大学语文教学论文 .doc

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2、语文教学枯燥呆板、机械冷漠的不良现状。这不能不说是大学语文教学的缺陷或失误。作为一名大学生,他们面对着的是两个充满诗意和生命的世界——人类的文明世界和人类的精神宝库。他们要做的是:在人的最纯真最能吸纳情感的年龄段,用文学作品中崇高的优美的情感浸润童心,提升其精神层次,优化其文化素质,丰富其情感世界。因此,我认为,大学语文教学实际上承担着造就一支不但能够益智,而且能够导情的高素质的应用技能型人才的任务,在智商重于情商的教学天平上,我们要增加情商的砝码,这样才能使失衡的教学天平回归于一种理想的平衡状态。  一、感受作品,在审美体验中涵育丰富的情感  萨特在《为何写作》中说:“一切文学作品都是一

3、种吁求。写作就是向读者提出吁求,要他把我通过语言所作的启示化为客观的存在。”这段话告诉我们,创作者与接受者之间,应该就像伯牙子期高山流水的知音关系。因此一个合格的大学语文教师首先应该是一个合格的“知音”,即:必须有丰富细腻的情感与相应的审美水平,能准确理解、敏锐捕捉作者渗透在字里行间的情感信息。这种敏锐感受并有效反馈他人情绪的能力是情商的一部分。但大学生的现状并不令人乐观。受某种时尚的影响,他们的阅读面狭窄,作文肤浅,体悟、联想能力差。实习中反映出来的是分析理解教材能力差,机械照搬教参,缺少独到的发现。如《张海迪和她的姝姝》一课,写张海迪院子里的花应有尽有,但却不许摘一朵,她说:“花摘下来

4、很快就会枯萎的,多可惜呀!”对这句话,学生看不到张海迪作为残疾人对自然美表现出来的生命意识,只是理解为她爱护绿化。这种普遍存在的情感迟钝、贫乏与粗疏,对大学语文教学的不良影响是显而易见的。在大学语文教学中注重审美体验,是开发情商的一个有效方法。文学的审美特征决定,文学是以“感染”或“诱惑”的方式被接受的。在教学中,为了让教材发挥最大的情感效果,就要求我们摈弃那种表层的解释、机械操作、单向灌输的做法,遵循审美心理的规律去设计教案,实施教学。即:在审美初始阶段,教师应关注审美注意的培养与审美期望的呵护,注重导课艺术;在审美感知阶段,要运用提问质疑、情景描述、音响效果烘托与美术空间展示等技巧,来

5、开启学生情感世界,撞击其动情结构,催发其联想和想象,使冰冷的铅字迅速还原为融有主体审美情绪的活生生的画面。到了审美认识阶段,则要引导学生沉潜到作品的深层,去体验把握作品的底蕴,并通过朗读、演讲、讲座写作等形式,让审美激情宣泄出来,达到主客体融为一体的审美境界。如《祝福》一课,要让祥林嫂成为我的邻居、我的亲戚,成为一个令人提及唏嘘不已的名字。当我们真正了解她的故事,我们善良的心灵才会对她的悲剧感到震撼,这种震撼比抽象地讲解封建礼教“吃人”的道理要深刻的多,持久得多,它甚至能引导一个人善与美的一辈子的追求。正如苏联教育家赞可夫所说:“扎实地掌握知识,与其说是靠多次的重复,不如说是靠理解,靠内部

6、的诱因,靠学生的情绪状态达到的。”由此可见,审美体验的魅力就在于使人的整个心灵深刻触动,在体验的过程中,个体积淀的经验被激活,从而产生长久的生命力。文学是人类情感的载体,它给我们的心灵提供着丰富的精神滋养。反复的审美体验活动,会使心灵变得丰富、细腻、优雅,这种经过人类文化涵育的文明心态,伸展出诗意和灵性,能敏锐地感受和接收来自自身以及他人的感情信号,面对生活感喟,这样的心态就是高情商的标志。对于面对着童心世界和文学世界的师范生来说,这种高情商的心态太重要了。  二、品味语言,在语感把握中应答作家的心灵  敏锐地捕捉情感信息理解他人的感情,并对此作出迅速反映,这种情感智商反映在语文能力上,实

7、际上就是一种语言感觉。语言为何?日本学生滨田正秀说:“语言半是事物的代名词,半是精神和情感的代名词,它是介于事物同精神之间的一种媒介体。”如“风”,作为事物代名词的含义是单纯明确的:“跟地面大致平行的空气流动”。而在“车如流水马如龙,花月正春风”,“昨夜春风凋碧树”,“风急天高猿啸哀”这些诗句中,“风”就被赋于了浓厚的情绪色彩,成为情感寄托渲泄的替代物。从以上例子来看,语言在传递客观内容包含的主观感情。文学是语言的艺术,

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