从业人员知识结构、时代审美标准进行了对比和分析，并指出民族风动画形式存在先天局限性，不适合全球化信息化时代的市场要求。另通过中、日、美三国动画在题材和服务对象、制作技术、表现风格等方面进行比较，论证了当前中国动画还没有具备形成自身特色风格的必要积累，提高我们的创作制作水平才是当务之急。［关键词］中国特色动画；中外动画对比;局限性;探索据国家广电总局信息,2008年全国制作完成的国产电视动画片共249部131042分钟

2、。短短数年间，动画行业发展形势喜人。年产13万分钟动画，②全球产量居于第一位,但其中有影响力的作品寥寥无几。相比于20世纪90年代前国产动画片产量虽少但精品多的曾经辉煌时期，不禁令人感慨万千。是否回归辉煌期的民族风格创作才是国产动画的救赎之道？中国动画在创作领域的未来将何去何从?值得我们去思考。一、国产动画民族化特色探索的优点及局限性最具民族化特色代表的动画片应该是20世纪90年代动画商业化Z前的那些动画长短片，如《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》等影片。动画造型表现手法与水墨、京剧、木偶、皮影等中国传统的艺术形式相关联，音乐与画面也都透着

3、浓郁的中国风韵。与当前流行的日美风格动画相较，中国民族风动画在画风形式上给人清新之感，在内容上体现含蓄细腻的东方哲学，是世界动画艺坛上的一株奇葩。艺术界常说民族的也是世界的，但并不是所有曾辉煌一时的艺术形式都能传承和发扬光大。随着时代的前行，物竞天择的原则在艺术界同样适用，不适合时代要求的则会被淘汰。中国民族风动画在当前光芒不再，试究其原因，由以下之局限性所决定。(-)??动画制作体制今昔不一在动画商业化之前，中国动画片是作为纯粹艺术品而非竞争类商业品来看待。动画师是国家单位的编制人员，工资是固定保障的，只对动画作品最终质量负责，不需要过多考虑时

4、间、效率等成本问题。当年主要动画生产基地上海美术电影制片厂汇集了数十名国家一级动画设计师，以十年磨一剑的认真态度来工作，对作品质量精益求精。所以当时举国体制下的屮国动画业的状况是:作品总量少，但整体品质精致。20世纪90年代后期动画市场商业化后，效益就是第一位考量元素。投资需要有回报，制作成本和市场收益的比例关系要平衡。动画作为国家扶持和保护的新兴产业，有不菲的政府补贴，有庞大的国内市场需求,低成本快速抢占商机才是当前紧要之事。中国民族风动画制作周期长对动画师质素要求高制作成本也高，不适合争相圈地的行业发展初期阶段。所以当前国内动画业状况是:作品

5、产量多，制作周期短，但精品不多。(二)？?动画制作计算机化使从业人员素质结构发牛变化动画技术的更新使动画制作效率性更高，大批量生产成为可能。动画的电脑制作普及化让计算机操作技能成为动画从业人员的必要专业技能，同时也使动画制作对手绘功底的依赖性减弱。早期动画设计师因年纪已大,逐渐退岀创作舞台，具有一定传统美术功底的中生代因对电脑技术的陌生而更多转为指导人员不再在制作的第一线。目前活跃在国内动画创作阵地上的多是数码一代的?？“80后”？?年轻人，从创作思维到专业技术掌握，都难以回归民族风作甜。（三）？?传统艺术形式表现力具有局限性中国艺术表现形式重意

6、象，在具象叙述上存在先天不足。造型的写实性描绘较弱，空间感透视感也不强,难以适应现今动画片的各种要求。比如剪纸就缺乏空间的纵深感，只能在垂直平面上活动，人物肢体动作表现有限。而水墨画的空间中缺乏真实透视感，色彩表现也简单。常态影片中的必不可少的镜头旋转推切、人物细微表情变化、烘托气氛的炫目特效等，在水墨或剪纸形式屮根本无法表现。另外屮国文化讲究诗情画意，民族化动画节奏偏慢，短片尚可接受，长吋间的电影片就容易产生闷感和疲劳感。（四）？?时代审美标准在变迁全球化时期的人们，随着对外界信息掌握的增多审美意识也在相应发生变化，服饰、生活习性、欣赏习惯等也

7、与过去有了很大的不同。数码时代的电影、游戏、动画等声光特效给人们带来更为震撼强烈的感官刺激，所以很多传统的大众娱乐艺术门类逐渐被替代而走向历史的角落。中国的艺术重意象，每一个艺术门类都有很多指代和象征的符号规则。如京剧中的每一种脸谱道具手势眼神动作都各有含义,拿着枪杆在台上转两圈就意味着战场上千军万马的厮杀。老年人对这可能会看得津津有味，但对于年轻人来说远不如影片中真刀真枪拳拳到肉来得过瘾。酷炫、华丽、动感、冲击力强是现代人对娱乐作品的基木要求。传统艺术形式（包括传统艺术风格的动画片）的表现空间有限，程序化的几种简单变化处理法则，初看还觉得新鲜,

8、但多了后就容易产生雷同感，难以满足信息化时代全球观众的审美耍求。民族化形式的动画片因其独特的东方韵味，在很多国际比赛中获得不少赞誉。但它