浅析唢呐的“四功”对音准的影响

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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果浅析唢呐的“四功”对音准的影响　　前言　　唢呐是我国历史悠久，流行广泛，技巧丰富，表现力很强的一种民族吹管乐器。它的声音高亢，宏亮，而通过气息控制，亦能使音色产生多种惟妙惟肖的变化。也就是说，它既擅长表达粗狂挺拔的刚气，也擅长表达细腻委婉的柔情。随着社会的发展和音乐文化的繁荣，唢呐的功能和作用日益显现。长期以来，唢呐的音准问题始终是演奏者们所关注的重要问题之一，也是学习者们最感

2、棘手的问题之一，唢呐的音准至关重要，是音乐表现的前提和基础。下面具体分析诸方面的原因。　　一、在唢呐演奏过程中“唇”和“气”的运用对音准的影响　　在唢呐的“气”、“指”、“唇”、“舌”四功中，“气”是唢呐演奏的根本，若失去气息的支撑，唢呐吹奏就成为“无源之水”，唢呐也就无法实现其功能与作用。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是

3、博士生必须有创新性的成果　　“气功”如何直接影响唢呐的音准、音色。显而易见，气在唢呐演奏过程中的作用是多么重要。从声学理论上来说，唢呐属于双簧类吹管乐器，它的声学特点是，通过人体吹气并经过唇部的控制，使气流通过哨片进入管内，从而产生哨片振动，在管内形成驻波，因而发出与管长相对应的频率。唢呐吹奏时，“气”与“唇”是相互联系的统一整体，从人体内呼出的气流要进入唢呐木管之内，必须经过唇部的控制联盟，唢呐演奏过程中“口型”的变化是唇部肌肉对唢呐哨口大小的控制及哨片两面震动区域大小的控制。如果口型和气息配合的不好唢呐就

4、会出现音准问题。初学者吹奏唢呐时，由于缺乏口角劲，容易使发出的音松散无力，甚至不够高度。为避免这种现象，要求吹奏口型是：双唇略包牙尖，口角后收，上下口轮咂肌紧贴牙床，成微笑状。正确的口型，对掌握好音色和音准有很重要的关系。在习唢呐的起始阶段，初学者的气息还不够平稳，口型还不稳定，音准控制不能达到随心所欲、运用自如，这就需要长期坚持练习长音和基本音阶，不断加强“气”与“唇”对音准的控制能力。长音练习是所有吹奏乐器的基本功练习，练习长音可以训练习气息的气量、长度、强弱、缓急，同时又加强了唇部肌肉的控制能力，气息功

5、夫和口轮匝肌的控制能力提高了，音准控制才会游刃有余。　　二、在唢呐演奏过程中“舌”的运用对音准的影响课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　在唢呐的演奏技巧中，“舌”的技巧包括“单吐”、“双吐”、“三吐”和“花舌”等，多用于表现热烈、跳跃、轻快、诙谐的乐曲。吐音的演奏与“气”、“唇”、“舌”密切相关，单

6、吐是吐奏的基础。“舌尖对准哨口，阻塞气流，又突然离开，使气流直冲哨口。这样反复弹打哨口，使气流有力又有节奏的冲入哨口即产生吐音效果”。在演奏实践中，我们不难发现，在吹奏吐音时气息喷口的轻重、缓急对唢呐的音准有较大影响，在吐奏过程中，有一种较强的力量冲击嘴唇，可能会使口型发生变化，这就要求演奏者应注重口型和吐奏力度的控制与训练，无论演奏“单吐”、“双吐”、“三吐”，都不能改变吹奏的口型，更不能影响唢呐的音准和音色。　　三、在唢呐演奏过程中，手指与音孔间的距离对音准的影响　　在演奏过程中我们发现：手指与音孔间的距

7、离过近容易使发音偏低，距离过远也会影响音准，一般情况下手指开闭音孔的距离约为—2cm左右，在手指运行过程中应注意手指开闭音孔时，在保持手形的自然状态下，手指的高度不能过于随便，要以不影响音准为原则。另外，手指按孔要严，如果有缝隙，就会影响音准。中国的传统唢呐只有八个音孔，基本音阶中的半音是有限的，在这一点上，唢呐不及西洋木管乐器，唢呐演奏过程中的半音演奏，需手指与气息的相互配合，以及演奏者的主观听觉来共同完成。要有重点的克服技术障碍，不能只是机械式的练习。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕

8、士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　唢呐表现力丰富，演奏技巧独特，千百年来，流传极为广泛。综上所述，我们在提高演奏主体音准意识和音准控制能力的同时，对不良的音准、模糊的音准应采取绝不容忍的态度。在唢呐演奏中，音的准确度和精确度是首要的，保证音