城市色彩的规划与设计

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1、城市色彩的规划与设计安徽省城建设计研究总院有限公司安庆分院安徽省246003摘要：在经济飞速发展的背景下，随着物质财富的增加，人们也越来越重视精神财富，尤其在城市的规划设计中色彩因素的使用，越来越体现出人们对精神文明的需求。同时，也正是因为城市化建设水平的提高，越来越多的色彩因素被应用到规划设计中，它的使用也更加展现出这个城市的形象特征。关键词：城市色彩，规划设计，策略刖S所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知色彩的总和。城市色彩设计以城市整体环境为对象，以色彩为切入点，从宏观角度对城市及其设计进行

2、研究。其目标不仅要通过色彩营造和谐优美的城市环境，同时也要通过色彩反映城市地方的和传承传统的文化特质。通过对城市色彩进行收集、整理、分析，寻找各部分视觉色块之间的色彩规律，为城市色彩规划提供可用的色谱范围，以便弥补过去城市规划工作的失误，提高城市形象水平。1古代城市的色彩规划与设计19世纪末20世纪初，考古研究的诸多证据表明，欧美古典建筑的表面应该是五彩缤纷的。1828年，德国建筑师菲尔普斯(HermannPhleps)发现罗马人将红砖运用在建筑上以强调建筑的色彩。1835年，德国建筑理论家森佩尔(Gottfried

3、Semper)指出，古希腊人将多色涂料使用在庙宇墙壁的表面。希腊人釆用的颜料掺杂着有机物，这些有机物在岁月的冲刷中己经荡然无存，但当时人工合成的最珍贵的色料应该是埃及蓝：外形看上去像玻璃，但质地却不相同；制作方法是将石英砂和氧化铜倒入950度高温的溶解材料中，并使之沉淀，再根据沉淀的程度，能分别制作出从闪光的深蓝到灰色等深浅不一的涂料。这也就是2006年瑞典建筑学家安塔(KarinFridellAnter)指出位于意大利西南沿海坎帕尼亚地区(Campania)的庞贝古城曾经是绚丽多彩的重要依据之一。学者和建筑师们对色

4、彩不断进行的考古研究为城市色彩的规划与设计找到了历史的根据，从而为城市色彩的规划与设计奠定了厚实的基础。2近现代城市色彩规划与设计的不断实践构成是建筑师的一项基本功，在建筑构成中色彩的运用是非常重要的,由于许多建筑师成功地将色彩运用在建筑之中，因此就出现了-•批善于用光用色的建筑色彩师或色彩建筑师，如勒•柯布西埃、路易斯康、安藤、路易斯•巴拉甘等。现今，由于科学技术的迅猛发展，各种新材料的不断涌现，大大丰富了建筑色彩的表现力，尤其是轻金属材料、有色玻璃、透明及闪光塑料的人工着色的运用，更加推进了建

5、筑色彩向着多元化的方向快速发展。莱戈雷塔（R.Lagorreta）独树一帜的将本土文化运用到建筑设计之中，其作品根植于墨西哥，却获得了国际性的赞誉。墨西哥城外的雷夫梅广场经莱戈雷塔的精心设计后别具一格，其用色华丽浓艳，多元的艺术处理手段将色彩与造型有机结合，仔细推敲细部就可以理解设计者的匠心，手法细腻，干净利落，给人以脱俗的印象（见图l）o图1雷夫梅广场（R丄agorreta）3城市色彩规划设计的原则3.1自然美的原则人类的色彩美感来自其“自然向人生成”的历史进程中，来自人自然对人的陶冶。自然的原生色是最易于接受的，

6、甚至是最美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护，突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、其至岩石的自然色。3.2与自然环境和谐原则和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。和谐是要求城市色彩在变化中、差异中的统一或协调。城市色彩的协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调；二是指人工色与自然色或与城市建筑环境色的协调。3.3延续城市历史文脉原则城市色彩一旦有历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城市历史文化。因此，历史文化名城为了延续历史文脉应尽量保持其

7、传统色调,以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏，至少要在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调与古建筑相一致。3.4城市功能区分原则如同人的服饰要服从人的身份一样，城市色彩要服从城市的功能。一座商业城市与一座旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座人城市与一座小城市其色彩原则也应有所区别。从城市区域划分来说，城市行政中心，一般都比较凝重一些，色彩应偏于冷色；商业区的色彩，可以活泼一些，商业气息浓一些，色彩可大胆选用暖色；居住区的色彩，应素雅一些，可以是比较柔和的复合色系。3.5城市色彩构成和谐原则和谐是色彩

8、运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。这里的色彩包括所有城市色的构成因素：自然的、人工的；固定的、流动的；永久的、临时的等等。这里的和谐，是要求城市色彩在变化中、差异中的实现统一或协调。4安庆某起步区色彩控制规划导则4.1整体色彩定位起步区的地块功能主要有五类，行政办公区地块与休闲商业区地块是全区的中心与设计高潮，此区块人工水景、广场与自然水