影楼布光基础

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1、摄影用光赵芷丘：光是摄影的生命“摄影是用光来作画”光位是指方向和角度光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度。同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。摄影屮的光位可以千变万化，但是，归纳起来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。照射角度将光源作垂直方向移动，光线会从不同高度投射。分为：顶光平光脚光水平正面光是顺着照相机镜头的方向直接照射到被摄主体上的光线。如果光源与照相机处在相同的高度，那么，面向照相机镜头的主体全部能接受到光线，使其没有一点阴影。使用这样的光线拍摄出来的影像，立体感较差

2、，缺乏明暗变化。在这样的光线下拍摄，其效果往往并不理想，会使被摄主体失去原有的明喑层次。在灯光人像中，正面光常用作辅光。顺光前侧光前侧光：就是光线从相机的左边或右边侧面25°〜45。射向被摄主体。这是最常用的光位，前侧光照射的景物既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比得当，有了立体感。在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。能更好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。侧光侧光是光线从相机侧面照射到被摄主体上的光线。侧光的被摄主体的正面一半受光线的照射，侧光下被摄体呈阴阳效果

3、，是一种人像摄影中富于戏剧性效果的主光位置，它能突出明、暗的强烈对比。9:00:在9点的位置上，只有拍摄对象的半边脸被照亮。这个造成了极度戏剧化的照射，使拍摄对象的大部分变的不清楚。后侧光（侧逆光）光线来自被摄体的侧后方，侧逆光会使人物正面大部分隐没在暗影中，能使被摄体的一侧产主轮廓线条，使主体与背景分离，从而加强画面的立体感、空间感。10:00-11:00:在这些位置上，光开始照亮拍摄对象的背面而不是前而。由于如果光没有被正确的控制的话，镜头的辉斑会发生，所以需要小心避免。逆光逆光：逆光是从照相机镜头对面射来的光，逆光能使被

4、摄体产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产生立体感、空间感。逆光构图很重要的一条是使画面产生深色背景，否则轮廓线就不醒目。角度光顶光：光线来口被摄体的止上方，如正中午的阳光、顶光会使人物脸部产生难看的浓重阴影，通常忌拍人像。光型光的造型主光在确定主光的过程中，要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖血以及到被摄体的距离。用光主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低，会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高又容

5、易出现顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏大。光线为侧光或逆光时，被摄者背光的一面往往会出现过深的阴影，与受光面形成较大的反差，光比太大，直接影响到暗部层次的表现。耍进行补光，能提高阴影部分的亮度，减小光比，使照片明暗适中，影调丰畐。主光的照射会使被摄体产生阴影，除非拍摄的画面需要强烈的反差,一般情况下，为了改善阴影面的层次和影调，在布光时均要加置辅光。辅光的位置一般是在主光位置相反的一边。不是在同样垂直的角度，辅助光被放置在稍低些的角度上。辅光多用柔光，它的光位通常在与主光相反的一侧。加置辅光要注意控制好光比，对浅淡的被摄体光比

6、应小些，而对深重的物体光比则要大些。稍偏左的位置的主灯营造了眼神光和模特脸部轮廓，rti丁模特的左脸有朦胧黑纱遮挡则省掉了副灯。在加置辅光时，还应注意避免辅光过于强烈导致造成“夹光”，并出现多余而别扭的阴影。光比光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别。光比大，被摄体上亮部与暗部之间的反差就大，反之则小。丄光和辅光的强弱及与被摄体的距离决立了光比的大小。所以，拍摄时调节光比的方式有两种:①调节主光与辅光的强度。加强主光强度或减弱辅光强度会使光比变大；反之，光比变小；②调节主灯、辅灯至被摄体的距离。缩小主灯与被摄体的距离或加大辅

7、灯与被摄体的距离会使光比变大，反之光比变小。恰当地控制光比???布光中的光比控制一般以真实表现被摄体本身固有的表面亮度、质感和色彩为原则，如对白色的主体要表现出它的素雅和洁净，主体宜处理成高调；对黑色的主体要表现出它的深沉和凝重，主体宜处理成低调。当然，也可以根据自己的个性和习惯，创造性地控制光比，以求得布光上的创意。对照下表确定光比：相差2/3级光圈光比为1.5:1和差1级光圈光比为2:1相差2级光圈光比为4:1相差3级光圈光比为8:1和差4级光圈光比为16:1相差5级光圈光比为32:1在一个高主光源结构屮，应该以2：1或3

8、：1的比率去照射。在低主光源结构中，就应该把比率降到3：1和5：1之间。木节需要掌握的内容硬光与柔和单灯拍摄高中低调辅助光的理解与应用光比的理解和计算主光与辅光实例扌n摄背景光背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，在背景光的运用上，应特别注意不能破坏整个画面的影调协调和主体造型