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1、唤起审美直觉［摘要］德国艺术家约瑟夫？阿尔巴斯是现代设计艺术教育的重要奠基人之一，他在大量的实验性作品中，展示了抽象几何构成的矛盾空间、简约的色彩组合等艺术特色，阐释了作品信息与审美直觉Z间的关系，使观者沉浸于寻找完形的审美快感之中，将观者对艺术的认识带到一个全新的理性高度。［关键词］阿尔巴斯；审美直觉；完形；矛盾空间［屮图分类号］J21［文献标志码］A［文章编号11009-3729(2009)02-0032-04德国艺术家约瑟夫？阿尔巴斯(JosefAlbers,1888—1976)是对现代美术和艺术设计极冇影响力的画家和教
2、育家。阿尔巴斯认为，当一个人用他自己的言谈方式开始讲话时，所依赖的是他原有的语言习惯，而这种语言习惯是建立在一系列复杂而严格的语言规则之上的。艺术家艺术风格的形成建立在自身的艺术修养和文化背景之上，同样，人们的审美习惯和艺术感悟也是如此。当人们听到“红色”这一概念时，没有任何两个人心中所想象的红色是相同的，这便形成了人们在进行审美欣赏时，不同审美主体面对同一作品所产生的不同市美倾向及结果。这种不同的结果导致了同一形式与不同审美感受之间的矛盾。然而这种矛盾并非仅仅局限于此，阿尔巴斯发现，即便是同一审美主体面对同一审美客体时，不同
3、审美视角或审美次数的结果之间也会发牛矛盾，而在这一过程中，艺术家能够操控的仅仅是他的个人作品，审美的结果是他所不可预知的。这使得阿尔巴斯开始着迷于发掘导致这种不同审美结果的内在规律，也使得他开始钻研隐藏在作品与观赏者之间的因素一一审美过程中的视觉习惯。视觉习惯的形成固然离不开观赏者本身的审美心理、艺术修养等内在因素，但能够对审美倾向产牛引导性作用的关键却是作詁所展示或暗示的视觉信息。他发现这种信息被观赏者反馈的结果尽管不同，却仍有着一定的共性特征。为发现和总结导致出现这种共性特征的原因和规律，阿尔巴斯进行了大量的视觉试验，深入
4、探讨了隐藏在审美客体背后的形式与色彩所起到的视觉导向作用，分析并总结了审美直觉、作品信息、审美心理三者之间的关系，并通过大量的作甜直观地阐释了他的艺术观点。阿尔巴斯作品的特点主要体现在两个方面：一是抽象的儿何构成，二是简约的色彩组合。而这两种表现方式所探讨的是同一个根本性的问题一一审美直觉。在这一过程中，阿尔巴斯通过其艺术作品与观赏者之间的信息互动，发现影响审美倾向的视觉习惯，进而总结出作品信息与审美直觉之间的内在规律。一、矛盾空I'可一一不同维度的空间?趾？阿尔巴斯以抽象的几何构成形式创作了很多具有矛盾空间的作品。在作詁中，
5、阿尔巴斯突破了人们对形体、空间的传统认识，以一种非常规的思维模式构建起了一个个无法实现却乂触手可及的空间。图1中“原图”是阿尔巴斯维格（WEG）系列中的第5幅作品的上半部分，画面的各个部分首尾相接、联系紧密，构成了一个较为复杂的空间组合。画面由上下2个相同部分构成（见图1中“构成示意图”），任取英中的一个片段，即构成整体画面的一个单元，而图中的14条线段闭合成了a,b,c,d,e5个面（见图1屮“矛盾空间”）。由左至右或由右至左，任取4个连续的面,所构成的空间都是成立的，也就是说，空间abed或空间edeb都是合理的,然而当把
6、这几个面连在一起的时候，a,b,c,d,e5个面却构建出一个看似合理但并不合理的空间。这里的关键在于b,c,d3个共用曲，a和e是决定空间维度的2个无法兼容、互为矛盾的面，却被b,c,d3个共用面以视觉上的合理形式统一到一个画面Z屮。迷惑观者的不是主导空间走势的a和o两个方向面，恰恰是b,c,d3个共用面，不同观者对画面的不同理解的关键在于他们如何区分这3个共用面的归属，即便同一观者,不同的观赏角度或次数也会将这3个面归属于相悖的空间方向里。而整张画面上下相接所产生的空间错视被进一步扩大，观者在一系列阿尔巴斯的矛盾空间作品面前
7、所感受到的视觉的统一和心理的矛盾是可想而知的。阿尔巴斯创作的巧妙之处在于他并没有利用复杂的线条、形体和色彩的组合来营造画血氛围，反而运用简单的线条、块面创造出令人难以捉摸的画面空间。在图1中“构成示意图”中，如果我们将画面稍作调整，便会得出最为原始和简单的图形（见图1中“正常空间”），同样还是“b,c,d,个面，只是对其中的一个方向面c与a进行前后顺序的调整，空间感则完全变化，形成了一个正常的面与面相转折的三维空间模型，而图1中“正常空间”也正是阿尔巴斯创作这幅作甜的原始完形。为突破这种常规图形所带来的视觉限制，阿尔巴斯巧妙地
8、将一个方向面进行简单调整，打破了原有图形的空间完整感。而观者的视线会不自觉地随着图形所构建的空间穿行，从Q到d或从e到b,都能感觉到一个完整的空间进程,恰恰在视线收尾的一瞬，这一进程被打断，而Z前完整的心理感受也被这突如其来的空间反转所抵消；进而随着相反的空间路线进入下一个视
